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分类:爱情片 地区:法国 年份:1978
简介: 乡下车夫仪三郎(田村高广 饰)的妻子阿石(吉行和子 饰)勤劳善良,仪三郎不在家时,村里终日游手好闲的浪荡子丰次(藤龙也 饰)屡次向她献殷勤,她都不为所动,但是,她终没抵挡住丰次年青强健的身体的诱惑,两
饰演:,评分:
介绍:中文名 田村高广 国籍 日本 星座 处女座 出生日期 1928年8月31日 职业 演员
情欲与爱情的区别是,情欲是身体的本能,爱情是本能之上的自我控制,他们看起来像爱情,但其实是欲望产生的占有欲,占有欲产生的杀戮,杀戮产生的自责和恐惧,断而恐惧又产生杀戮,至于最后刑打中坚持一人硬扛所有罪行,为什么不推给对方?或承认真相?可能女的负罪感太强,同时感谢小伙对年老体衰的自己的喜爱,只求以死谢罪。小伙刚开始是没有负罪感的,他可能认为两情相悦,天经地义,老头占着不用才罪过,但他受到村民的影响后,罪恶感就出来了。事情之所以发生,与社会的“酷刑”和少爷的多管闲事有关,像征
为什么说这是感官世界2??? 骗人呢!
爱归爱,杀人是不对滴。
偷情弑夫,故事老套,手法也不甚高明。戛纳导演,其实只是西方人喜欢。性成了解脱的唯一归宿。
情夫和老婆勒死了老公,老公顶着苍白的脸孔在家里转悠要酒喝,最后真相大白,情夫和老婆处死了。
呃,看了这个片子对大岛渚仍旧尚未能产生共鸣。戛纳最佳导演奖,剧本倒是很通俗,莫偷情偷情鬼缠身。
夺妻遭鬼恨~诅咒的证据
爱欲、恐惧,此消彼长,而爱欲与反抗则疯草般绵延纠缠。《感官世界》镜像之作,不同的世界,相同的冲撞。
三⭐半。4K藍光修復。雖然故事確實沒啥可說的,但是把老套的故事拍出意境也挺不簡單的。整部電影的鏡頭,色彩還有氛圍營造的都可圈可點。特別是幾場恐怖戲份的設計,氛圍十足,畫面也很講究,可以讓人耐心的細細品味。故事的話,其實還是佔有慾害死人,本來只是不倫的戀情,但非要佔為己有,最後也只能徹底的悲劇收場。說實話,用現在的眼光來看,女主實在是太可憐了,完全被男人左右,沒有一件事可以自己做主,雖然她自己也有一定的需要,但是很多時候很多事還是身不由己,完全不受她控制,拒絕不了,也不知道該怎麼拒絕,最後只能換來
一切的道德审判在当我看到腾龙也冲进火中救出阿石与两人赤裸相拥时都放下了。大岛渚对性爱有着无尚崇敬。一切为着性和爱的挣扎皆视作合理。所以从异性到同性到婚姻之外到人兽到性爱致死都客观呈现。爱本无错,因爱而冲破社会规则乃至滋生死亡便超出了爱的范畴,但它的内核仍是爱。
新浪潮这批到了七八十年代都开始拍时代剧了。一个红杏出墙谋害亲夫的故事,西方是灵与肉的思辨,古代中国的是武松快意恩仇,日本则是鬼魂前来索命。不过绝对不止于此,这个故事的讲述将一直与婚姻制度纠缠在一起。
甚为奇怪,整个观影过程中丝毫不觉本片的背德感。反而,当众人发现二人在稀薄的光雾中赤身拥抱时,唯一能感受到的只有两个彼此深爱的灵魂紧紧地贴合,交织,纠缠,至死方休。
在这个故事中,女性的激情之爱却又是盲目而糊涂的,或许跟随「快感」和「臣服于」男性(包括毫无理智地去杀人)都是直男世界就算批判也可以被「供奉」的价值观,「亡灵」形象或者是一种出于「人性」本质上的愧疚,更表露出一种大岛渚式的「人/兽」性的矛盾与混沌。
看图534 也没脚着有多情色啊,是不是现在的尺度太大了都已经习惯了?日版潘金莲的故事...都一样无奈
我太爱这部片子的影像了 真正的发现竟然可以把画面拍的那么漂亮
其实很简单的一个故事,大岛渚将其拍出了一种古朴的味道,没有什么花哨的技法。看时心想,不乏这样的民间故事,以文字来读,简单且冷淡。而此片,最大程度得复原了这种故事的血和肉。
手车夫之怨。鬼怨。只是,以鬼片看,拖得太长,这本是小林怪谈中一篇的故事量;以色彩看,不够鬼魅的浓烈对比,暖温感更像山田洋次;以情色论,尺度远不及感官……https://***.douban.com/people/hitchitsch/status/2050410460/
[爱的亡灵]里最有趣的不是这个出轨杀夫的故事,而是里面鬼的形象。它本身看上去人畜无害,并非带着复仇的目的重返阳间,而仅仅像是”阳数未尽“。而真正摧毁人的是人自己的罪孽感,把鬼看得愈发恐怖。罪孽感愈发深重,人便愈发纠缠于性爱,最终纠缠在一起的二者一并达到了高潮。
非常棒,整个电影的叙事和完整性很好,又不乏艺术渲染感,除了画面色彩感不如感官世界浓烈分明以外,其他方面甚至可以说超过前者,比前者更浪漫,也更肃穆。
勉强两分。时隔十年二刷。虽然依旧是法国人制片,但尺度小了太多,明显棚内拍摄的布景和打光也让人看得胸口发闷,跟筱田正浩小林正树他们相比,大岛渚在摄影上可说是毫无追求。故事主线是个恶有恶报的聊斋故事,虽然也加了凶手男女的真爱描画,但这么无趣并且推进缓慢无甚起伏的主线真是很难拯救了
类型:爱情片,地区:美国
主演:辛西娅·埃里沃,爱莉安娜
剧情解说2025-05-10
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