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分类:剧情片 地区:泰国,英国,法国,德国,西班牙,荷兰 年份:2010
简介: 沉浸在宁静之中的一个故事,人们逐渐接受自己的命运。叔叔(Thanapat Saisaymar 饰)被诊断为急性肾衰竭,回到乡下宁养身体。每天平静地吃饭、纳凉、看家人劳作。在一片清暑的夏夜,叔叔、侄子和
介绍:
2025-05-18
2025-05-17
感觉像中国人拍出来的,特别东方。关于人生、关于前世、关于梦,其实细想来还挺悲伤的。可是阿彼察邦却依然用奇幻、通灵乃至平淡的影像让这一切变得并不可怕,是“日常”的,也是“梦幻”的。试问阿邦何所梦?“但言浑忘不言无”。
前几天看过的格斯·范·桑特《青木原树海》,把富士山下的森林拍成了人造绿化带。而阿彼察邦电影中的森林,却总是神秘、幽玄、灵异般充满了超自然的力量,令人不安却又忍不住好奇。他要拍摄的,恰好是那些我们看不到。就像布米叔叔那带着相机失踪的儿子一样。尤其喜欢洞窟那一段。
我竟然看着看着也融入到那怪力乱神的世界里了。瀑布的水声里,女人一件件脱去首饰,跟鲶鱼交欢。镜头很美。对于灵魂每个人的理解都不同,阿彼察邦也算是正好戳中了Tim Burton的G点咯,但不得不说这种“相信即存在”的想法是很美很值得憧憬的。不过最后那个和尚掏出一个手机我瞬间穿越回现代社会了。。
这里的不是长镜头,只是摄影师睡着了。
期待这部电影的各位可否听过一句话:真正的爹,敢于直面惨淡的被坑。
神秘主义的幻彩,令人着迷的森林,辽远的民族传说,在一种看似漫不经心当中,舒舒展展地营造了一种扎根于现实的超现实主义景观。
这真是一个奇怪的世界,过去比未来诱人。
习得阿彼察邦,需要时间与阅历。佛说:今生种种,皆是前世因果。民族神话、国族历史、家族伤痕,导演用混沌的时空、层叠的声响与冻结的表演串联起它们,于是影片不再具有显性的感官恐惧、身份困惑或时代焦虑,而是跳脱出人们对第三世界电影的固有印象,统一生成为一种易通感的被烙印做“轮回”的密语。镜头的平静与安详,恰如暗夜中闪烁的那双红色的眼睛。
不同于小津安二郎的封闭,在阿彼察邦的“餐桌”中,房间与森林丝毫没有任何距离,当仅有的微光被关掉时,更是如此。用拉康的话说,《布米叔叔》的晚餐是实在界的闯入,餐桌则是时间(过去/现在),空间(森林/巨间),神学(生命/死亡)二分法秩序失效的起点,当化作鬼猴的布松走上楼梯,观看者的恐怖感在距离的接近中不断去魅,张力消失为无,一部反恐怖片的建立,恐怖片的背面则是情色。 《布米叔叔》同样遵循阿彼察邦的文本神秘主义,传说不再与日常性叙事泾渭分明,而是暂停/暂停的权力关系及其抵抗,在
@SFX Cinema Emporium 叔叔小心误入歧途啊
无法复制的神鬼主义
弗拉哈迪式的现实记录,静止镜头的功用和内涵挖掘到了极致。在柬埔寨生活多年,非常能get到影片中这种沉闷、燥热和慵懒的生活场景。亚热带人民的精神世界就是这样,人、鬼魂、精灵、历史中的人和身边的亲人,本来就混居在一处。结尾很赞,从庙里溜出来的和尚与从和尚身体里溜出来的灵魂,在不同的空间同样陷入沉默。值得仔细玩味。
前身,今生,來世;獸,人,鬼。
我一直认为不是只要有长镜头就是诗意,不是说能塞进去多少隐喻就是有哲思,得能把这些庞大杂乱的东西细密的组织起来,绵延成一条平顺的溪流。即便文化的不同,但是影像可以融合很多跨越文化共通的东西。比如餐桌那一场戏,是拍得最好的,让人忍俊不禁,除此之外,都有点自说自话,比“恋爱症候群差远了
你能想象和一条鲶鱼做爱的感觉吗?
创新性是阿皮电影里较弱的,故事性是他的电影里较强的。当然也是相对而言。依然是阿皮查朋式电影的母题:宗教与神秘主义。用光与摄影依然超强。打动西方人还是源于片中的东方式奇观吧。个人感觉不如热带疾病与恋爱症候群,不过结尾依然有些感动。
他怎么知道今年主席是Tim Burton的?!题材选得如此讨巧……
kao 闲得蛋疼的人才想前世今生 老娘我这辈子都过不过来 哪有闲情召前想后
阿彼察邦说,你第一遍看我的电影没有看懂没有关系,也不要紧张。你可以再去看第二遍,第三遍,电影和人一样是有灵性的,需要一个相互疏通的过程,才能去了解。看了这话我就想抽这个导演。
很多东西淡淡的,最后却成了最深刻难忘的
类型:剧情片,地区:中国大陆
主演:宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-18
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能召回前世的布米叔叔影评