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分类：剧情片 地区：中国大陆 年份：2022
简介： 在地球遭受陨石袭击后，海底火山狂发，使得一座小镇接近被海水淹没的危险之际。为避免灾难，人们纷纷迁居。在离开前最后一天，主角决定重新聚会与儿时好友。但是，意外地与小镇的其他居民相遇，城市在记忆中所展现的
2025-05-29
求求大家放过塔可夫斯基
以为看95后得戛纳的片子会大大使我自卑，没想到反而是自信了一点。我的同龄学生剧组作品和这个片的成色确实有差距，但只是时间经验沉淀的差距，没有想象中那么大。在外国影视学校毕业的导演真正比中国学生强的不是时空构建、镜头语言、主题深度，而是人力资源整合能力。
平心而论姚安娜这角色换谁都一样，她提供的就是她作为一个人成为这个构图中必要的存在元素。短片里这部毫不出彩，两颗星给构图和宜宾的山水。
（还没看，但有话讲）并不看好这部片子，景很美，没有人，没有魂，所以最多只能仿出一个“塔可夫斯基”的塔味外观，但内里依然是空洞尴尬的，缺少“人”的灵气。不理解，拥有诸多privilege还不够吗？为什么要用这样的方式夺走本不属于自己所属阶层的人的故事呢？【往大一点讲，跟性别无关，戛纳在用个例来掩盖压迫性的system上的问题。】
這個文本，厲害的。潮水/洪水要來了，小公主對死去的人漠不關心，去尋找自己往日的快樂，又見到一個老人，他說「我不想離開」，最後小公主戴著泳鏡，看起來像是要躍入水裡，一副很勇敢的樣子，結果沒有，她還是跑到了高高的燈塔之上——災難將至的土地，再怎麼誘人，他們都有辦法明哲保身，來到最佳觀景處，遠遠眺望，不沾一滴污穢
硬扯三峡好人的社会话题，内容极空，好吧，我们都是鱼
戛纳…做个人吧
只剩下造型和景观版的毕赣，声画调度特别僵硬，当成学生作业都会被骂没有一点自己东西吧。这个片拿到金棕榈最大的益处，也许是可以进一步破除许多影迷的“奖项迷恋”。
cannes补标 笑掉大牙 那么贵还那么丑 构图和相机运动是水平多差才能弄成这样 所有角色控制不住地给姚安娜端茶送水 好一幅诗意的图景
海水倒灌导致整体搬迁外加川南口音，让人第一反应以为是讲三峡工程。姚安娜面无表情，用普通话和其他演员地道的方言对白，无法使人信服。导演用精致的笔法描摹出了一个空洞的外壳，或许能打动不明就里的外国人，身处其中的你我却实在难以接受。文化挪用砸到自己头上，来自四川的小城青年感觉被一线精英剥夺了自我身份。
请放过雾，放过雨，放过金鱼和江海，放过彩色玻璃，放过野蛮生长的植物，要留就留那个行走的木偶。
#75 Cannes短片竞赛单元 很复杂的情绪，被打扮出来的片子，没有形而上的表达，三峡好人的背景，主人公和故地的告别，但表演苍白，电影语法和调度能看得出大量的资本介入，成本高，缺乏新颖和更多的尝试 诚然，对于中国拿奖是值得欣喜，但不应该成为大多数影人意淫和膨胀的资本，还有很大的空间，和很多的路要走
预告即全文
《我的区长父亲》？
Cannes 1.5/5。她不知道她在拍什么，她不知道她在演什么，他们不知道大众生活到底是什么。
任正非用了什么关系和多少钱？华为一生黑。
太假了 很久没看到如此空洞的短片 好好拍广告吧
忘记谁说的了 青年电影里出现金鱼、苹果、飞船、时钟……基本不用看了
戛纳电影节短片竞赛单元里最让我失望的一部，姚安娜僵硬虚伪的演技和莫名其妙的剧情，徒有其表的写意镜头也掩饰不了空洞的内核，是怎么做到拿奖的？
我愿称之为景观诗意现实主义，有充足资金和资源的青年导演的通病，常见于国外院校毕业的导演，这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样：主人公并不参与导演构建出来的世界，而只是在其中巡游，观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事，在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上，过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正进入那些他们所着迷的诗意的地理空间，于是这些诗意的空间便成为了一种“景观”，这些“景观”是非历史
类型：剧情片，地区：中国大陆
主演：宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-29
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海边升起一座悬崖影评