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分类:纪录片 地区:巴西 年份:2021
简介: 一位年轻摄影师卡里姆·艾兹,为了奔走地中海并首次探访阿尔及利亚,于2019年1月乘船出发。抚摸着母亲伊拉谢玛的遗念和照相机之间,他记录下这段从渡海到阿特拉斯山脉(卡比利亚北部)、再次回到
2025-05-29
影像和叙述存在很大程度的割裂 镜头有些生硬
到亲戚出现纪录片之神就降临了,声音设计包括音乐这部分太赞了。
杰作。极其少有的,将一趟寻根之旅拍得如此迷人,前半段跟随导演的思绪在时间和空间中遨游,前往从未踏足的父亲故乡路上,游荡在过去和想象,宛若海市蜃楼般的梦。后半段现实映衬下的剪辑节奏,为融入故土亲切联系的诸多叙述,对故乡的理解除了片中人类学视角下的捕捉,最动人方式的却是来自于表妹讲述神话故事的时刻,仿佛至今回荡在故土的群山中,导演甚至用影像回应了这个故事,在那一刻完成了故事交流的本能,如同纪录片之神降临的时刻,离开的镜头回想起阿克曼家乡的消息的相似镜头。一趟使人沉醉的旅程,迷人到直至泪目。
跟着作者去了一趟阿尔及利亚。 许多街景和人物图景拍的很不错。在精心打造与随意融合间来回切换也是一种趣味。
又是法国和阿尔及利亚的故事,想起麦温那个《到达挚爱》,但更沉静含蓄,又像是维克托·艾利斯,父亲与母亲,国家与政权,流动的概念,热忱的人们。
我承认是被标题吸引了。其实是比较怕的很私人的音像作品,这是一部寻根之旅,但导演把握尺度还不错,很有essai filmique 的气质。群山是远方的阿尔及利亚的家,而大海是来路亦是归途。电影对阿尔及利亚风土人情展现很不错,不由想到今年暑假看到的Depardon 关于阿尔及利亚的摄影展。如果是年轻导演的作品,我应该会更喜欢,但考虑到导演年龄,顾影自怜的意味还是太强烈了,缺乏了一些深度的思考。
【3.5】
嗯……稀里糊涂背景音过了一遍
感恩。
比较私人,感觉其实是关于政治的片
7。IDF。寻不存在的父根与母亲离散的灯塔,汽笛深沉群山雾霭,我之革命之子与后革命神话的双重暧昧。世界右转我逆流而上与忘年堂妹Calentura哪个更浪漫一点?
【巴西】《看不见的女人》记载着个体命运与更大范围的世代变迁之间的交联,这里依然延续着那般视角,承载着想法与记忆航行至另个国度;极具私人的叙述里,创伤与见闻同行,现在与往昔交错,假设与真实互文,它提供了足够舒服的效果。即使阿尔及利亚的历史并非全然了解,但也依然足够于其中汲取这些感受;在更大、更具考验的《煽动者》和明星阵容到来之前,它的存在让人保持着好奇,也感到心安。
75/100 #MomaDocFortnight#
风光流于形式 输出尤为主观
7.0。近乎用兩種不同的剪輯節奏分別捕捉現實切片和模擬思緒碎片。
一封家书 带着宏大叙事的怨怼出发 故乡是面孔和坟墓构筑的热病幻象
奥尔罕·帕慕克写下「呼愁」来承载对土耳其复杂的情感,卡里姆·埃诺兹则是用另一种媒介完成对故土类似的表达。充沛的情感从第一秒就溢出画面,克制的旁白里又小心翼翼地丈量着与家的距离。 镜头是双眼,它诚实地记录下所见所闻,也是所思所念。个体的生存和土地的命运连结,分别的愁绪是家族之苦,殖民的历史是时代之殇。同一条悠长的海岸,年迈的老人诉说着战争留下的创伤,年轻人怀念着旧日重来。镜头之外的导演陷入了沉思,「是对现在的不满,还是被血淋淋的过去所困扰而愤怒」…一道解不
献给母亲的一封信。对母亲的思念与水手幻觉的体验相通,亲人离去后,家不是家,但哪里都是家。带着对母亲的思念重回故乡,像拼拼图一样,把他的记忆和现实串联在一起。那些对人物的拍摄也很温柔,比如想给小女孩拍一部电影,几个孩子问他片名、上映时间,要求把自己拍好看点的老人,还有几个喊着口号的小孩,其中一个还说不利索,用嗷嗷嗷喊着。伊拉西玛,愿你与快乐常伴我心。片中的风景、人物和我记忆里的家乡都有相似之处,比如聚在一起玩耍的孩子、一起打牌喝酒的男人、砖瓦散落的老屋,当旁白喊着伊拉西玛时,我也会很自然地就想到奶
配乐太乱了,时不时就突然炸上一段,很出戏。摄影有些风格但不多,而且很多场景主体都虚焦了,有点业余和随意。故事挺好的,寻根电影,展现了多重身份的尴尬和矛盾,哪一种才是合适的身份认同,不仅是导演本身还有海边迷惘的希望法国人没走的青年。映后导演互动没啥亮点,除了他居然是建筑师出身后来改行导演,难怪其中一个采访者提到了巴西有尼迈耶。
#idf2023 家乡的消息
类型:纪录片,地区:德国 / 美国 / 叙利亚 / 黎巴嫩
主演:阿布·乌萨马,艾曼·乌萨
剧情解说2025-05-29
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