在1996年，以纸人头为模型的戏剧事件回归了《322》时间线的记录与虚构之间的混淆道路。这部电影从未曾公开展示过的档案影像中，重温并回顾了二次大战到89年纱缎革命的历史，使用民众在五月一日的共党节日上以纸制人头嘲笑政治人物做为创意，将纸人头作为历史影像流线中不断插入的角色，重新构建了一系列政治寓言。导演同时回顾了1970年代的个人经验，希望为这个被世界遗忘和沉没的地区清除尘埃。
影片中展现了来自不同时期、不同摄像师的档案影像，包括官方节日宣传、民间反抗行动、秘密警察在街道上大规模逮捕等等。不同镜头的角度、时间、观点在导演手中统筹和构建成一套名为哈那克的故事。除了回顾近代史外，导演在创作处理的层面与方法上，使影像的镜头、观点、政治意识形态的控制以及作者本身意志与自觉之间存在多个辩证的例子。这对当前情节片无止境的流行，而纪录片为台湾而红的创作者来说，莱顿·哈那克应该是一项深具启发性的作品。
