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分类:爱情片 地区:美国 年份:1947
简介: 《海滩上的女人》是一部融合心理剧与动作元素的警匪片,讲述了一位失明的世界顶级艺术家在绝望中与妻子陷入复杂情感纠葛的故事。与此同时,一位因战争受伤的海岸警卫队军官在康复期间意外卷入他们的生活,形成了一种
2025-05-18
2025-05-17
很神秘,也很令人感到困惑,如果杰作的判定仅仅需要这两点,那《海滩上的女人》无疑是一部伟大的作品,但很明显,它不是雷诺阿作品序列里最好的那一类,有些时候,尤其那些如巴特勒先生讲的,不要用大脑,要用眼睛的时刻,依旧是雷诺阿式的,摄影棚与现实的界限仿佛被一再缩小、模糊以至于我们再也分不清二者之区别了,移动镜头的少或多都不会对此造成多大程度的影响,问题在于,雷诺阿居然想以某种好莱坞式的叠化手段去“深入”角色的内心世界,而不是坚持将人物表现为一种外在的统一体,就像在《游戏规则》里做
让·雷诺阿在好莱坞拍的最后一部电影《海滩上的女人》(1947)。典型厌女症黑色电影,太多熟悉的套路。论拍法又不如同年出品的奥逊·威尔斯的《上海小姐》。
编剧对人物的刻画很细腻,让每个角色都有自己的灵魂。
不带着观看noir或是好莱坞叙事电影的心态去观看,方能体会这部电影是如何带领Renoir进入他伟大职业生涯的最后一个阶段的,在冥冥之中,他重历了父亲晚年绘画的“安格尔时期”。如同Pierre-Auguste Renoir在不惑之年发现了不依靠外光的纯粹的色彩,Renoir发现了不依靠任何戏剧编排的纯粹的电影语言,于是我们的男女主角在海滩的第一次相遇便是沉默的,从一开始,我们观看的就是一个存在主义的故事,或者说尸体们的故事——他真的不相信画家是瞎子吗
让·雷诺阿 1947 海滩上的女人
过去是锁链牢狱和失明
Huh??
11.11三遍/07.10.24重看。Joan Ben***t
黑色
3.5;三人皆有心魔,男主的噩梦其实在遇到女主之后便被转移、稀释了,因为他需要的不是同情或怜悯,而是共情和理解,可惜这份认同的源头并不纯粹,女主对利欲的执念将他拖入另一种几近覆灭的浪潮;视点很快转移到画家,他的心魔由无法创作的焦虑和对女主的占有欲养育,因而必须破坏或扔弃,才能让双方获得自由,这对夫妻之间的情感明显带有虐恋色彩,第三者的加入甚至是他们的粘合剂,不过拍得较为简单了。
这种拧巴的男女关系还挺有意思的,现在拍的话大概还要加上十几二十分钟的床戏和角色背景毛边戏吧(名曰塑造人物)。
莫名其妙,不知所云,云里雾里,一头雾水,抓耳挠腮的影片。到最后五分钟才明白什么意思,原来这是个糟糕的道德说教故事。正是因为全片不知所云,而且节奏还特别快,所以看得过程中感觉很好看。黑白电影的一个优点就是掩盖了女演员的年龄,Joan Ben***t都37岁了,根本看不出来,真地道。
很希区柯克。很蝴蝶梦。
6.5/10
第一次欣赏35mm胶片,是一种能降灵的媒介。雷诺阿平衡了构图和调度,四平八稳
- 浪潮击打礁石揉涂的燃烧肖像。对于近在咫尺的未来(是那新建的船体),每个人仍是这样义无反顾地走向偏执的过去。创伤中爱与恨是一体的心魔(obsesstion),我们最终都用自己暗色的那一面爱着人。雷诺阿代表着调和一切的介质。
阴魂不散的二战梦魇下,彼此相惜的三个落难之人,每每骤起的配乐像是从压抑中挣脱的激情。被伤痛和失去所困扰却又放不下劫后余存,对象征安全感的婚姻或慌不及待,或畏而不决,对隐喻风险的爱情则犹疑无力,宁牺牲而不敢争取。最终,恰是最为人恐惧的烈火将海浪无法击碎的记忆枷锁付之一炬。
6。雷诺阿不断的拍海浪,可我还是没看到演员内心的波动
同意有的评论 虽然没有一丝丝裸露镜头 可满满的都是欲望
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类型:爱情片,地区:美国
主演:辛西娅·埃里沃,爱莉安娜
剧情解说2025-05-18
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