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分类:剧情片 地区:美国 年份:1941
简介: 在伟业家凯恩神秘死亡后,一位年轻的记者为了解掌握“玫瑰花蕾”这四个神秘符号的意义,开始随着媒体委托而进行调查。他访问过凯恩生前的同事和友人,从媒体董事长伯恩斯坦口中,了解到了凯
2025-05-30
镜头真华丽啊。不过对于这个人物,或者人物的塑造完全提不起任何兴致。看来我对鼻子长在脑袋上的人物确实不买账。。。
一辈子都看不完的电影,但是不得不说是经典,所有老师举例子都会说到它的
电影业各工种教科书
自我中心者的失败,结构与镜头 。。。但仍是过誉的电影 只对学电影的和电影史论者有作用
一个人在传媒视频里是一个模样,在下属眼中又是一个模样,在伙伴眼中又是另一个模样,在前妻眼里又变成了另外一幅面孔……一个人的故事里,尽是其他人的视角,这让我们离一个人的本质越来越近,也越来越远
这是我在豆瓣标记的第1800部影视作品,特意挑选这部“影史公认最伟大的电影”,好让在我的观影史的时间线上有一个灿烂的坐标。孤傲自负如奥逊威尔斯,想必也没有料到他在25岁自编自导自演的电影竟可以称霸《视与听》杂志影史第一宝座长达50年之久,在2012年终于被希区柯克的《迷魂记》挤了下来。这的确是一部有较高鉴赏门槛对多数观众不算友好的片子,然而它能够被奉为教科书式的电影自有其精妙绝伦之处,倘若因为自己的审美水平有限就轻松否定本片,随性地留下一句看不懂则就有点儿把无知当骄傲了,
看了很多次,始终看不完。到底好在哪里?
该片的剧本真是绝了,想拜读一下原剧本。拍摄手法亦高明,景深拍摄的运用很得体。我个人最喜欢的一段戏还是凯恩和他第一任夫人时长9年却转瞬即逝的早餐戏,言语表情皆精彩。无疑这是一部杰作,尤其是从我最关注的文学性角度来说。
我之前可耻地没有看过…太流弊了,长跪不起,威尔斯时年26岁,这就是传说中的天生为神吧…
半程之后才隐隐约约大概明白为什么是好电影...没字幕看得我泪流满面...
教科书你不一定喜欢读,但教科书不愧是教科书。一个男人总会记得些你不认为他会记得的东西,你以为他的浪漫是丰功伟业、香车美女和叱咤风云,他却总是执念些自己失去的、没有的东西,而在追求这些东西的时候,他自然又会失去更多。凯恩这一生,爱人,但更自爱;助人,但都出自私心。他的一切悲剧,都源于自命不凡,又源自出自童年的自卑、渴望爱。
拍摄手法今天看已不新鲜,可能是被后世抄太多了吧。没有任何字眼可以解释凯恩的一生,但“玫瑰花蕾”却成功把悬疑从头带到尾。凯恩这个人物让我想到了菲兹杰拉德小说。
“总括一切有声电影问世十年来的技巧”,最大意义拓展电影语音的基本形式与结构方式,打破传统电影线性因果关系为主线的叙事方式;主题与线索玫瑰花蕾,首尾呼应开放式结构;客观真实与主观意向结合,段落镜头,纵深深焦,阴影逆光,同一场景中长分镜头不同剪辑风格,音响蒙太奇
以「玫瑰花蕾」悬念开场,喜欢电影里的叙述角度,基本都是以第三人转述的凯恩,于是凯恩在不同人眼中有不同的性格。电影很精彩,没有快进。到片尾,终于明白了「玫瑰花蕾」为何物,那是他得到又失去的东西。凯恩只是个孤独的大男孩,all he needs is love.
主要优秀之处在电影语言的登峰造极上(多视角回忆的非线性叙事、广角镜及对深焦摄影的运用、低角度机位与繁复的封闭式构图、时空转换、出彩的蒙太奇、匹配剪辑和声音剪辑、考究而不乏隐喻性的服装与布景等),主题深刻而极具多义性,对美国梦幻灭的反思这一母题也至今不断在各种影片中出现。
看起来或许沉闷,但至少这部片子开创了很多后来电影的先河,比如:蒙太奇手法、场面调度的各种技巧以及通过设置玫瑰花蕾的悬念用倒叙来讲故事的方法,就技术层面而言,这部片子的价值毋庸置疑。PS:凯恩的原型是美国报业大亨赫斯特,他曾说过“你来提供散文诗,我来提供战争”。
看到一半以后渐渐理解这个孤独的老人。从那个雪天,他告别玫瑰花蕾般的童年,就注定了孤独。他想得到政界的成功,而因为苏珊,他与州长一职失之交臂。苏珊就是他用来填补孤独心灵的,他把她当了宝,捧上天,才发现她不过是块石。他还是想她留下,在偌大的宫殿里陪陪他。他只是太孤独了,直到死。
挺好看的,别动不动就用现在的眼光苛求它,没有98哪来的windows7?
奥胖自己说,这是个喜剧,但看到最后,又是个失爱亲离被抛弃的悲剧。每一个镜头都相当精致,尤其印象深刻的是对比强烈的布光和景深的运用。演员的对话站位,譬如那场185号的四人对峙。他与来自全世界的雕像住在宫殿里,不愿接受断舍离的源头,居然是童年的那场雪。悬疑?生而为人,大概就是最大悬疑。
将近七十年前威尔斯玩的玩意儿,现在的导演还在玩
类型:剧情片,地区:中国大陆
主演:宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-30
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