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蜂巢幽灵

蜂巢幽灵

评分：
2.0 很差

分类：剧情片 西班牙 1973

简介： 1940年，一辆放映车驶入卡斯蒂利亚高原的某个村子，孩子们马上围拢了上去。放映的电影是《科学怪人》，座位上有女童安娜（Ana Torrent 饰）和她的小姐姐伊莎贝尔（Isabel Teller&ia

剧情简介

1940年，一辆放映车驶入卡斯蒂利亚高原的某个村子，孩子们马上围拢了上去。放映的电影是《科学怪人》，座位上有女童安娜（Ana Torrent 饰）和她的小姐姐伊莎贝尔（Isabel Tellería 饰）。放映室外，父亲痴迷于自己的新蜂房，他掏出怀表，结束了今天的工作。母亲正在写一封信，尽管对方收到信的可能渺茫，母亲在信纸上倾诉思念之情，在火车站将信投递。安娜久久不能忘记科学怪人，伊莎贝尔向她虚构出荒原上一座孤立的砖房是怪人的出没之地。安娜惊慌逃开，但从此不时返回砖房查看。伊莎贝尔似乎洞悉了某种秘密，她装死、跳过火堆，诸如此类。不久一名受伤军人躲进砖房被安娜发现，当晚军人中枪死亡。父亲来到村公所拿走军人的物品，包括一只怀表。安娜独自一个跑出村子，夜里她在湖边遇到了科学怪人……　　本片获1973年圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖等多项褒奖。
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蜂巢幽灵相关剧情解析

影片评论

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共“25”条评论

蜂巢幽灵影评

独问小楼东畔
2011-07-27 17:37:56
独问小楼东畔

[蜂巢幽灵]的冥想力量秒杀阿古查邦的神秘主义，视觉上美得像首诗。人类宣判由它们自己创造的弗兰肯斯坦为恶魔并像踩死蘑菇一样杀死了他。但显然被掠去的只是它的肉体，那蜂巢的幽灵却依然能出现在纯真灵性的孩童面前。这是一支唱给成长的挽歌：长大意味着烧掉写过的信摧毁记忆，选择去活着。

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雨夜精灵
2024-03-29 19:15:12
雨夜精灵

不在電影院裡真的看不太下去。缺失斷點很微妙，一開始以為是錯置的時空，越到後面越才感受到那種兒童視角的模棱兩可，有種像是回歸童年的愚笨。然後看了下長短評，大概是被審查影響，以至於很多情節無法拍得那麼清楚，感覺至少也要知道大概曆史背景才能看得明白一些，除此之外就只是一出不屬於兒童的兒童電影。3.5歸3。

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风华绝代
2023-12-20 00:44:55
风华绝代

客观上说它展示了纯真和它的消逝之间的辩证，电影试图唤醒一种原始的感觉——无论是对电影（史）自身的还是孩子的；但实际的观看体验中，主题的强大更多带来的是影像的钝化——孩童视角并不存在，只留下孩子的形象，变成了一种分化的符号，无助地等待着死亡的到来，这部并不纯真的电影无法真正与她们同行。（嗯嗯还是期待《闭上眼睛》）

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梦行40
2014-10-13 10:06:45
梦行40

【B】无感……

举报 70 7 回复
逆十字の荣光
2019-04-20 19:29:23
逆十字の荣光

D＋ / 影片呈现出一种视角分配上的矛盾：一方面是孩童作为主线索将周遭化作贴合于时间流逝的静物，这种凝滞构造了“原初”一般的观看；另一方面则是前者挤压下的成人副线与影片整体的全知叙事，这种琐碎的堆叠反而像是在刻意阻隔段与段之间的流动，“日常化”被暴露为一种有明确导向的压缩。最终生活图景仿佛被转化为蜂巢一般的六边形封闭格子，符号的累积既未能创造情境，也无从生成叙事推进的动力。

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江浙沪唯一土狗
2017-08-30 22:35:55
江浙沪唯一土狗

童稚和幼时的恐惧、神秘与不安、隐喻都恰到好处，和弗兰肯斯坦的联系也很高明。整个电影刻意地削减了台词的使用，同一场景里人物数量也少到不能再少，家庭疏离的感觉显而易见，并且真让人惊叹单纯用画面也有这么多表达的可能性... 回味无穷

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彼得潘的天空
2022-11-10 15:47:40
彼得潘的天空

浸淫着神秘主义的气息，棕黄色的色调，六边形的窗框玻璃，闭锁的人形蜂巢，压抑沉静的叙事，母亲为女孩梳头的场景像极了油画。跳下火车的陌生男人，形成了与Frankenstein，与幽灵的互文，再次对应女孩的疑问：他伤害她了吗？他们为什么要杀了他？从一次伊莎贝尔的装死游戏，到砖瓦间的血迹，毒蘑菇与跨火游戏，渐渐触摸到死亡，出走遇见科学怪人，归后的大病，一次对童真的祭奠。和《南方》一样，父母间关系的疏离，母亲与父亲几乎从未同框，仅有两次（要么只是母亲的手入画要么两者物理上隔着较远的距离）。

举报 17 7 回复
与碟私奔
2009-05-24 10:54:09
与碟私奔

9.4；我在童年时已死去

举报 43 0 回复
星辰流浪者
2019-04-20 19:26:42
星辰流浪者

#重看#蜂蜜般金黄的氤氲光，蜂巢状的窗户，这座放大的蜂宅拥有重重门道，却难团家圆（父母的隔阂与淡漠），门外徘徊着独裁的幽灵，门内盘桓的是疏离和如忙乱蜜蜂般不可预测的命运走向。以一潭深水般的儿童视角，反射生命原初时对死亡的神秘想象，对未知世界的探求——黑夜里映在墙上的影子，涂抹在唇上的鲜血，死亡在儿童眼中亦可如花娇艳。每个孩子都曾有个幻想中的朋友，投射于银幕是科学怪人，现身于现实便是逃亡的战士，安娜的人生第一课学会了正面死亡，或许会铭记终生，更有可能如梦一场全然忘记。

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烈焰红唇龙
2012-09-02 11:32:34
烈焰红唇龙

说它画面艺术吧，又感觉太过做作；说它故事考究吧，又仅仅只是单调的讲一个故事。反正我不喜欢

举报 66 9 回复
zjb的救赎
2018-06-02 02:33:17
zjb的救赎

重看。无法被模仿的绝对性处女作。那种沉静厚重的油画般质感和令人窒息的构图，那种引用电影知识和原理的影迷修养，那种捕捉小孩直观感受力，纯洁的甚至邪恶的。那种在虚构的圆环结构里，打开一道现实的裂缝，就像小女孩在电影院的黑暗中闪光的双眸，成就电影最奇迹的瞬间。

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nonobean
2018-08-14 21:32:37
nonobean

#351｜對恐怖片的挪用，兒童演員過分精湛的表演，恰好都是使我毛骨悚然的東西。衹能在蜂房和淌著蜜色光彩的室內獲得些許療慰。

举报 19 8 回复
SONG
2011-04-26 14:51:53
SONG

色调真迷人；小女孩安娜真纯净；受伤军人那段，想起了《城南旧事》，不过比《城南旧事》好得多。

举报 22 6 回复
心月不归°
2019-05-13 22:50:35
心月不归°

四星半. 抛却政治或父权的种种隐喻,不谈玄妙的感知/记忆或符号分析,《蜂巢幽灵》乃是一部关于单纯的"目光"的电影:我们在开端便被提醒"看"的重要性,前半部分对人物"去看(听)"的描绘篇幅远大于对其"所看(听)"之物的交代,这渐渐剥离目光之为媒介的功能性定义,而让"看"成为单纯的主体,成为"动名词"; 是故后

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破晓梦想者
2012-12-30 13:21:17
破晓梦想者

4.0。十分怪异、独特、神秘的影像风格。待再看。

举报 69 7 回复
星尘流浪者
2017-03-09 21:15:27
星尘流浪者

撇开政治不讲的话，这片就是在说小孩子别看恐怖片。

举报 63 0 回复
cilei
2019-04-21 09:05:48
cilei

[西班牙影展·美琪大戏院]①蜜与死的童年之诗，神秘而柔缓。②影片时而浸泡在蜂蜜般的金黄色之中(室内戏-蜂巢式的窗户-极权与父权象征)，时而浸润在旷野的蓝白色之中(童年的自由与自然)，时而又笼罩在夜晚幽谧的黑色之中(诡影、幻想与死亡)。③文本内蕴丰厚，科学怪人和电影，宗教与家庭，大众文化中的西班牙内战后集体记忆。④以感官的懵懂映衬出孩童的纯真与不成熟：视觉-课堂人体模型的眼睛&目击跳篝火时的幻影(定格)&弗兰肯斯坦幻觉；听觉-听火车后的震惊&a

举报 26 10 回复
冷亭
2007-03-15 01:14:43
冷亭

弗兰肯斯坦的迷宫 全片1000个镜头 500内景 500外景 变态之极

举报 54 9 回复
可与以
2019-11-30 16:42:47
可与以

深黄色是对于古典油画的摄影式模仿，也是“蜂房”——-在语境之中，封闭小镇的人被拟动物化，当我们观看蜜蜂会感受到一种可怜而受限，“激情”无法从外部观看，将“激情”可视化，即自然主义。 在《蜂巢幽灵》中，火车，放映车的到来是城镇可见的闭锁与无趣，但维克多·艾里斯通过对起源于孩子之口的神秘空间实体化完成了空间的再一次生产，科学怪人的到来重新开启了某种不确定性，荒原上的破旧房屋与深井，不可知的神

举报 64 5 回复
Lily and Lucy
2011-02-28 20:23:54
Lily and Lucy

在还没学会恐惧之前，我们已经饱尝孤独

举报 30 0 回复

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