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分类:剧情片 地区:中国大陆 年份:1947
简介: 东北松花江畔,一青年与一车店店家的孙女相爱。不久后,“九·一八”爆发,日本入侵东北,孙女的父母亲均被日本人杀害。青年被抓走,半途义勇军偷袭日寇,青年趁乱逃回车店,
介绍:中文名 张瑞芳 国籍 中国 星座 双子座 出生日期 1918年6月15日 出生地 中国河北保定 职业 演员
2025-07-12
立意于暴露时弊,主张民族自强,追求社会公正。
声音几乎听不太清楚了 如果能修复一下就好了
相當傳統的情節,並且仍保有一些默片時代之餘韻。
看得痛不欲生
金山收腹满映的作品,虽然器材短缺资金有限,但故事情节跌宕起伏很有张力。张瑞芳和金山作为夫妻期间的作品,张瑞芳在其中的歌唱部分也是本作品的点睛之笔,有模仿《马路天使》中《四季歌》的痕迹。片中工人干活,发水灾等场面赋有力量和节奏,后来的群众反击是全剧最高潮,很鼓舞人心。但我好奇中国话参杂日本话的特色鬼子语言是不是从这部电影开始成为模板并一直延续至今天的抗日神剧。
导演金山是个传奇人物,对中共党史和八卦有兴趣的人,可以挖掘一下。嘿嘿。
佳作,講究,很有「鏡韻」。
推拉镜头、横移长镜、室内摇镜等镜头运动,极具形式风格,构图、取景、剪接以及转场也都充满想法,声音也很有创意,同一场景中,被害者的声音始终萦绕整场和事故受害者家属的集体静默,均成为控诉的在场表达。很难让人相信这竟然是导演首作。时间划分出片段,也打造了空间变动,田园生活-家乡被坏-煤炭场景-漫雪孤山,在满满东北风情的精细描绘里,形象表露东北人的流亡经历,以及走向为“白山黑水”抗争的过程,民国鲜少用地域场景写内容的片子。也是较少直接描绘流亡者本土生活及前史的电影,弥补了上海电影
3.5//1947年长春电影制片厂出品//(张瑞芳)她创造的这个角色很有激情,内心丰富有依据,思想发展变化清晰自然,人物情感的表达准确可信……“创作中,她总是非常重视巨重的人物关系,腰在相互交流相互影响中找寻人物的特殊性格。”//(金山)他总结自己数十年的表演经验:“没有体验,无从体现;没有体现,何必体验;体验要深,体现要精;体现在外,体验在内;内外结合,互相依存。”//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p73-75
技术无可挑剔,通过快速切换画面,剪辑,创造节奏感,四季歌很好听,也为这类题材树立了样板,现在的片子基本上没脱离了这个套路,有段跟王童无言的山丘很像…
2020.11.10摄影构图角度精致。人物遭遇和表演实现连续性,通过声音完成空间外的表达。剪辑和运动节奏形成满洲矿地劳动交响曲。因满洲特殊性,无任何一方的意识渗入,只表现人民的苦痛遭遇与主动反抗。不同于同一时期其他抗战影片,生活细节完成历史的在场。
非常真实地反映了彼时彼地普通百姓的痛苦,矿难那段男女主角大难后重逢看得人泪流满面。刻意给了个光明的结尾,其实是败笔
影片的导演处理很有特色,运用形象化的蒙太奇语言,镜头含蓄、简约、有力,许多场面真实、有气势,激动人心。音响效果的运用,使声画相辅相成,组成统一的艺术形象 配五星
张瑞芳和白杨一度分不清楚,两人都长了一张又红又专的脸。但在本片中,或许是因为正青春,尤其是逃难中还要保持着一副精致的妆容,美的有些出戏。左翼电影的首要功能是教化和唤醒民众,这是由特殊的历史背景决定的。日本的侵华罪行需要我们牢牢记住。
开始不觉得多好,主要是价值观跟现在太不同所以看着急得慌。但贯穿始终的是影片精致的横摇、推进及更丰富的快速移动镜头,几乎是我看过的那个年代镜头移动最多的,雨中葬父一场镜头太有想象力了,煤矿中小空间调度得很好,镜头剪接赶趟,最后的造反群戏也很丰富。众多外景一窥当时东北社会风貌,有价值
跟上海電影實在沒有辦法比。
简单质朴无华,情感浓厚真实感人,镜头的构图设计也很棒,裤裆下的三角区拍摄,不只是吴永刚的专利,三个插曲,重复播放对剧情很有推动左右,横移长镜头,定格,特写,简单且直接,金山由演员做导演,知道怎样让演员更好的表现角色,角度更多是观众这一方面,老电影有这样的境界,实属难得,张瑞芳的演
感受到电影艺术的力量
大特写,长镜头,触目惊心的平民抗争,松花江,记录苦难也记录反抗。死亡,血腥,急流和勃勃生机
构图、场面调度、音乐。蒙太奇、声画蒙太奇绝了,但又有中国的含蓄。
类型:剧情片,地区:中国大陆
主演:宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
电影资讯2025-07-13
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