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分类:纪录片 地区:中国大陆 年份:2015
简介: 生活就是艺术,人人皆有诗心。六名打工者,六个我们最熟悉的陌生人,漂泊于故乡与城市之间,忙碌于幽深的矿井与轰鸣的流水线,饱经人间冷暖,同时将这样的生活化作动人的诗篇。“我的诗篇”
2025-05-29
动人的仅仅是素材本身:诗句和人物生平的片段。这部作品似乎在用一种城市中产的视角来理解诗歌和工人,结果只可能得到悲天悯人的诗歌MV。“工人”对于这些诗人似乎仅仅是一个艰辛异常、不胜其重的职业身份,甚至是一项专门针对诗人的苦难考验。劳动者的身份对于诗人究竟意味着什么?劳动经验究竟带给诗歌写作怎样的冲击?诗歌能否构成有效的抵抗?这些问题被片子略过了,非常遗憾。我相信无论诗歌还是电影的创作者都是质朴的、真诚的,但是自我感动没有意义。
杭州众筹场,诗真好。摄制或许过于精良了。工人和诗有一种外人看来奇特怪异的关系,会作诗的已不是最普遍的工人形象,但创作者失掉了外人的距离感,太想诗意地表现诗,文本少了自我解构的层次。主创光看到异化像秦朝,但工人最震撼最特别的作品是讲半夜下班苦、制造者与产品的隔绝。我喜欢跟拍不喜欢采
这世界本不平等,有人一生下来就输了,别提起跑线,大多数人连上跑道的资格都没有。影片质量一般,但与国产片横向比较,就显得好,带着掏心掏肺的诚意,从大工厂流水线到矿山井下,把他们的生活硬生生地摆出来,就这条件,你还写诗?矫情到了极致,就超越了矫情本身,如果诗写得再好点,真能让人落泪。
最受触动的镜头是电梯摄像头拍到的许立志生前的最后几秒影像,最受触动的诗也是他的那首《一颗螺丝掉在地上》:一颗螺丝掉在地上 / 在这个加班的夜晚 / 垂直降落,轻轻一响 / 不会引起任何人的注意 / 就像在此之前 / 某个相同的夜晚 / 有个人掉在地上。
画面挺精致的,但是导演太沉浸在他的抒情段落里了,其实这几个人物不用煽情光听他们说故事就已经很动人了,但每次讲了几句想要进入人物就被导演切到“诗意”的画面里开始刻意渲染,就好像在不停地摇着你的肩膀说“我们都这么努力了你怎么还没被感动”。配乐也是个问题。题材很好,有点可惜。
詩被肢解,又沒有重新構成自在的結構,無奈淪為苦難的註腳。喜歡陳年喜的詩,自有一番風味。「美人濟貪,英雄濟富,沒人上過梁山。」 開頭不久有一段很像《失衡生活》,或許可以這樣來拍中國工業化歷程和工人生存現狀。
特别喜欢陈年喜的片段
是时代变化太快,太压抑了么?逼着这些底层工人们只能通过诗来展现高贵灵魂?……很遗憾没能在许还在世时关注到他……请珍惜身边滴诗人吧……
这特么是配乐诗朗诵ppt吧……自上而下的镜头感非常做作和不舒服,配乐负分,说这片子好的大概是没看过纪录片
看片子之前,因为该片总策划的身份,曾有过对片子过于商业化和猎奇的担心。然而看完全片,惊喜远超想象。相对精良的视听语言,克制隐忍、不过度煽情的表达,朴素诗句自现的内在力量,很受感动和震撼。希望更多的人能看到本片,准备买几本同名书送给朋友。
这部片子要给工人看、读书人看;中国人看、外国人看……工人的澎湃,诗人的温柔。泪水一直模糊了双眼,从头到尾不断起鸡皮疙瘩。太震撼了。
看起来像是一部半成品...配乐很生硬,影像和文字结合得不错,社会意义也OK。但没有把一个如此出众的题材呈现出效果,表达真是硬。
那些在这里评价诗歌优劣和拍摄技巧的人啊……我只能说,有些东西大概只能用“阶级情感”来解释了,虽然这是一个被糟践的词。
读了kindle上的诗集电子版,那么简单朴实的文字,却又那么有力地叩击着你的心灵,这是时代最真实的样子。震撼,震撼,震撼。
那些诗人让我又相信文学了(电影本身匠气重,很不喜欢导演对村寨祭祀的奇观化展现)
除了里面的诗,没什么可取的。自上而下的同情目光,不舒服。
诗是最温暖的秘密。
褪去粗糙的诗理,绕过书本看生活。卑微如尘埃,在繁琐的生活中追寻足迹,虽然部分采访表演痕迹稍浓,旁观者的视角切入有所脱离,但是把诗歌融入情境真实展现让人感同身受。叉车仔的求职,爆破工的坚毅,许立志的遭遇,矿难和新生,抑郁和解脱。现代诗人已死,诗歌来自底层源于经历,阳春白雪空如浮云。
纪录片本身好,今天的经历更跌破眼镜!他们的每一句诗都凝聚着无比粗砺的生活经验,而纪录片的作用就是把这种经验曝晒于日光之下。最喜欢老井的《矿难遗址》。
关乎流离、失根、漂泊与寻找,讲述磨砺、倔强、痛感和执念,无言与字行两相对照,最朴素的生活生发出最入骨入魂的诗性,强烈的真实感与点滴嵌入却力抵千钧的诗意缠绕,镜头与诗作的拥抱也相当灵,如石缝之花流动的殷红血液与跳动脉搏般深沉动情,锋利现实、笔端情愫和影像质感的结合更如诗般直戳心房。
类型:纪录片,地区:德国 / 美国 / 叙利亚 / 黎巴嫩
主演:阿布·乌萨马,艾曼·乌萨
剧情解说2025-05-29
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