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分类：剧情片 地区：巴西,法国 年份：2025
简介： 在一个和蔼的家庭中度过人生，没想到丈夫罗伯特因政治立场被秘密逮捕。面临监禁与折磨，但始终坚持不歉。她用 Soft Power 挺起了养育孩子的重担，甚至自学法律，为解明丈夫的死因而奋斗。这一切都是一个
2025-05-29
非常漫长的故事，主打一个当事人不会遗忘。时间跨度从1970年到25年后，接着又是2016年，女主角已经得了老年痴呆，依旧没有遗忘。当国家不愿意承担责任，普通人除了记录发声和争取权益，唯一能做的就是不遗忘了吧。成年后的小女儿问弟弟，你是什么时候意识到父亲不会回来了？弟弟说，一年后当母亲捐赠掉父亲的衣服时。小女儿说，她是在一家人搬家时。弟弟很惊讶的问，这么早？作为观众，看到导演在第一幕里把一家人拍得这么幸福，看到父亲被警察带走时，就知道他永远不会回来了。对于这类题材，弱化冲突，把重心放在了不遗忘上，
母亲的故事只有一句“25年过去了”，片尾的标注：她48岁取得法学学士学位，此后一生奉献于人权事业，片中也只剩下轻描淡写的“25年后”。对于不了解这段历史的人来说，后面的故事也许忠于原型但确实讲的太模糊了。
我们考试的时候管这叫详略不当
小报居然还敢去采访受害人家属，军事独裁真是弱爆了，难怪会被推翻
人类的悲喜是共通的，尽管对巴西这段历史背景不甚了解，但能对那种情绪冲击感同身受。傍晚的场次座无虚席，很多巴西人在结尾字幕出来时都在抽泣，最后响起一片掌声，巴西人民对自家的文化作品还是充满了自豪和支持的。
威尼斯看到现在最喜欢的电影！很少见从家庭这种细微单元的角度来叙述zz迫害这样沉重和公众性的事件。影片之中对于媒介的使用，胶片摄影机，照片，以及贯穿50年用影像记录和保持记忆，实在令人动容。前半个小时用非常细微的细节来渲染事件的反常和隐藏的恐怖，每一次都是在为之后的情绪爆炸做铺垫。整个电影都没有过度的情绪烘托，反而是用细节，事件，面部表情和行为动作来为此叠加，母亲的坚韧细腻与强大的内心在其井然有序的生活安排和对于子女情绪的照抚从另外一个角度展现了这些zz犯家庭所面临的挣扎，斗争与创伤。但面对如此大
在电影院里哭的稀里哗啦的。太喜欢这个故事了，前半段是巴西版“人民的名义”，是此岸的故事，后半段则是个体生命如何逾越政治的壁垒，是彼岸。人们最后索偿的，只是那一个真相的证明。女主是妻子，是母亲，是政治力量的受害者，也是永恒的反抗者。这是巴西的巨流河，如此忧伤，如此愉悦，如此独特。历史在这里不是被抛弃和更改的玩具，而是一次次折返的幽灵，记忆在银幕上一次次返归。
家庭戏拍的挺好的，女演员的表演很精彩，尤其审讯那一段，前面即便是家庭温馨的片段也只需要切几个镜头就能让观众察觉到不安和暗流涌动。尤妮斯最精彩的那段被浓缩进了【25年后】这句话里……挺可惜的。
把死亡证明放在剪报最后一页，反而如释重负。你们是什么时候在心里埋了他？以为会像埋在沙滩里的乳牙，被爸爸偷偷藏在火柴盒里。如今房屋空旷，那件毛绒外套被留在了伦敦。想念蛋奶卷和出门就能看见的海滩，却不敢想起父亲被带走的那扇门。没有父亲在的全家福里大家都在笑，还没意识到爸爸已经不在了。
平遥来年找三星来赞助吧，挺恰如其分的，全是些平平无奇的三星片。
“你是从什么时候在心里把爸爸埋葬的” 几十年后这个轻描淡写的问题与回答让我在电影院哭了三十分钟，甚至在写这条短评的时候，想到他那天着正装离家妻子倚门相送，还是忍不住落泪。历史的车轮轻轻一碾，一个家庭承受半个世纪的苦难。旧故里草木深，你始终一个人。
(AMC Kabuki, SF) 家庭戲的鋪陳十分溫馨。被監守在家的一夜，拘留訊問，媽媽被釋放，也都很好。爸爸長久失蹤後的抵抗與鬥爭，則彷彿可以再有力些。看到最後得知是根據兒子的回憶錄改編，而不是第一主角媽媽的視角——所以敘事上難免偶爾給人捨重就輕或省略過多的感覺？監視者和獄卒良心未泯。用了三首卡耶塔諾歌曲：Baby (1967), Fora da ordem (失序，1991), Um índio（一個印地安人，1976），分別代表軍政府初期闔家歡樂的時光
巴西的新一部“国民电影”，以一个家庭的创痛经历折射出一个时代的酷烈历史。沃尔特·塞勒斯在改编中也加入了不少过往回忆与个人元素（如卧室满墙的法国新浪潮电影海报）。费尔南达·托里斯的上佳表演撑住了这部电影，特别是望着餐厅其他欢闹着的家庭时眼圈发红噙住泪水的那抹嘴角上扬。无论外界环境如何都要绽出笑容，坚韧又明朗地迎击命运的狂暴。另一场极具切身强度的戏是女主获释回家后漫长的洗澡：憔悴面容，对镜自视，不疾不徐的搓洗身体各处的特写蒙太奇，黑灰泥垢，用力到皮
三星半，后半部没撑起来了，浮皮潦草地糊弄过去了。以及看的这场，整个厅加我就三个人，片尾字幕一起，后排两个小姐姐还沉浸在电影里啜泣，突然进来两个工作人员，走到我面前朝我放了一个礼炮，还递给我两张卡片，我问工作人员这是在干啥，答说这是母亲节特别场，祝我们节日快乐。
你能想到此类“政治体制-家庭单元-个人意志”题材最平庸的拍法，像为了功能齐备堆叠而成的历史写作，层次极其有限，即便有清晰的逻辑路径，观念却无比陈旧。
在电影节里总能看到国际上最新的好片子！这部巴西68岁的老导演反思历史的新作《我仍在此》拍摄得何等地好啊！改编自真人回忆录，让人们永记历史，不忘逝去的灾难。导演二十六年前以《中央车站》惊艳柏林节，2014年来华拍摄了《汾阳小子贾樟柯》纪录长片，这次这么快又把新片亚洲首映送到平遥，对中国电影人的情谊满满。几年前我曾讲学访问过巴西，直接感受到了他们对上世纪七十年代“军政府黑暗时期”罪恶的刻骨铭心和持久性地追讨，这部电影再次证明了它！
怎样的政权让一个女人拿着丈夫的死亡证明如释重负地笑
#HKIFF# 真人故事加一星。25年就能改朝换代，43年不能达成和解，54年向全世界昭告不能遗忘。我会等…
目前电影节看到的最佳作品，明明沉重的题材却是被巴西家庭永远的微笑感动到一塌糊涂。大概因为毕竟是真实故事的改编，人物刻画并没有更加极致，但还是喜欢导演并不想强化怨恨的处理方法。中央车站过去这么多年了，Walter Salles依旧是最爱的巴西导演。
#Venezia81 三星半。基于真实事件改编，整体处理比较传统老派。母亲角色很成功，把当时军政府施加在个体身上的暴力表现无疑。家庭录像和音乐塑造时代感是规定动作，有些台词写得很出彩——孩子们之间的对话：「你是什么时候埋葬爸爸的？」「埋葬？」「就是说觉得他再也不会回来。」正是这些细节使电影颇具情感浓度。
类型：剧情片，地区：中国大陆
主演：宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-29
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