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天国与地狱

评分：

7.0 推荐

分类：剧情片地区：日本年份：1963

简介：《天国与地狱》是一部引人入胜的警匪片，围绕着缉毒警察权藤今吾的故事展开。影片以他在一家鞋业董事会上发表的激昂演讲为引子，探讨了道德与利润之间的复杂关系。权藤对新鞋质量的坚持，反映了他对社会责任的深刻思

剧情简介

《天国与地狱》是一部引人入胜的警匪片，围绕着缉毒警察权藤今吾的故事展开。影片以他在一家鞋业董事会上发表的激昂演讲为引子，探讨了道德与利润之间的复杂关系。权藤对新鞋质量的坚持，反映了他对社会责任的深刻思考。随着剧情的发展，权藤的职业生涯也遭遇了巨大的挑战。一场意外的绑架事件让他不得不面对潜藏在黑暗中的罪犯和腐败的“黑警”。在紧张刺激的动作场面中，权藤不得不化身卧底，深入毒贩的世界，展开一场正义与邪恶的较量。这部电影不仅仅是一部动作电影，它还深刻探讨了复仇与救赎的主题。权藤在追逐真相的同时，也在不断挣扎于个人信念与职业责任之间的矛盾。紧凑的剧情、扣人心弦的悬念，使得《天国与地狱》成为了一部值得一看的经典之作。无论你是动作片的爱好者，还是对警匪片情有独钟，这部影片都将带给你无与伦比的视听享受。

排序

天国与地狱相关剧情解析

影片评论

共“23”条评论

天国与地狱影评

2010-10-15 17:43:41

神秘金针菇

教材になって映したすぐに講義を受けてた。マルチカム方式やパンフォーカスなど技術的な分析を素晴らしくてオーバーにして大したことに語った。もしかして黒澤的六十年代後半以降の作品はやはり評判しやすいとか、たとえ文学的な綺語でも知らずに認められた。”二項対置”でさえメロドラマだと思った。

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2020-08-21 01:37:39

握冰水柱

從一部倫理片到懸疑片，再（回歸）到社會（說教）片，劇本非常結實深厚，前因後果和劇情推動處處都頗為make sense。開頭話劇似的室內段極好，對白與鏡頭裡人物的調度有滿滿的張力，且再一次展現了黑澤明強大無比的擺人頭技巧。在沈默佇立的眾人之間三船敏郎開始淡然地處理手提包的這個鏡頭質樸得令人動容。天國與地獄直白的象徵意與結尾較滿的處理方式讓人飽腹感過強，但絕對是一部電影的各方面都做得很到位的佳作。

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2024-04-16 04:27:20

HuoYan

D / 确实有几场精密的调度和一些有趣的设计（比如窗帘作为银幕，作为墙的运用）。但整体依然极度简化、说教、累赘、拖沓。黑泽明依然是那个每场戏只能用一个语气说出一句话的黑泽明，但真正优秀的创作者总是能同时用好几张电影的嘴巴说不同的话。如果非要说《寄生虫》效仿了这部的话，那只能说真的被奉俊昊全方位碾压。（但三船敏郎依然是我心中的好daddy谢谢

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2013-11-28 21:25:37

timtim

仍有说教嫌疑，假使三船乃幕后boss，拍成纯粹的悬疑片就更好了；前后用力不均，前半部的构图、室内站位都很棒，后半部稍冗长；不过推理过程挺好看的，偶然性较大，越想越觉得破产和绑架同时出现乃属败笔，结尾又无逆转，还非要来一段社会阶层分析！

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2018-11-18 14:40:39

水岛

我觉得黑泽明最伟大的地方在于他的作品首先是很好看，在此基础上会让人有所思考，而不是刻意深沉，这种不端着的态度才是真正的大师风范。

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2013-01-13 23:03:30

小小小檬子

感觉像是在读松本清张的小说。

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2020-05-02 21:58:01

HOWR FANG

【Great】前一个小时的室内戏充分证明黑泽明的调度水准（称其为“调度之神”一个也不过分）。从第一个镜头开始，主角权藤就无时不刻处于被“合围”的状态中，无论是前面股东们的逼迫，还是后面所遇到的道德拷问，都是利用其它角色在空间上的合围之势来展现的。利用站位、构图、景深和摄影机的位移强调角色的困境，通过角色的视线、矛盾和他们所占有的空间大小来加强戏剧性，将画面内的情感冲突视觉具象化。而后半段的刑侦戏简直就是享受，类型片的魔力就在于此。而真正区分&ldq

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2015-05-17 01:57:27

与碟私奔

4.3 改编自艾德麦可贝斯的侦探小说，完全日化。对话戏的戏剧场面调度，侦探部分的场面调度，都是上等。构图的层次感纵深。部分越轴镜头的运用。一缕粉红的烟。赤裸裸的社会问题。。。学习~~

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2009-08-05 01:20:09

影志

动机只有用政治冲突元素来解释才算是社会派的圆满，实际是非常简单的一个案子，但是情节上却是起伏多变，对于角色的赋格也让人有继续留意故事进展的冲动。一出绑票案折射出人情冷暖，最后来的才是报应、是救赎。黑泽明的运镜精确到令人发指，演员们的表现也值得激赏，本就3分片的水准，于是可上4星。

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2019-05-19 23:07:45

银河小姐

4.5，“凶手是谁”这个谜团终于随着53分钟左右之后揭底，那时，我们随摄影机走出那座广阔禁闭的现代主义别墅之后出现，被绑的孩童安全归来，它们以一种类似于大团圆的形式结局。但这时，却仅仅是《天国与地狱》的一半，在影片从权藤的内视听聚焦转向全知视点时，某种程度上又以动机的形式维持了前面的那个谜团——凶手是谁？这一次，不再依靠全知的电影摄影机，而是通过观众与剧中人物所知不甚对称，权藤必须从“High”走下，进入新现实主义的市井

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2009-11-27 10:40:03

当局

绑架勒索故事中，由于警匪力量悬输的缘故，通常人质获救都会放到最后一刻以确保影片具有足够的戏剧冲突：只有人质与绑匪呆在一起，才能反复阻止警方动武冲动，或逐渐形成斯德哥尔摩综合征……本片独特在，不到半程小孩便被收到赎金的绑匪所释放，又过了不久绑匪真实身份也由烟筒冒粉烟和手上缠纱布而精准锁定，可距离影片结束还有半个钟头！如何在已无悬念并力量失衡的状况下继续维持戏剧张力抓住观众？此时导演突然祭起了一件道具法宝：墨镜！角色意图本为掩饰，视觉效果却在突出，且有意通过不同场所角度变

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2018-11-18 14:47:14

紅（我爱三文鱼

#资料馆留影##黑泽明回顾展#侦缉部分事无巨细略冗长，内容却深沉。贫富差距引发的罪恶，却不是刻板的为富不仁或者穷凶极恶。泽皇拍社会推理电影，的确有超然的悲悯之情。很意外，山崎努年轻时不光鲜嫩出水，更是演技炸裂，如同《精神病患者》里的诺曼•贝茨。难怪泽皇这么喜欢他。更难得看见三船敏郎洗尽铅华的一面，他不再是战国武士，而是现代社会里有家室的中年大叔。可怜头发花白的志村乔在本片只有一句台词。

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2018-11-24 22:20:01

YeHuo

依然是事无巨细的拍法，天皇拍片的制式真是有板有眼、严丝合缝。“电影=影像×音乐”，把一桩如今屡见不鲜的绑架案铺陈得丝丝入扣、动人心魄，每个“招式”都有实在的打击力量。从室内到火车到室外，调度和走位都已出神入化。上半场三船敏郎主导，下半场仲代达矢主导。山崎努一言不发，压到最后一场戏才交代动机、吐露心迹。原来天国与地狱都在人间，贫富阶级的分歧难以弥合。人性的扭曲和复杂，最后都在三船敏郎紧锁的眉关里。不反转，不烧脑，没有复杂结构，但就是剧力

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2014-04-10 18:23:51

Lonely

黑泽明的推理都是先横向，再纵向发力，开篇单场景叙事收获赞美无数，后段力道其实平衡得极好。

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2018-12-02 17:57:52

木果

好片不怕看得晚，从一小时张力十足构图亮眼的室内戏到团结协作事无巨细的交易侦查破案一气呵成真是过瘾。各占半部戏份的三船敏郎和仲代达矢一阳（性情中人的犹豫）一阴（钓鱼执法加重惩罚）还有超级年轻有为的山崎努。经济飞速发展之痛，财富处在天堂到跌落破产地狱却被社会舆论捧为英雄，出身贫民还迫害游走在吸毒者众相的地狱来到风景优美似天堂的热海却响起我的太阳被捕，用仰望的豪宅相交于臭水沟的交叉转场以及跨街借火和最后探狱的见面隔视，被唯一彩色烟雾连接的天国与地狱看似很近又如此之远，得知要去那里面对死亡之后无不怕之人

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2019-10-31 20:01:17

星空梦想者

好几年没追看黑泽明导演的电影了，于是乎在《天国与地狱》里再次感受到他场面调度功力的强悍，前50分钟运镜、演员表演及人物走位等不时联想到《十二怒汉》，警察们齐聚一堂汇报案件调查情况等等则是事无巨细地分析展示了事件的来龙去脉，稍有不满的就是部分情节线索过于巧合，众人跟踪嫌犯的过程总感觉马脚挺多易被对方察觉…… ——（花絮）黑澤明：一部真正優秀的電影就是既有趣又容易理解。（？）—— -权藤：为什么我们要彼此憎恨？-竹内：我不知

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2012-10-30 21:55:58

噶布达人

典型的以细节见长不断推动剧情的犯罪片。悬念引人入胜直至结尾高潮部分警察组团追随凶手展现吸毒滥交驻日美军老一套等，最后结尾点题讲明动机。总的来说全片亮点倒是不少的，不一一记述了。3.5stars

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2011-08-27 11:22:56

momo(学习版)

黑泽明的所有问题，最终都会上升为社会问题。好在这回观点藏的很好，以一个悬疑类的犯罪片做包装，故事很抓人，又有道德困境。年轻的山崎努

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2019-10-29 01:29:04

Ryuuki

[2019年10月黑泽明√] 啊黑泽天皇视听果然厉害，影片在空间造型的表现力上算是登峰造极的作品了，最精彩的当属火车戏和在横滨那一大段跟踪戏。“天国”部分或者第一幕，虽然是强烈的舞台剧感，但是一气呵成，考验人性，写得非常精彩。刑侦部分合情合理，细节准确，也是教科书级别的控制力。被很多评论诟病的前后割裂感也确实存在，其实“民族鞋业”之争乃至权藤这个人物后面就写丢了……所以影片目的还是要进行社会批判而不是社会派推

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2018-11-19 09:07:36

果酱

4.5 唯一的问题是开头巧合也太巧了…… 一个很有意思的地方是，黑泽明的电影造型感很强。甚至可以说，他之所以让镜头和人物运动起来，就是为了达到造型的“终点”。这种特点在后期尤其明显，到了乱和梦基本就是在画画儿了。所以看似动的，其实是趋向于静止。小津刚好相反，虽然给人一种静态的感觉，尤其是低机位造成了很强的稳定感，但其实他的人物无时无刻不处在运动运动之中，只要整个画面停止运动，小津立马就会进行剪切，绝不拖泥带水。这也是为什么，小津的电影里从来没有

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