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分类:剧情片 地区:美国 年份:1954
简介: 在窗前静养七周的摄影师,日复一日地在邻居们的生活中寻找意义。对面公寓的夫妇争执不断,每当雨夜降临时,他会看到一个人用箱子和刀进行不知所措的行动。这让他怀疑一事:是否这个男人害死了妻子?虽然没有目击过案
介绍:
2025-05-20
一部最適合寫裝逼影評的電影
四刷,个人迷影启蒙之一,最爱的希胖电影。1.希区柯克凭借自身高超的叙事手法和对镜头语言的精准把控,在狭小局促的有限空间内将悬念与戏趣无限延展,迸发出令人目不暇接的别样精彩。2.镜头内外的双向作用及关于电影本质的剖解:我们通过银幕看到男女主人公,男女主人公通过窥视看到楼户邻居的里况,再以一桩无证预设的谋杀案带动整个故事的发展。“后窗”便如同影像内的另一面屏幕,而肉眼/望远镜/远景摄影机则是作为建立彼此联系的媒介而存在,景框内的已知拓延了景框外的未知。3.婚姻议题的指涉与偷窥
这部不是看情节,而是看独特的运镜与特殊情况下的气氛塑造...如果硬要说情节教会了人什么,那么就该是:请相信自己的第一直觉吧..^^JS演得很侦探,GK一点也不裁缝
剧情一般,期待的大逆转没有出现。2013.10.16
大致明白了希胖的女性审美:金发碧眼大胸穿衣好,聪慧善良好奇心。穿得了丝绸睡裙爬得了自来水管道,当得了美人间谍玩得来侦探手段,为了爱也脱的下礼服随男人浪迹天涯。这样看,赫本的形象就不过关,梦露又太露骨而高贵不够,费雯丽个性太强。说白了,四平八稳美女,看似叛逆,最后全得栽在男主手上。
3.5。闷。尽管偷窥心理之揣摩、视角之影像化都是标新立异甚至空前绝后的,但它予人的乐趣似乎并不足以贯穿全片,对被窥者杀与否、如何杀无甚好奇。至少在我观感里是这样。看到现在第五部希区柯克,除了巅峰《迷魂记》《惊魂记》,感觉其他时候所谓的悬疑和惊悚在单部片里难有两全。
People do a lot of things in private they couldn't possibly explain in public.这句很有意思。影片前面杰弗瑞自称多么勇敢闯天涯看不上女友这个贵气小姐,然而他连女友遇到危险时在窗口大喊一声的勇气和智慧都没有,而女友却还要为他将自己塑造成挖地爬楼的形象,这种不合适的结合被认为是略带戏谑意味的皆大欢喜出现在结尾,反正挺搞笑的。这是大众的品味,也是那个年代的品味。
为悬疑而悬疑, 看睡着了, 后人已经远远超越的电影为何还霸着IMDB前20呢?
偷窥是一种瘾,希区柯克给我的惊艳在于,他的重点不是让观众明白谁是凶手,而是在阵阵越发的悬疑气氛推进当中,让人无法分心只能专注。是的,他就是能够使得释疑这东西,让人上瘾。8.7
不是很喜欢这部,真的。。。因为不喜欢女主角
景框的独特设置和镜头的巧妙移动,植根佛洛依德学说的心理挖掘,希区柯克所有的影片都非常忽视演员演技的表现力,没准希区柯克很鄙视演员这个职业,他是把演员当花瓶和动物的
我坐在后窗看“电影”, 看电影的人在《后窗》看我。
一个场景,如此精彩,不得不服。悬疑和娱乐性并存,还能有什么要求。其实看电影就是发泄偷窥欲望的绝佳手段啊!这里面的恶趣味还真不少。。。格蕾丝凯莉的性感从睡衣渗透至口音。喜欢她的每套衣服每个包包!
有限空间内镜头的运用出神入化。因是“偷窥”,大部分都是带着审视、观察意味的主观镜头,但人眼、望远镜、照相机等媒质的安排调换,视觉上毫不乏味。不同景深下,不同人物轮流走位登场退场,每扇窗口后都有一个辅线故事的存在,彼此交织缠绕,而后在巧妙调度下,完成了一场另一种意义的“多线叙事”。
Grace Kelly 勝任聰慧大膽的時髦女郎,在她手裏沒有不能解決的問題,只看是直接面對還是委婉以求。男友不信她能一只皮箱走天涯,她便拿來裏面只裝絲綢睡衣和拖鞋的高級皮箱,一片旖旎;她能換上吊帶仔褲皮鞋看旅游畫冊,也能等男友熟睡便改看BAZAAR。她根本是浪迹天涯的良伴。
几乎没有场景的变换,却一点也不枯燥无聊。
杀了就俗了,要是没杀观者都会成为窥淫和臆想的同谋,这样更有意思
镜头内外的双重窥视。旁观者未必清。好奇心摔断腿。婚姻众生相。格蕾丝凯莉的绸缎睡衣。特吕弗:使我感到无比震撼的是:在他的影片中,所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面,而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中,爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。
我的眼睛一直在Grace Kelly漂亮的脸和各种好看的裙子上。。那套薄纱睡裙穿在她身上简直美翻了!剧情倒是觉得一般,有人拿登堂入室来比,虽然年代差太久必然各有特点,但显然登堂入室我更喜欢。
习惯了老头最后几分钟的高潮和Grace Kelly爬窗如跳舞的优雅。女人永远有比男人更无穷的好奇和更离奇的想象。现代人已经从偷窥欲进化到暴露癖,而起因都是空虚孤独。
类型:剧情片,地区:中国大陆
主演:宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-20
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