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分类:剧情片 地区:葡萄牙,法国,德国,瑞士 年份:2015
简介: 在葡萄牙代表奥斯卡的《一千零一夜》之二部曲《凄凉之人》中,一场飞舞于空域的新故事展现,以沉重而平静的语言反映当今社会的现实。从小狗「迪克西」的角度出发,观众能够体验现代人的冷酷与伪善。这部片子以幽默方
2025-05-30
借用《一千零一夜》的壳,嘲讽葡萄牙经济危机带来的社会问题。混用了多种不同的电影语言,艺术片、剧场效果、蒙太奇、黑色幽默的字幕,很有想象力。第二部没什么奇幻内容,政治性较弱。米格尔·戈麦斯本人和他的电影一样,冷幽默、磨叽絮叨。
与第一部相比,戈麦斯拿掉了不少荒诞和戏虐元素,尤其在第一个故事与第三个故事里呈现了现实主义影像的气质。第一个故事关于杀死妻儿被警方通缉的老男人游荡于家乡的荒郊野外孤独的生存和躲避的日常。整体气质近似于利桑德罗.阿隆索的《自由》和《再见伊甸园》,静谧、日常、流动、野性。最后老人被警察抓住后村民们视其为抗争腐败政府的斗士颇为讽刺。第二个夜空广场上的众人审判接力故事回到了戈麦斯标志性的魔幻戏虐风格,一个个在经济危机下成为了罪犯的人轮番被审判,可罪行背后的社会与环境因素才是真正的幕后主使,大规模的生存压
不断肆意拓展、充满神展开的庭审,以及透过小狗经历不同主人带出饱满的社会背景描绘,这两个故事都特别精彩。
故事一二贯彻反讽的基调,西蒙藐视权威,野外任性而为,被捕反倒迎来掌声,法官陷入罪恶的无底洞,在场之人就像是在教堂忏悔,但平静的言辞丝毫看不到觉醒,一分为二的狗狗流浪记,无论主人是谁,都摆脱不了分离,灵肉不在一体。
不知所云
果断走在神作的路上。区别于第一部的辛辣猎奇,这部是沉稳严肃的社会拷问(虽仍有幽默),用更有力的叙事进一步升华了全片的魔幻气氛。导演进一步展示了多样化的调度手法,信手拈来的程度直逼大师级。依然感人的是导演每个镜头里都沉甸甸的悲悯。用这样天马行空的方式表达,中国导演脱了鞋都赶不上
特色维持:现实主义主张和笨拙实现的超现实场景,如油画的取景跟世俗廉价的着装,继续营造反差趣味、混杂莽撞的天真。结构比第一部简单,三大段并置,一为老逃犯的诗意亡命路(最有视觉效果);二为荒诞露天庭审戏(再次引入中国人,讲了移民政策);三为狗眼看的市民落寞寡淡一景。全片处理过于松散
对《一千零一夜》的借用完全不是形式上的噱头,它能使奇观和讽刺性都有迹可循。
1.人生就是这样荒唐吧。大概最受伤害的是那些认真生活,并试图理出逻辑的人。2. 葡萄牙、西班牙、希腊这些欧洲文化不可缺少的部分,能够抵抗全球化带来的同质、无趣。虽然影片也反映出他们的经济困境,但这对于电影制作者和观众来说,也许还真是一件好事儿。
情节乏味,叙事啰嗦。
天啊噜
第二部无疑在情节上更稳健了些,对准底层人民的镜头流露出的还是导演深深的人文关怀,逃脱追捕之人受到民众的爱戴,这显然就是政府失去民心后的畸形状态,这一段也拍得很有诗意,审判的故事过于刻意,不如最后宠物狗视角看群生相接近现实。
狗子才是最会察言观色的动物。
#Cannes 77th 补课 【C】更纪实换来的是更浓的政治意味。
很喜欢那场礼崩乐坏的法庭审判会
非凡的故事。
B+/ 最抽象的一部,像是一个细口瓶或是大麻袋。开头是离散的游荡的气态的故事幽魂;第二段诸多材质的话语拥挤在一起与现实映射同样构成极端的滞涩;第三段坠入划定界限同时无限广袤的现实空间,琐碎的污浊的神圣的事物都被摊开并置。最后仿佛回到电影的童真时代向玩乐的世界敞开。
越发无聊……时间多的话也可以看看
故事套故事再套故事的结构,戈麦斯融汇各种电影风格的手法已经流露出大师迹象了。最后一个狗主人的故事把片名诠释得很好,就像一个哀而不伤的微笑。
7.4 上一部为了进入叙事而花了大量笔墨,这部就比预想中的太平常,也太拖沓,第三段狗子巴萨特有点现实意味,另外两段的讽刺并不高级,看完缓缓问一句:就这?
类型:剧情片,地区:中国大陆
主演:宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-30
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一千零一夜第2部:凄凉之人影评