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生生长流

评分：

9.0 力荐

分类：剧情片地区：伊朗年份：1992

简介：在1990年的伊朗西北部发生了一次大地震，影响了数以千计的生命。这就是《我的朋友家》的拍摄地点——柯盖尔。导演带着心满意志勃的儿子，前往这里寻找影片中的演员。而路上，他们逐渐发

生生长流演员表

生生长流相关剧情解析

影片评论

共“21”条评论

生生长流影评

2016-07-07 09:37:56

保罗

在真实与虚构之间，阿巴斯将生命的顽强演化为一曲悠扬的赞歌，逝去的、活着的、成长的，粗颗粒的影像记录着一个个鲜活的人，他们变得愈发真实，仿佛触手可及，那蜿蜒的之字路留存在每一位观众的心里，那是回家的路，坚韧的跋涉者们留下的足迹让生活之路得以延伸，树、风等画外音贯穿全片

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2020-12-21 01:58:18

《生生长流》的中段，一位曾参与三部曲第一部拍摄的老人声称，把人拍得更年轻更有生命力的电影才算得上艺术，这段带有明显诗学指向的独白最终被阿巴斯身体力行地实现。但他的方法不是用摄影机把真的东西拍成美的、假的东西，而是站在虚拟的高度上（让演员来演出导演的亲身经历）去对现实（地震后的苦难、现实中的乡民）投以准确的目光。这也是为什么阿巴斯的电影最终违抗了现实与虚拟的二元对立，没有什么是必须加以区分的。他影像的真实性在于它们面向银幕外的观众完全开放，随着艺术家的车辙寻找现实的痕迹。影片最终令人叹为观止的汽车

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2012-12-19 20:01:19

琴酒

隐匿在镜头深处的阿巴斯即是哲人也是诗人。电影用朴实无华的镜头记录下震后的伊朗人民从容的身姿与饱满的生命力，触动心灵，而这也许这就是小川绅介先生所言的拍出了“心灵”的东西。“当他们谈到死，像说起了生活中的任何事/平淡的语调，从容的面容/生活要继续，如河水般长流。”

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2014-06-01 15:13:05

镜花水月

老之前谁也不知道年轻的可贵，死之前也不懂得感谢生活，如果从坟墓里起死回生，人们一定会更加努力生活的。很像安哲片子的风格，通过一路上寻找一个儿童演员的所见所闻来绘出震后灾民的顽强生命力与对生活的珍视与向往，夹缝求生的即视感就像纪录片一样触动人心。两个孩子关于赌球的那段对白令人动容

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2013-05-18 13:06:01

烟雨朦胧

用公路片的格式来纪录灾难之后，依然节制。片中观看的权力关系很赤裸，最感人的不是什么悲天悯人、人道主义，而是途中所遇到的点滴善意，唯此才能生生不息。最后那个俯视大长镜是天地不仁的意思么？

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2013-07-22 23:22:18

阿坤Akun

没有煽情，也没有鼓励，只有对于生命本质的呈现，如河流般蜿蜒向前，如野草般春风吹又生。最后的远景依旧回归到自然之中，摧毁生命的是自然，化解苦难与担待生命的也是自然。

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2012-05-07 12:23:12

静待荼蘼

遵循生活，用记录的方式表达故事，阿巴斯实现了事实、真实、现实层面的三重切换。“废墟上的鲜花”，映照的是一个民族的坚韧与乐观，上帝虽然看似虚无，但信仰带给人们的坚定，依然让人肃然起敬。

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2006-04-26 14:36:17

狐狸小饼干

无以言表的崇拜阿巴斯

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2021-10-31 13:41:44

找了很久找不到

早知戈达尔说的没错，今天对那句话认同最深。说烂的虚实，那么多人尝试过，阿巴斯之所以是极致，因为在他这里本就没有需要跨越的分界，自拍摄的源起，每分每秒天然一体。于是不必着意于形式，情感渗透进每段裂缝，悲欢共织起所有破碎，看破无望处反见桃源，寻而不得时却入新途，曲径断裂仍是路，船到桥头自然直，废墟中泉水幻形，生生长流不息。由此与其说它连接了前后两部，不如说三部曲本就是同一条河，只是流经了不同的风景。看过它才知橄榄树下的情人那个结尾不是独美于世，且似乎就诞生自本片中那个残垣断壁的门框里镜头推上去的一

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2020-01-31 16:04:02

芝麻面包烤糊了

如果抛却大框架上华丽的嵌套结构不谈，你会发现三部电影连起来可以是一个巨大且延续的前进镜头，在第一部我们跟随男孩寻找朋友的脚步，第二部坐上导演寻找男孩的车，第三部尾随侯赛因追寻爱人紧追不舍，但这一路不是从0推进到100的进度条，而是永远盘旋在Z字形的迂回山坡，随时需要另寻岔路，随时准备原路返回，随时陷入僵局原地重复，但在空间里兜兜转转，大量出现的行进镜头一旦被引申进时间里的维度里，就因着变成了追上当下，不允许回头的奔跑而被赋予了深刻的未知和澎湃的情感力量，而对于阿巴斯，这样的奔跑不会有理想的定局，

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2020-06-05 17:30:54

FrancoisG

阿巴斯“乡村三部曲”之二，举重若轻的灾后题材电影。跟随父子俩走走停停，驱车前行，一路上遇到的村民或有悲伤无奈，但终归能够接受现实，继续前行。生命永不止息，生活不会停下脚步。想成为世上唯一养大蚱蜢的人的孩子，对意大利世界杯比赛的痴迷，树林中啼哭的婴孩，扛着新买的便池的老者，地震后第二天就结婚的情侣，在二楼往下浇花的女子，边在山泉边洗盘子边平静回答亲人遇难经过的两位少女。各种原野土坡大远景，又见之字形的小径。阿巴斯让自己和角色谈论起此前的电影[何处是我朋友的家]（并牵系起电影

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2016-08-02 23:44:40

mushishi1998

电影于我的魅力之一便是：我可以通过影像（故事）去感受在不同地域里不同人物的各种各样的生活。…早上，先是通过《乌龟也会飞》来到伊拉克-土耳其边境，看看这里绝处求生的孩子们；下午，又跟着《何处是我朋友的家》感受伊朗小学生的天真纯情；晚上，随着《生生长流》去探望大地震后的伊朗人民群众。

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2012-11-21 21:52:56

疯狂小柠檬

2021-8-21重看；4.5；与《何处是我朋友的家》《橄榄树下的情人》构成联动，拓宽虚构与现实互动的边界，典型的阿巴斯手法，精巧而自然的结构设计，让所有人在这部特殊的“公路片”中感受何谓生命宛如幽静长河；从车窗/废墟中的门窗景框中望见的不仅有断壁残垣和满目疮痍，亦有生生不息的气息流动，无穷的生活，无穷的人们，无穷的远方，路过生死，路过哀喜，在大远景中如渺茫天地间尚存的力与美赞歌。死者已矣，活下去的人必须前行；最后一个镜头太好了，退退进进，伸出互助的手，我们都要在这艰难

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2017-05-22 00:57:59