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浮草

评分：

3.0 较差

分类：剧情片地区：日本年份：1959

简介：在半岛小镇志摩中，歌舞伎团首领、前时光的爱情英雄驹十郎（中村雁治郎饰）回到了过去。曾与阿芳（杉村春子饰）共生一子的阿清（川口浩饰），成长在他的庇护下。尽管不愿意公开其父子关系，驹十郎仍然为阿芳和

剧情简介

在半岛小镇志摩中，歌舞伎团首领、前时光的爱情英雄驹十郎（中村雁治郎饰）回到了过去。曾与阿芳（杉村春子饰）共生一子的阿清（川口浩饰），成长在他的庇护下。尽管不愿意公开其父子关系，驹十郎仍然为阿芳和阿清着想。随着时间流逝，歌舞伎团驻居小镇的年代已过去，业务也渐行渐落。不管情绪何时，驹十郎却始终拒绝离开这个地方。剧团长期驻留小镇之后，美子（京町子饰）发现了驹十郎的隐秘。虽然恨且妒，但还是勾引年轻女演员加代（若尾文子饰）来勾起阿清的情感…可能这个计划并不会如期成功，因为二人的初见就触动了心弦。这是一个关于父亲爱与歌舞伎故事的影片，充满了悲凄和琴声，也透露着深刻的人际关系。这部作品会让观众陷入一场难以忘怀的心情中。

排序

浮草相关剧情解析

影片评论

共“22”条评论

浮草影评

2022-05-18 12:41:42

steflover

正反打临界拍摄，标志性固定低机位构图静谧且具备东方美，严整结构下戏剧冲突也显得一丝不苟。虽是小津的第1部彩色片，却也能看出其对色彩的敏感：红伞、飘落的白色纸屑，有对声画的追求（剧团告别仪式上楼下的爷孙俩与楼上离歌）阿清与加代的吻戏也拍得十分青涩美好。然美则美矣，也无法掩盖形式上呆板无趣：几乎单义的叙述与观察，甚至有时反而阻滞了情感的流动，倒欣赏结尾火车的远去。同时代的沟口用影像为女性发声，但小津（至少在这部中）似乎并无此自觉

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2013-06-16 19:42:33

单单瑞

小津奋起無字碑，一碑拍死东遇西

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2008-08-13 00:01:47

9L-ing

人生若浮草啊

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2015-08-10 18:45:17

Catradora

小津翻拍自己的名作，加深了对剧团成员的刻画，完善细节。唯一的大映作品确实有着与松竹小津不同的印象，脱离以往御用演员也可谓是一次挑战，好在京町子完美诠释了嘴上恶毒内心重感情的风尘女子，大量关西腔粗口与吻戏都是小津作品中的另类。这部重制反而让属于默片感动的原版更为耀眼。

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2024-04-27 00:00:40

炽天使

不懂这片子为什么评分这么高。。故事过于简单，关键是，简直是令人无比窒息的东亚男性鉴赏，看完的我都对なに应激了，还动辄骂人打人盛气凌人，看不起帮助了自己、跟了自己的女人，明明是自己花心，竟然还怪罪和抛弃女方。。对儿子不敢负责还包装成为儿子好。关键你要说导演批判这种行为吧，又看不出任何批判意味，反倒结尾还让美人巴巴贴上去道歉和好。那只能理解为东亚底层男性意淫的绝佳影片了？难怪看完我旁边男的鼓掌那么起劲....

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2012-04-04 01:03:44

timtim

宮川一夫的攝影，攝影豔麗至極。分鏡數量較多的作品。

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2016-08-27 12:02:10

Idee

感觉彩色有声版比黑白默片版好看，红橘两色实力抢镜、色彩设计超棒；小孩的存在感变弱，增添了其他团员们的生活状态，群戏中各人物个性展开；撩汉对骂认亲的处理在小津作品序列里算是很情感外露的；父与子两条线的呼应，是个关于“陪伴”和“离别”的寂寞故事。（雨中对骂调度被《记我的母亲》学去？）

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2022-01-13 21:36:52

龙之咆哮

1.系小津为大映拍摄的作品，因此摄影师也不是御用的厚田雄春，换成了更多与沟口和黑泽明合作的宫川一夫；没有赏心悦目的松竹4k修复看。2.这一版班主比《浮草物语》里的喜八还要糟糕，不仅无理，而且暴力，贡献了多场对妻子、加代和儿子的殴打掌掴。雨中隔街骂妻子竟然脱口而出母狗娼妓。主人公当然不必都是善人，但细究小津对这一形象的态度，内中并无批判，甚至还带一点沾沾自得，很令人不适；3.除了暴力场面，还出现了小津电影里少见的吻戏。只是拍得僵硬、不美，一点美感全靠吻后的空镜生成；4.都在夸若尾文子好看，不提一句

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2020-02-22 21:40:02

離家行動

在小津作品中罕见的大雨，黑泽明式的大雨，在人物身后的门外形成一股雨帘。小津的影片通常游走在的古典主义—现代主义的边缘状态，而《浮草》则完全滑向古典主义，它以自然状态暗示着冲突的爆发，在那一刻，或者至少在那一刻，影片重新发现了语言的功能性，取代了前半部分的确认性寒暄。很可能，除却它的定镜低机位之外，整部影片都是非小津的（如果我们仿照里奇和施拉德将小津后期的作品视为作者崇拜的话），通常情况下，人物没有过去，而是朝向此在，或未来事件（例如女儿出嫁的那一刻），但《浮》则朝向着一种解体性质的

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2021-04-28 00:00:11

笙笙。

由1934年默片版翻拍，时隔25年，故事几乎相同，略增加些配角人物戏份，涉及的也是比较陪酒女的美丑、调戏良家少女这样的所谓”喜剧“桥段。男权主导社会的思想仍旧保持，看着有些不太舒服，男主就可以暴躁发脾气打骂情人、儿子、小姑娘，女性做出反抗行为后还要低眉顺眼地道歉讨好，太卑微了。小津的男权思维和对战争的看法一样让人不舒服。

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2015-04-06 02:53:02

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小津天生为诗人--时光的声影在光河中漂浮不定，忽明忽暗的浮草在寂静的白夜哭泣。

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2016-07-11 05:55:04

那片星空

“天空蓝得那么让人悲伤。”“别傻了，有空去给我做个煎肉饼。”京町子好美，那么低贱地求团长和好，觉得特别不解，又特别理解。

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2013-12-21 23:38:45

將軍雪夜入蔡州

少见的暴烈和情欲，充满戏剧冲突，对谈的镜头热度十足又平静。蓝天，暴雨，蝉鸣，火车鸣笛，窗边的风撩起发丝，这些竟然就是夏天。团长对戏子的鄙夷未必不出于自身，剧团也像个家庭，最后依然是分别。

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2013-12-15 22:59:34

破晓未来

彩色片好美，固定镜头好美。看小津怎么处理戏剧浓度（或称狗血），也看他骨子里的保守主义。剧团生活是许多导演拍过的主题，感觉只是小津为他的家庭剧找到了一个新的容器，把传统社会中的男女、父子关系纳入一种漂泊的形式。他的价值观可以讨论，作为电影作者的个人风格真是无可挑剔。

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2011-02-09 21:37:12

长江昊七

笠智众完全就友情演出啊!

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2012-05-22 22:55:03

YueLing

小津电影的异数。无论矛盾冲突还是情感诉求，粗口，撕扯，掌嘴，甚至还有接吻，于小津而言都算是激烈得无以复加了。整体底蕴却又是典型的哀而不伤，失去一些就补偿一些，人生即便诸多不如意，却又人人都有一个归宿，与其说是无奈感伤，倒不如看作是顺应生活的折衷和泰然。

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2011-08-22 12:56:57

疯狂沉船

一改恬淡内敛，彰显戏剧冲突。4星半。

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2014-08-12 12:18:34

我是直的

生活中不存在确定性，唯一不变的是变化。庶民的命途更是如飘忽的野草。幸好每一次变化、每一次离开都提供一次新的开始——前进的契机和可憧憬的未来。情感的交流、碰撞、冲突以及融合就流淌在那些一次次（相向或同向的）端坐和互相对视中，也流淌在严谨精致的画面构图，精心安排的空镜和环境中。

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2009-03-29 16:10:08

苍穹奇迹

凡提及小津爱红都会举例红色水壶红色收音机。可为何几乎从未见过更大面积更具画面主宰力的红色旗帜、红色西服、红色连衣裙、甚至安东电影那样的一整面的红色墙壁？其实以涉红物件的大小比例，以及与整幅画面的方位关系来看，小津用红的美学理念更接近于中国书画的用印……https://***.douban.com/people/hitchitsch/status/2645876356/

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2015-04-23 14:41:08

了了

小津安二郎晚期六部彩色片之一。1.首次接触小津,总结形式特点:离地3英尺略带仰拍的榻榻米视角,固定机位,限制演技,剪辑均用硬切,无特写；2.配乐和构图极美,色调明媚清丽；3.感情描写细腻真切,看得泪奔；4.最爱的细节:隔雨吵架,接吻时似有若无的叮咚乐,莫名飘落的碎纸片,候车室点烟风波。（9.5/10）

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