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钱

钱

评分：
3.0 较差

分类：剧情片 法国 / 瑞士 1983

简介： 在这部引人入胜的警匪片《钱》中，一个年轻男孩因向父母索要零花钱未果，决定将自己的手表变卖。没想到，他却意外获得了一张500元法郎的假钞。随着这张假钞的流转，故事的发展逐渐引入了一个名叫伊文（克里斯琴&

剧情简介

在这部引人入胜的警匪片《钱》中，一个年轻男孩因向父母索要零花钱未果，决定将自己的手表变卖。没想到，他却意外获得了一张500元法郎的假钞。随着这张假钞的流转，故事的发展逐渐引入了一个名叫伊文（克里斯琴·佩蒂饰）的年轻人，他试图在餐馆中使用这张假钞，却被机警的服务员识破，随即引来了警察的注意。 由于警方怀疑他涉入假钞交易，伊文被捕，但因是初犯，法官并未对他施以重刑。然而，重获自由后的他失去了工作，生活陷入困境。在绝望中，他与朋友策划了一场银行抢劫，企图通过极端手段改变命运。然而，命运再一次捉弄了他，最终他又被警察逮捕，面临三年的监禁。 《钱》不仅是一部扣人心弦的动作电影，还深刻探讨了复仇与绝望之间的复杂关系。作为著名导演布列松的最后一部作品，这部影片改编自托尔斯泰的短篇小说《伪息券》，并在第36届戛纳电影节上获得了最佳导演奖。这部作品将黑警与卧底的元素巧妙融合，展示了人性在金钱与道德之间的挣扎，令观众在紧张刺激的剧情中思考深意。
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钱相关剧情解析

影片评论

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共“24”条评论

钱影评

Gradisca
2009-01-13 09:30:21
Gradisca

http://***.56.com/w15/play_album-aid-8876597_vid-NTEyODA0OTU.html

举报 95 7 回复
醉卧沙场
2019-05-30 13:18:36
醉卧沙场

不喜欢这种风格。感受不到真实的人性。走马灯图解故事。

举报 17 0 回复
深蓝之海
2020-03-10 14:15:26
深蓝之海

（起码七刷，最早在2005年左右买到DVD）这一刷貌似对结局有了新的认识，有点理解“救赎”在哪里，主要契机是他那一下挥斧头前问的“钱在哪里？”及上下文，目前不想多说。另外，虽然没有专门扒布列松作品的声音剪辑，但多少发现了多处的声音的早进或晚出，之所以记得是因为我好几回用回放的方法验证，只是没有系统性的研究所有剪辑点，而本片在这一点上也不例外，这诚然可以看成一种常规操作，但仔细感受的话应该会有得益。

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90
2010-10-21 10:50:34
90

我们手里的钱是保证我们自由的一种工具，我们追求的钱是把我们变成奴隶的一种工具。对某些人而言，凡是需要用钱解决的问题就都是问题；对另一些人而言凡是能用钱解决的就都不是问题；而对于那些不能用钱解决的问题，那就用很多钱去解决。······貌似我说的和电影无关。法/瑞士 无配乐

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无心之泪
2016-07-12 11:46:15
无心之泪

金钱使道德变的伪善。布莱希特说“打劫银行和开银行，哪一个更罪恶？”布列松的手的特写总是那么抢眼。金钱所引起的，与其说是一个道德问题，不如说是一个流通概念。

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星空漫游者
2018-06-05 21:09:40
星空漫游者

钱！钱！钱！孩子用假币满足欲望，大人用重金摆平麻烦——钱将所有人咬的血肉模糊。布列松的极简主义与绝望的剧情可谓是相得益彰，可以看作是一张假币引发的蝴蝶效应，更是布列松对于宿命论的始终坚信。但钱本无罪，它像驴子巴萨特一样冷眼旁观，看着一个个迷途的人将脖子伸向它那张血淋淋的大嘴。

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星空传奇
2020-10-24 17:48:33
星空传奇

第一部布列松。面对真正的作者总有一种不读理论无法读解的焦虑感，所以观看时关注重点完全集中在检验巴赞的论点上——所幸还是很有效的。布列松的表意来自戏剧感与电影感的并置对位，让最机械的举止存在于川流的人群和混杂的声响之中，而人物凝滞的表情之下蕴藏着的神秘性又与现实世界之不可包纳相统一，这种区别又合一的辩证运动产生了抽象意义：人物、事件停滞而完整（在此这两个词同义），在困厄中无助的挣扎指向超验的既定命运。 布列松吸收了原著小说中托尔斯泰主义的博爱教义，却又反其道而行之，表达了对

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key
2012-02-17 23:05:31
key

惊人的省略……

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樱花祭
2021-03-07 20:46:25
樱花祭

将托尔斯泰的原作改编出陀思妥耶夫斯基的味道。以钱的流通为线索组织整部电影，钱在手与手之间流转，流通过程本身即包含了不平等的权力关系，因而钱既是折射社会权力结构的“果”，也是造成片中悲剧的“因”——上流社会与中产阶级的孩子在犯下错误后可以通过金钱摆平一切，假装无事发生；而底层的无产阶级却因无辜地卷入一场假钞风波而彻底走向毁灭。摄影极尽考究整饬，视听语言克制、冷峻、精确、理性，如手术刀一般的镜头与剪接令大多数其他电影都显得笨拙且

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FWSWU-LLDAF
2014-02-18 21:57:04
FWSWU-LLDAF

很感动，布列松真的是个有基督精神的导演。伊文杀老太太全家之前，导演对观众真算是极尽挑逗之能事，希区柯克也不过如此了。可见布列松真不是不会玩戏剧性，是不屑于玩，我相信他要拍部恐怖片肯定超吓人。

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蜜蜂
2014-02-19 19:54:29
蜜蜂

把天注定里边随便一个故事交给布列松来拍，应该就是这个样子吧。对最冷漠的社会，就应该采取最冷漠的方式拍摄。

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Laoporridge
2018-11-06 21:10:25
Laoporridge

这部电影让所有现在所谓的“极简主义”电影（比如《机械姬》和一些北欧的独立电影）变成才华匮乏而浮夸的美学风格堆砌。改编自托翁的故事，被剪辑牵引的时空向前跳跃，人物走向犯罪的快速滑落，仿佛电影的一切都只为完成这个叙事和人物弧线，不存在任何人物的心理学和社会、政治分析，跟许多“极美极真”的苏联电影划清界限。反复咀嚼后仍无可指摘的风格化叙事，现代主义彩色美学构图和视听暗示，流转于城市、室内、乡村、教堂、旅馆不同环境，让观看后退到“画&rdquo

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宇伏出
2022-07-16 23:25:30
宇伏出

宋徽宗当年出命题作画，题目为深山藏古寺，画山寺半掩的，全部出局，画和尚挑水的，直接晋级。说明创意想要胜出，必须另辟蹊径，不走寻常路，同样的道理，布列松拍动作戏，设计反应镜头，逆向思维一流。

举报 47 7 回复
梦境吟游者
2018-08-31 00:42:40
梦境吟游者

有三种犯罪。一是《扒手》里通过偷盗来实现资产的重新分配。二是中产阶级的犯罪，但钱权保障着其免受牢狱之灾。最后是底层阶级被欺害后的报复社会。绝望的是，男主最终报复的是他同样的弱者。在这里，法其实并没有缺席，审判具有公正性。也就是说，每件事看起来那么正确，但其实悲剧逐渐升级。布列松始终特写“钱和手”。而这两者的结合则是交易和犯罪。这也就是为什么其电影总是出现钱包、手饰、信封，发生在银行、当铺、监狱的原因…

举报 92 7 回复
梦想编织者
2014-02-19 13:42:09
梦想编织者

2014.02.18 看的时候一直在想，如果这个故事香港人来拍会是怎样。老太太挨抽那一幕可以这么拍，好惊呆。大师就是大师，多说一个字都觉得自己在装13.

举报 33 4 回复
圓心
2013-12-18 23:15:14
圓心

此片终于让我真正感受到布列松简洁而美妙的魅力；空白地方你们自己联想。

举报 59 9 回复
紫色彼岸
2008-05-27 06:51:06
紫色彼岸

被一张钞票改变的人生，颓废主义和虚无主义思潮影响

举报 72 9 回复
李XX
2018-09-25 04:10:49
李XX

在全片如此吝啬时间给人物的大动作之时，有人统计过花了多长时间在开关门上吗？（房间、店铺、电梯、牢狱、ATM机、保险柜、车后箱、栅栏…）一方面，用手的传递建立人与人之间的关系，另一方面，又用门的开合果断地隔绝掉相互的联系。两者结合的畸形产物便是这样前一秒送浆果递衣服，下一秒破门而入的杀戮。（去年HKIFF开场前放预告，酒杯从钢琴落地的镜头真是看一次被吓一次…）

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宅蘑菇Moku
2014-06-03 09:27:22
宅蘑菇Moku

他的电影没有演员，只有“模特”。这些非职业演员在镜头下，虽然多少显得有些“生硬”，毫无职业性的“自然”，却揭示出电影媒介习而不察的“欺骗性”。布列松的手法有点类似剧场，他的模特就像时刻意识到观者的目光。

举报 23 1 回复
苍穹冒险王
2012-05-03 12:22:37
苍穹冒险王

布列松是典型的内容大于形式的导演，反过来又说明了形式的胜利——不动声色的脸、简略镇定的叙事。钱只是一个物化的指标，被这个时代选中，暴露人心上的孔洞。

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