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分类:恐怖片 地区:美国 年份:1942
简介: 在动作电影《豹族》中,情感与悬疑交织,展现了一段充满张力的爱情故事。故事围绕一位海军建筑设计师奥利弗·里德(由肯特·史密斯饰演)展开,他在动物园邂逅了美丽的塞尔维亚女子伊雷
介绍:
介绍:简介出生于法国,曾作过服装设计师,1931年进入影坛,1936年应邀赴美国拍片,主演了多部电影后,与福克斯公司谈不拢合同,毅然返回法国,几年后,再度赴美国,二战以后回国,基本上以欧洲为主要工作舞台。代表作:《恋爱中的女人》、《菲菲小姐》等。
2025-05-21
豹妹?
绘图狗丁字尺即十字架
影子用得真好,越往后越精彩
完完全全被低估。光影技巧运用到了极致。导演完全掌握了如何拍摄电影的奥秘。短小精悍,氛围回味无穷。
黄金时代恐怖片佳作,许多营造气氛的手法具有开创性,导演在运用镜头和音效吓人方面颇出彩,弥补了当时特效不足无法实现恐怖画面的缺憾,虽然前三分之二豹女不现真身,仍恰到好处的维持了悬念,佛洛依德式精神分析法缓缓引出惊恐秘密,随后就是三角恋引发的妖兽大复仇,节奏很干脆,但有些细节比较生硬
太精神分析了,一边是富有权威的男精神科医生,一边是“精神不正常”自言自语的女病人。一场对疯女人的围剿。男主三句话,“我从来没不快乐过”“我觉得我们有时候是陌生人”“太晚了,我们离婚吧”,最后西女主的悲剧死亡和男主的“她从没对我们撒过谎”结束,确实没撒谎,只是没有人相信她罢了。//更进一步,文献提供了另一个观点,心理医生的死亡,证明了电影认为精神分析是不重要,Psychoanal
虽然有些许缺点,但在当时monster movie横行的美国电影界是很独特的风格
不出场的野兽和真实兑现的传说
其实就靠着氛围和演员的喘息惊叫来吓唬观众了,游泳池那场太典型。。。特效很奇怪原来金斯基那版本的是翻拍
就差那么一点..
这部1942年的电影我不能以1942年的方式打开了
开场就让女主跟男友自曝,说自己南斯拉夫老家,因穆斯林占领而产生撒旦崇拜范畴的猫女传说,看来在40年代,“邪恶的老欧洲”就已经是美国恐怖片的选材来源,另外女主是设计师,强调了她的魅惑力(包括对香水的描写),而男主设计船舶,映射美国的移民传统,故事框架的搭建在宗教和历史上还是挺扎实的,然而剧情推进,女主关于猫人的执念在她和男主之间造成了感情裂痕(台词点出和精神病人是不能离婚的,二人的婚姻因此前途堪忧),而女同事介入这段关系造成女主嫉妒而终于变身——整个
利用影子来制造真实场景的恐怖,传说被兑现,虚假成为了真实,夫妻之情的破裂和第三者的插足有关,但并不是根源。豹族身份的焦虑,边缘个体身处主流社会的处处不和谐才是根源。人与动物始终是两条不同的路。
小失望。
雅克·特纳的原版《豹人》比施拉德更施拉德地展现婚姻生活的负罪感与面对性的焦虑。在某种程度上是黑色电影的反向版本,雅克·特纳拒绝了作为规训的精神分析,并例示了一种女性主义,一个邪恶的蛇蝎女郎被一分为二地出现在影片的两位女主角身上。Irena的身份是一个彻底的他者,迷人的东方主义特征因为她的(潜意识)女性主体行动而十分危险,在文本中,她是《圣经》异教徒的象征。但又在《海斯法典》的纯洁主义框架之下获得观看者的同情而不是恐惧,另一方面,Alice仅有New type的表象却无
一种无法掌控的风险,一种危险的激情,在禁欲与嫉妒之间勾勒起伤感又迷离的角色关系,在特定的场景中声音与调度的设计非常超强,氛围塑造极佳,性的意象刺破了人物之间的平衡,无法挽回的悲剧宿命永远让我沉醉。
特纳是氛围大师,让萨勒姆式的意识形态恐惧被集结在了一个令人怜惜,但又确实可怖的被压迫者形象中,而压迫的“实体”却只以黑白的幻影存在;关于猫的隐喻,这部黑白片是电影史上重要的一步,最终我们终将走向里维特五彩斑斓的猫猫可爱。
后面真的很给力,马丁对此片的评价我相当赞成....
黑白摄影下,镜头、光影和营销剪辑在营造未知与怀疑的世界,某些技术处理近乎失传。
为了年度十佳《它在身后》而补,致敬了此片中游泳池段落。
类型:恐怖片,地区:中国台湾
主演:陈柏霖,张榕容,王净,姚
剧情解说2025-05-21
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