当前位置：首页剧情片过境

过境

评分：

3.0 较差

分类：剧情片地区：德国 / 法国年份：2018

简介：在巴黎边境的德军压力之下，格奥尔挣脱了命运的牵制，逃亡至马赛。在行李里藏著一个叫Weidel的作家遗产——一个害怕被迫害而自尽的幻想家。他的遗产中包含一部未完成的手稿、一些感情

剧情简介

在巴黎边境的德军压力之下，格奥尔挣脱了命运的牵制，逃亡至马赛。在行李里藏著一个叫Weidel的作家遗产——一个害怕被迫害而自尽的幻想家。他的遗产中包含一部未完成的手稿、一些感情深刻的信件，以及一个来自墨西哥大使馆的签证担保——只有这些，才构成了一个秘密的世界...

排序

过境相关剧情解析

影片评论

共“26”条评论

过境影评

2018-10-27 19:43:08

圆只巧

3.5；旁白的介入奠定文学改编的气息，旁观角度混合被叙述者的转述而显得记忆之不可靠，也恰好契合两个时空糅合后时间点的含混；流俗难民题材植入二战逃离大清洗，很新奇的切入点，历史总是惊人的相似，大半世纪过后人类往何处去的终极难题依旧无法解决，「过境」仍是桎梏的枷锁；影像基调优雅冷静。

举报 83 5 回复

2018-10-22 11:50:14

Nein

看片时在脑子里反复确认了半小时，故事是发生在二战还是当下，这倒是二战片还是眼下欧洲的难民题材，然后突然想明白了，导演是故意把两个时空混在一起，拿二战时的背景影射当下。看大师级导演的作品会很舒服，不仅有扎实的叙事能力，用镜头交代人物关系，还能用视听语言的技巧重塑故事，做出作者化的个人风格，第三人称视角讲这样一个故事，以谁人之口本身就是一个有趣的设计和悬念。

举报 68 9 回复

2018-12-30 08:42:03

佩措尔德新作，根据德国“流亡文学”代表女作家安娜·西格斯的同名小说改编（原著亦取材于作者与丈夫在马塞惊险地取得过境签证的经历）。影片将二战逃亡的故事移置入当代法国的空间，完成了一次意味深长而又不无新意的时空交错。让本片更加耐看的另一个修辞策略当属自由间接引语的运用，一方面通过旁白中的视角交杂与变化来形塑出作者-读者-角色间的张力关系，另一方面则凭借主观视点镜头与第三人称客观镜头的别样并置来从视觉上潜移默化地达成自由间接引语的魔力。（8.5/10）

举报 1 3 回复

2019-02-01 11:26:07

三花梨花

当代化的尝试不够精妙。时空叠合，二战流亡者与难民的形象合一，结果却收效甚微，不仅在于历史/政治性两头不靠，而且戏中人物也多像是穿着当代衣物、在当代场景演往事，在言行上既没什么当代性可言，也没太多战争纷扰的样子——这种创作在舞台剧上倒是很常见，当然，本片也很舞台化。但相反的，比起这个尝试之外，我倒是非常喜欢里面狗血、奇情和一些反转的部分，自由间接话语（即大量对内心独白、意识流的转述）把这些都转化成了很小清新的脱俗质感，微妙、舒服，到最后有种轻巧的哀婉和宿命感，让我想到了诸

举报 59 8 回复

2018-12-20 14:07:16

E

6.5/10。一种奇妙的观影感觉，像在看一本杜拉斯写的小说，但却是低配版。旁白依旧是扣分点。

举报 9 0 回复

2018-02-20 01:29:10

梦境编织者

三星半。欧洲人民对移民题材的热爱高涨到空前绝后，即便影片背景设置在二战但对当下的影射无所不在。逃到马赛的难民男主窃用了死去作家的身份，却发现自己的生活和他人的生活再也分不开，对作家美丽妻子的迷恋让其挣扎在拷问灵魂的边缘。影像上致敬Harun Farocki。

举报 75 5 回复

2019-03-18 04:12:22

MoGuang

影片试图通过模糊时间跳脱出历史年代剧的局限，将“过境/短暂”这藏匿在“Transit"背后的双关语义表现出来。第三人称的回忆口吻增添了叙述的距离，这个“旁观者”式的画外音让影片弥漫着文字的质感，但也与此同时抽离了人物本身的实际精神状态。这部作品对人物的刻画不算成功，情感线索的发展也有些不着边际——或者说把故事主线拴在男女主角两人身上本身不是个最优的选择。即便观看时能沉浸在淡淡的文字忧伤中，对导演试

举报 2 5 回复

2019-12-05 23:51:09

conwei

茨威格在南美洲自杀。卡夫卡变成裘德洛登上午夜巴黎最后一班地铁，下一站卡萨布兰卡，下一站考里斯马基。人类群星闪耀之夜，把希望留给失望。即使卡夫卡赶上最后一班地铁也登不上泰坦尼克号。茨威格在南美洲自杀，泰坦尼克号撞上了冰山。人类群星闪耀之夜，暗中有光。一个陌生女人又走进巴黎街角的小酒馆。巴黎正在燃烧，而法国人选择这个时候来谈恋爱

举报 57 6 回复

2018-02-17 21:25:18

Sarcophagus

#Berlin2018# 又可以送个9分了（感觉又是拿导演奖的路子……）把二战故事放置在当下的空间里，故意混淆历史与现实（竟然还捎带上了难民梗），简直是神经刀来之笔懵圈之后恍然大悟。声画叠用和各种元素的重复出现恍似格里耶。

举报 80 4 回复

2018-02-19 07:08:23

Ronin.

依旧是一个情感大于理智的三星，首先不能接受把二战背景穿越到现代，所以很难代入故事。其次“你会不会跟我一起走”这种起决定作用的选择点太多了，以致于结尾那个所谓的神级转折出来，我明明听到记者们用各国语言表达了“切~”这个感叹词。非常典型的、不会做减法的败笔，场刊2.2相当合情合理。

举报 10 10 回复

2020-04-15 23:35:04

池默

见过对高概念最轻描淡写的电影了，这种错位感带来的阳光下鬼魅气息，活脱脱弄出了当代迷魂记的味道

举报 64 0 回复

2018-06-17 22:35:56

夜幕降临

极具文学性的影像，将一个平庸的故事讲得非常高级。二战背景的故事放置在现代环境中，可真是投机又令人眼前一亮的处理。/ SIFF第5场

举报 40 4 回复

2018-10-13 00:48:04

AlibiFree

一种精准的艺术。

举报 32 6 回复

2018-02-19 01:49:28

用户444909904

男子假借自杀作家的身份逃离纳粹帝国的恐怖，却在现代马赛港遇到后者妻子，于是陷入秘密爱情与继续潜逃的两难中。影片着力描述角色在滞留状态下的生存直觉与脆弱无望，导演将象征性幽灵、阀限空间和流动身份等惯用主题融入关于构成欧洲难民史的重复性道德失败的讨论中，时空交错的处理亦避免了感伤化。

举报 56 6 回复

2018-10-24 19:05:13

隔岸之雨

2018411 一星平庸背设扣一星旁白扣一星

举报 66 3 回复

2018-02-18 02:17:28

汾河水怪

二战故事设定在当下环境所产生的时间歧义性牵引着观影心理不断在占领时期犹太人惊心动魄逃亡史和今日中东难民遭遇间摇摆；但佩措尔德仍太执着呈现完整melodrama，在这个melo被普遍贬低为狗血电视剧的时代里，这份坚持不讨好影评人，但也单枪匹马延续着一种伟大的类型传统。

举报 26 5 回复

2018-02-18 23:10:07

momo

3.5 并不喜欢这个时空错置的设定，很干扰我。故事讲得太拧巴了，大段的旁白也很烦人。觉得男主唱的那首儿歌有点萌。

举报 48 8 回复

2018-07-03 16:29:59

枫林挽秋

战争随时会卷土重来，现代明晃晃的日光下往日的幽魂并未溜走。不会说话的女人就像缄默的历史，遗忘过去的女人就像失忆的今天。我们带着历史的遗产，移情今天。帮孩子修好咿咿呀呀的收音机，只留下化掉的巧克力圣代。那一袭红裙、一抹倩影、一丝心动，混着逃难的惶恐，成为伤痕的守门员，撞到历史冰山。

举报 94 7 回复

2018-02-17 21:46:19

勇敢的心

四星半。佩措尔德将安娜·西格斯的原著移到当代阐释，绝大部分时间你都会处于一种错觉，这是难民苦涩纪实？还是爱情三角套圈圈？然而这番稀松平常，却在巧妙推进中焕发无限光彩。结局的反常规选择，却塑造了常规的极致升华，令人寒毛直竖。

举报 34 6 回复

2018-10-16 19:04:09

叔是

拍得太好了，这是真正的艺术。条理清晰冷静克制的作品，全程让我屏息静气，生怕错过任何一句诗意的台词，任何一束精准的目光，任何一处欲言又止意味深长的停顿。Petzold高超的银幕写作技巧融化在意味绵长文辞隽永的电影语言中，惊雷发于无声。Petzold是当今德国电影唯一的大师，衷心希望他的艺术生涯天长地久。

举报 85 3 回复