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分类：剧情片 地区：中国大陆 年份：2023
简介： 在上海孤独地照顾老年痴呆母亲和早恋叛逆的儿子之余，小妹（女主角），多年未见丈夫的女性身影，沉淀着家政之力。但是，一次机缘巧合，她选择重返故乡——苍山。却发现，此地已被改名。
介绍：中文名 郭柯宇 国籍 中国 星座 水瓶座 出生日期 1978年2月23日 出生地 北京 职业 演员
2025-05-29
小广场的牌子从苍山改成兰陵，黄浦江畔的大上海不会被普通人改变。戏台上开腔送母亲一程，倏然想起她在邻居家唱起的柳琴戏。母亲半夜醒来不会坐到床头，听闻回到了苍山便能沉沉睡去。在上海收获了围巾黄鱼腊肠护手霜，以及湿冷的空气。一座县城的名字被两个工人扛走，一个人的回归见证的只有一头大蒜。
郭柯宇在回归之后诸多影视作品里，站于中心位置的一部；她也毫不费力气地将这个角色拿下，交出了非常流畅自然的演绎。当“女儿”“小妹”“母亲”“伴侣”的诸多身份，给生活带来了许多难题与考验之后；她在崩溃之前默默消化，在认输之前倾听内心。终于在土地的变迁中，也开始渐渐看向自己；即使故事的基调有着许多伤感，却又在绝望中留下一线光。不能说拍得有多么出色，但它优雅得体地打造着人物的世界，以及和她脚下的土地最真挚的联
故乡是否可以回得去，又是否需要回去，个体的漂泊，出走，或者安置，不管生活与时代的浪潮如何，总是要往前走，电影有一种平淡的诗意，沉稳的韧性，如同影片中有趣的故乡意象，又如同英文片名like winds，like weeds。很喜欢片子中的某个时刻和一句台词，可能不是太被别人在意，但击中了我:不要慌。
中国的县城差不多也都是那个样子吧，放到大银幕上看起来也很好看。 导演真是足够尊重主角和他周围的人，没有把县城人当成景观，反倒是那些城里人，站在桥头读西西弗斯，cosplay的年轻人，直播唱歌跳舞的女性，拿着擦玻璃工具作画的艺术家，在镜头下真的好幽默，主角看这些人也就是很奇怪啊哈哈哈哈哈哈 情感真挚舒适，三姐妹谈起母亲的房子，母亲撞见儿子和早恋女友，没有很狗血的吵架什么，人与人之间的关系刻画的都很亲切，唯一让我有点不适的也就是宋先生了，中年艺术家和家政阿姨聊天喝咖啡，好尴尬，我感觉也就上海能这样
充满了中产阶级对底层的意淫。
比起热烈外放的商业大片，《苍山》就像一个隐忍克制的智者，以一种局外人的身份见证了一座小城的发展，同时也是一个女人的一生。导演以小见大，以个人隐射了时代，确有不凡。
#14BJIFF# 本身是个挺容易打动人的好故事，聚焦女性困境，涉及城乡、性别、阶级等多重差异问题，但最大的问题在于人物设定和情节编排并不落地，令整个故事的可信度大打折扣。映后戴老师说的“不是回避而是淡化现实”的说法我持保留意见，我觉得可以淡化但是不能臆想，但凡稍微做过一些田调都不至于把一个保洁员的角色写成这样，感觉是来体验生活的，不是来谋求生存的，实在太悬浮了。当然郭老师本身的演技是OK的，也幸亏这样撑着才让整个故事不至于那么想让人翻白眼。但除此之外，整个关于归乡以及留
又是一部导演处女作，看完之后明白为啥很多人会提到《乘船而去》了，确实有点撞题材撞类型，包括也都是处女作。郭柯宇的表演还是很不错的，但是片中有些设定总觉得有点悬浮，包括但不限于外省家政工作家庭孩子在上海念音乐？中老年艺术家倾心家政工甚至大过年的不打招呼去别人家？反正就觉得有点难以信服。但片子整体是克制冷静的，气质也不错。异乡人，永恒的身份认同与自我找寻问题。
多给一分给年轻的导演。克制的表达，没有很强烈的戏剧冲突，还是哭出来了。很好看的“闷片”，除了个别人演技有点硬，大部分人都演的很自然，像是本色出演，很贴近生活。故乡，家人，永远催泪的主题，也是很多导演喜欢当作处女座的主题。郭柯宇的声音真好听啊！一个小小bug，出租车上年检好像写的2023，但是苍山改名是2014？
因为有导演的路演所以四星 感觉导演很谦逊 看的时候不是特别理解宋先生的一起拜年情节设置吧 当时感觉前面蛮好了 来拜年有点多余 签名的时候问了一下导演 他解释他的出现可能就像烟花一样 突然感觉倒也挺美妙的 很平淡的剧情 像一阵风一样 但是又将种子轻轻播撒在心中 给代际关系一些新的可能与选择
02.23今天的路演几乎解决了我去年第一次看此片时的疑惑 庆幸它最终没有仅仅是一部女性电影 平凡的人的“诗和远方，家和来处”
英文名翻译得好。老太太演得松弛又动人。几处闲笔很感触，郭柯宇演的小妹带着在大街上失禁的母亲去公厕的母婴残疾室，里面有人，等待了一会，出来的是个抱着孩子的年轻妈妈。
借苍山的壳子拍普世的夹缝。虽然苍山2014年就改名兰陵了，可是显然14年的保洁阿姨大概率是用不上高清摄像头的全屏智能手机的，14年的菜市场也还没普及扫码支付，奶茶更是远远不比今天的精致浪漫。因此导演要讲的就是一般现在时。无论以前当下将来，回家只是乡土文化的刻舟求剑。更何况小章这样水一般的女人，流动的水才是活的。姥姥演得真好。 不太明白姓宋的段落想表达什么。小章把美差让给工友做，说明她心如明镜，所谓的大艺术家是把她的摄影据为己有的贼。而姓宋的发现换人不可能看不透小章的想法，连业余创作者的作品都偷
她擦拭雇主家的窗台，也擦拭生活的尘埃；她牵着阿尔茨海默症的母亲穿过菜场，如同牵着一缕逐渐消散的乡愁。电影用近乎白描的镜头语言，将一位普通女性的生活褶皱缓缓铺陈。导演的克制让疼痛变得绵长，那些送母亲最后一程的沉默，与儿子关于“为何留在上海”的争执，以及故乡更名兰陵后的怅然，都在素净的镜头里发酵成时代的隐喻。最动容的是小妹举起手机拍下苍山塔影的瞬间，仿佛在破碎的生活里打捞一丝诗意。困在“到不了的远方”与“回不去的故乡”之间，每个
这跟《乘船而去》不仅是在题材上撞车（上海返乡老人疾病家庭），连水平都快撞上了，但总体来讲还是稍稍逊一点吧，人物也更内敛。
学生版风格太突出，台词明显直接，并且过度特效，儿子录像线路拍摄有抖音短视频的相似感，已经不是演出问题了，显然是导演不会操作相机。与农村人民的联系几乎为零，最后强加苍山地名回调，表现得特别卑微，不值得推荐。
以兰陵县为原名回归苍山县为背景，在荀子的孝道观之基础上进行了贴合，荀子认为对父母的孝要从生到死，与片中女主的道德底蕴相关。然而，两姐姐本来就很好地照顾母亲，并且将她送往老人院，母亲也希望留在苍山。女主强行将母亲接到城市局促的小屋却显得鲁莽，只能归咎于编导过度追求传统乡村家庭养老，而且把乡村一拖二养老过度呈现出来。这有一种做底层养老社会问题的表面文章之嫌，其实在说明深层问题却没有透露出来。此外，有些情节完全不可信不可取，尤其是年三十的艺术家跑到她家做包饺子的离谱。
总体而言，这部作品在描述方面相对清晰明了，与众多假大空国产剧情片相比，它很好地塑造了一张从未为自己活过的女人承担家责的景象。尽管隐藏着许多心中的思念，但终结没有达到期望中的结局，牺牲也没有还来任何欣慰的回报。最终坦然地返乡落叶归根时，曾熟悉的人都走了，家也改名了。原先的苍山这个地方永远不能再去了。如果在结尾中不过于着重强调苍山会更顺畅，因为将女角色和苍山两个主题融合而不做取舍显然让作品的意图困惑。除此之外，这部片子还是非常好看的。
女主角几乎进入了"新时代女德"之内，她处于完美无缺和谐的道德境地，接待人物没有任何缺陷，自立自强而不傲慢不亢夺，在心灵方面拥有丰富的精神世界，开花着文艺之春。作为完美的女儿、母亲和（前）妻，无论她处于苍山还是兰陵，都渐成了一个不够真实的空间中的存在。
非常棒，情感很镇定。兰陵就像大蒜的地区，原名为苍山。整部电影中充满了大蒜的象征，代表着本土和生命力。从小听到老人们说，因为临沂大蒜产量高，可能犯法进去了除了踩缝纫机以外，更多的可能是剥大蒜。近期看到新闻报道，预计2027年底京沪高铁二线将全面通车，在这条通道上的临沂三区九县将实现三区八县通高铁。其中包括兰陵。那时外出打工更加容易，北方北京、南方上海，那时的“苍山”会成为越来越多人的故乡吧。
类型：剧情片，地区：中国大陆
主演：宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-29
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