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我这样过了一生

评分：

4.0 较差

分类：剧情片地区：中国台湾年份：1985

简介：　桂美（杨惠姗）孤身从南京来到台湾寻找未婚夫未果，暂住表姐家中，却被当下等佣人对待，为摆脱寄人篱下的生活，她委身下嫁遭妻子遗弃的中年男人侯永年（李立群），成为三个孩子的继母，可是因为侯永年的嗜赌如命兼

剧情简介

　桂美（杨惠姗）孤身从南京来到台湾寻找未婚夫未果，暂住表姐家中，却被当下等佣人对待，为摆脱寄人篱下的生活，她委身下嫁遭妻子遗弃的中年男人侯永年（李立群），成为三个孩子的继母，可是因为侯永年的嗜赌如命兼外养女人，令她犹如刚出狼窝又入虎穴。　　生下孩子后，桂美为了生计同侯永年远赴日本替人帮佣，又因机缘在当地一家中国餐馆学得一手好厨艺后返回台湾，独立开了“霞飞之家”餐厅，可是在她勤俭持家之时侯永年却故态复萌，而更让她觉寒心的，是长大成人各有成就的子女以及媳婿的自私与无情。

排序

精彩影评

2018-09-29 22:58:42

PHDD

“丈夫有了女人，比赌钱更叫人寒心，可是你也只有两种选择，离开他或者原谅他，两种都不好，我都不想选，可必须选一样”。原来人的一生不过就是一部电影的长度。怅然中。桂美，最典型的中国女人，坚韧包容倔强清醒。看着老年的她，身边儿孙绕膝，有一种说不清的魔幻感。十年几十年，曾经受过的累吃过的苦流过的泪，全部不过是当下的这一天这一刻。过去和未来都是虚幻的无意义。这一部其实与《海滩的一天》有些类似，没有什么特殊花哨的表现手法，正正经经老老实实推进，这就是最真实的人生。

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2022-02-20 00:26:46

方正西瓜

历经近三十年的婚姻家庭私史，较少的嵌入历史时代特殊事件，反而使得故事可以超越具体背景，提炼为更普世化，体察传统家庭观念在现代生活中的演变，每个人都可能是这个“我”，或者身边听说过这样的“我”。坚强有根性的女人，轻佻不顾家的男人，叛逆闯出祸的孩子，吵过闹过也打过，好在都逐渐理解对方，用包容实现了和解，所谓家庭往往就是如此的存在。

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2017-09-24 17:01:50

XiaoMeng

除了如大地之母一样承受并集中了东亚女性优点的女主角，很像小津晚期作品了，几十年的庶民人生，比《活着》高了一个档次。剧场出身的台湾演员里，李立群较早涉及影视表现的也最适应。杨慧珊奉献不少，身材的变化与演技都值得佩服。片尾收束在暮年的无力中，并且对忙碌并自我牺牲的生活意义隐隐提出质疑

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2025-01-04 19:48:25

焜仑

早期台湾女性电影，没有任何华丽的炫技，就朴实平稳的讲述一个女人一生的故事！桂美身上有着中华传统女性会有的一切美德和为家庭牺牲的精神，温良恭俭。可就这样走完了她的一生，我看到的是凄苦两字。桂美说“夫妻间，总有一个要忍的。” 女儿正芳说：“那为什么忍的总是女人？”。如果人生可以重来，桂美还会选择这样过一生嘛？反正我不觉得这是伟大，我觉得她应该有更好的选择，只是也许在那个时代女性无法有更多的选择才是其宿命的悲剧根源。

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2022-08-29 17:20:18

忘川

看完此片整整三周，我的心情一直久久无法平定，看到时至今日依旧不断有豆友评议，这部电影呈现出了中国女性命运的缩影，我相信这是一种莫大的讽刺与悲哀。电影上映于1985年，改编自的原著《霞飞之家》面世于 81年，跨越整整40多个年头，我们仍旧能够从电影本身感受到，那种平凡人在亘古不变的时代巨流挟持之下的卑微渺小，也能够对桂美作为女性本身，哪怕经历了一场又一场或天灾或人祸式的苦难，也要跌跌撞撞、载浮载沉地活下去的，对生活、对生命坚定不移的韧性感同身受，这是女性力量的可贵。可我们若是往上追朔百年千年，这样

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2015-11-04 23:23:27

阿萌嗨呀

“为什么要容忍的总是女人？”没问到点子上，没有好的命题自然就不会有好的展开，展开即是我们常见的以耐力跑完全程的悲情马拉松故事。

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2020-08-25 07:24:08

青春无悔

为女主不值。片子的生活感很好，将女主平凡而悲苦压抑的日常刻画得细腻，可惜最后粉饰太平，对生命的痛苦自我合理化，没有更深刻锋利辛辣的、要揭穿生活血淋淋真相的诘问与反思，而只有无尽的忍耐、承受、消解，生活的意义也如是被消解掉了。结局看似温情圆满的处理在我看来无不显得讽刺，对悲剧的自圆其说才是真的悲剧所在。

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2018-03-28 23:28:52

YueYe

善良的人却不被这个残酷的世界善待：她穷尽一生让这个家摆脱贫困并渐渐过上好日子，然而命运却不公地一次又一次跟她开起了不怀好意的玩笑……看着成年后部分子女的自私表现，真是寒心又无奈，对比之下，也因此更加庆幸自己活在这个世界上能拥有很棒的爸妈和挺幸福美满的家庭！P.S.：对白→钮承泽，……

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2021-03-06 18:36:03

Nora养的白鸽

80/100 尽管依然还有诸多不满意之处，但在《香蕉天堂》之后观看反而对前半段的克制颇有好感。情节上与日本有关，其实景别、机位等镜头设计上怀疑也学习了小津等日本家庭电影。“水再漲，我們就掀了天花板上屋頂去。”这一幕确实有女性引领的诺亚方舟之感，也想到《罗马》结尾海边那个镜头，“女人总是孤身一人”。 #DCP2K

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2020-07-06 20:44:01

btr

伟大的质朴的现实主义作品，杨惠姗的表演丝丝入扣，毫不做作。李立群也是立体的人，而不是脸谱化的表演。整部电影的调子非常深沉，120分钟跟着他们活了半辈子，泪水都留在了心里。很多经典的场景，都处理得异常高级。导演、编剧和演员们也从来不低估观众的感受力，所以给得很节制，也完全无套路。是可以一直看的电影。

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2012-02-25 21:27:24

Oakmoss

杨惠珊演得真好，果然为角色增肥了，看完想把张毅女人三部曲的另外两部也看了。那个年代的女性还是很伟大的，为了过日子往往没得选择，联想到有两个表弟都是李立群型的男人，一个好赌，一个在外面有女人，结局都是离婚，有孩子也照离，毕竟时代不同了。

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2020-07-04 19:00:35

UNCROWN KING

1、一个女人的史诗，也是中华文明背景下20世纪下半叶女人的标本。2、杨惠姗蝉联金马影后实至名归，她增胖出演，大概是华语影坛自残式表演的先锋了。3、李立群演的丈夫与父亲，看似渣，但尚能反省、渐变，在中国男人中，应属中上水准了。古老文明之下的中国男人，很多人仍下意识想去享受威权。4、戏外：原著/编剧萧飒是导演张毅的前妻，两人共创“女性三部曲”中的两部，分道扬镳后，萧飒在创作上一蹶不振。而张毅“出轨”的对象正是该片的主演杨惠姗。张、杨八十年代中期急流勇退

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2022-09-04 14:46:51

智术师

一个被时代裹挟着坠入底层，却不肯就范的女人一生。在台湾寻亲未果，只能在表姐家寄人篱下的桂美，为了寻求一个自己的家，嫁给了拖着三个儿女的候永年。本想做个贤妻良母，在家好好照顾子女，不料不成器的丈夫怕苦怕累，嗜赌成瘾，不久就丢了工作，还偷走了桂美为生产借的高利贷。女本柔弱，为母则刚。不肯吃别人剩下的食物的桂美从此挑起家庭重担，带着丈夫和孩子去日本做佣人，去酒楼打工，回台湾开餐馆，日子刚刚开始好，丈夫又开始在外面养女人……风风雨雨中，儿女长大了，桂美也老了。这个善良又自尊

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2014-02-03 16:09:39

小霸顽学习鸡

120分钟版。片子到了最后居然将桂美塑造成了一个高尚的母亲形象而不是追问其悲剧命运的原因，真正的背景里的东西就被轻易绕过了。其他方面，细节处理倒是很有生活质感的，杨惠珊在结尾之前完全看不清脸，都靠对白了，真不容易（对白创作之一是钮承泽）。三星半。

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2012-05-03 19:35:37

无聊

两年前跑去徐汇图书馆借萧飒的原著《霞飞之家》未遂，两年后终于看到这部电影，杨惠姗的表演和为角色增重44磅的敬业精神都让人赞叹，李立群也刻画出了一个无用又嗜赌的丈夫。张毅和杨惠姗所过的一生也是传奇，虽然现在新领域的成绩也值得祝贺，还是觉得他们离开电影界实在是一大损失。

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2010-06-24 17:17:34

乌鸦火堂

一直很喜欢台湾的这一类影片，不全是文艺感，不全是爱情，很生活，很平凡，很有内心的触动。今天不回家、YIYI

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2018-09-17 14:17:19

鸡汁橙

桂美第一次发现丈夫赌博是一个雨夜去给丈夫送伞。丈夫出轨是在一个雨水淹了半个家的超强台风夜。而桂美的一生就是在这样或那样的风雨交加中走过来的，湿漉、泥泞、狼狈，但她坚韧、倔强、有骨气地走完了这殊为不易的风雨一生。

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2019-02-07 13:54:53

炼狱战神

他们两个后来不再拍电影实在遗憾。杨惠姗真的可以展示不同风貌的女人，这个片子把中国女性的命运比较完整的呈现了。到了年纪就给你配个男人，嫁到别家，当女仆、陪睡、生儿子，生一堆孩子，然后生活稍一稳定，保准了给你新的课题，丈夫出轨了，赌博了，工作没有了，女人你甭想闲着了，还好本片女主还没有被家暴呢。家庭条件好的，也给你找个夫君，并且老丈人提拔女婿，等女婿翅膀硬了，老丈人也过世、失势了，必然的，男人这多年忍气吞声，是一定要发泄出来的。还好，她的女儿在15岁经历了流产后，这个后妈精心呵护，小姑娘也争气，读了

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2011-05-27 17:40:12

MoJian

男怕入错行，女怕嫁错郎。女主角就这么苦了一生，问题是，这种循环还要继续下去。除了杨惠珊之外，李立群有几处演的也及很好。

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2019-06-25 17:47:49

池默

台湾电影没有花哨华丽的视听手法，也没有炫技耍结构的剧作构思，就是有一种随和、源于人们本身的亲切。反观大陆电影，创作者还是太浮躁，太于急功近利。另外，电影是视频，可以借鉴戏剧，但必须与戏剧割裂。《我这样过了一生》、《小毕的故事》等，就是这样“流水账”的描述，才能展现影像魅力，而不是经过了人工的选取，将戏剧搬上银幕。

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