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分类:剧情片 地区:美国,爱尔兰,德国,丹麦 年份:2024
简介: 《末日》讲述了一对母子在末日后的世界中,成为地球上最后的幸存者。他们躲藏在地堡中,试图在荒芜的世界中寻找生存的希望。然而,这对母子的过去隐藏着一个惊人的秘密:二十年前他们的行为无意中引发了这场全球性的
2025-05-29
其实唱得还挺好听的,尽管都不是大热型单曲。
大银幕。离一部严肃电影要多远有多远,倒是向一个毫无精神高度的家庭肥皂剧无限靠近。约书亚奥本海默完全不懂歌舞类型,所以对梦想作为其歌舞的源动力和体认现实的必要严酷性等方面无所建树。但愿你们看过此片后会原谅菲利普斯的《小丑2》吧。好消息是在《1917》《女气》《野兽》等作品之后乔治麦凯持续地发光发热。#LFF
最终还是带着几首动人的旋律向着毫无高度的无病呻吟匍匐前进...
魔怔了
我就是来看看荞麦的,wow,他还唱歌了!
不伦不类,奉劝跨界导演千万不要随意尝试歌舞片的类型,很容易显得神经质且拖沓,完全不理解为什么要拍这部电影。
只有最初的类型概念挺好,执行起来最后只落得个无比拖沓语焉不详的四不像
气质诡异,十分绝望
该如何说起呢?是说斯文顿真的敢想敢做,歌舞段落轻松拿捏但真的不适合?还是神神鬼鬼的叙事让2个半小时的时长变得更加熬人?还是只有表达形式选的最好但内容真的撑不起来这个类型和结构?总之,怪怪的但又不够怪。
在末日至暗时刻,本是座孤岛的人人,被迫与别人抱紧;而吟唱,成为各种心绪最好的传递方式,也揭示着所谓“正常”之下所有的不正常。活跃在至少两年各路媒体年度前瞻的片子,从导演如此跳跃的尝试,很是个性的卡司,再到音乐剧的设定都拉满了期待值。只可惜点开后,更像感觉进入某种无意义的循环与各种情感的叠加之中。唱段比想象中自然,但如此的片长和苍白的讲述都让它不再有趣,而更像一次自顾自的说话。
@Landmark Theatres Midtown Art Cinema. 一部各方面都让人完全不关心起来的片子。《定理》的闯入者叙事之所以有效,是因为帕索里尼对资产阶级的锋利,而不是像本片一样自我疗愈。
悲智雙運,甚至有幾處把我逗笑了。約書亞·奧本海默依然是我最愛重的青壯年電影人。慶幸沒有被為數不少的惡評勸退。(週五晚at Emeryville AMC)
场景,美术,色调,服饰,尤其女主和花朵的场景。拍照时小孩玩的那个公仔
每次听导演讲完都想把评分上浮一颗星这个行为不好啊啊啊。这个是标准形式大于内容了吧特别架空毫无解释,不过这也很musical……
约书亚奥本海默向剧情片的转型果然是催眠和失败的。杀戮演绎既保护了凶手也保护了自己,让他离不开舍不得甚至迷恋自己在非虚构故事里编织的幻象,以至于这次直接挪到末世城堡中。才华横溢的技术和故事能力却不妨碍生产出烂片。
在优渥的地下堡垒里苟活,这样一眼可以看到头的结局,如此活着真的会快乐么?这种场景居然还做成了歌舞片,这个尝试倒是很大胆的
基本上就是六十年前帕索里尼《定理》的反演,一个陌生人闯入了资产阶级家庭而引发了某种后果。不同的是,帕索里尼揭示了资产阶级家庭解体的必然性,而奥本海默试图从“拯救”资产阶级家庭入手:父亲沉迷于权力的荣誉种,母亲则困在艺术品的静态世界中;而陌生女人让父亲重新发现遇见妻子时冒汗的手心,让母亲重新想起温暖的感觉——总而言之,在一个冷漠的末日里重拾起曾经的身体记忆。冷暖色光源和服饰的变化在新年狂欢段落中得到了最充分的使用。但很快导演进入了另一个论证过程,即拯
#TIFF2024#在想象的末日中建立一个白人资本家的haven,培养一个对苦难与歧视充耳不闻的脆弱白男,在微妙的严肃与痛苦的滑稽中演出“La La Land”。然而本片基本毫无编舞可言,旋律也不如后者好听,Tilda Swinton没有musical talent却成为冗长电影中的唯一寄托。最可惜的是Moses Ingram,最有水准的演出但被White boredom浪费。
两部问责历史屠杀的纪录片把导演在印尼的前途断送了,于是钻进地洞继续用歌舞形式探讨特权阶层的罪疚。歌还行,喜欢几首特别有好莱坞黄金时期味道的,与片子氛围形成鲜明对比。但对话生硬,姿态木讷,镜头远,可能故意要的间离效果变成叙事的平淡,片长更让人难耐。Swinton边唱边走两步好么?
啊这 约书亚·奥本海默转战剧情片 一出手就是歌舞
类型:剧情片,地区:中国大陆
主演:宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-29
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