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分类:剧情片 地区:中国大陆 年份:1939
简介: 在北朝期旺盛时,战争骤然爆发,朝廷下令征兵,每户必须提供一名强健的年轻男丁出战。华世荣是一个可悯得重的父亲,尽管他有了一个儿子,但由于儿子还很年幼,无法参加军事行动,他却在痛苦中奔走。为了解救其父,华
2025-05-24
有亮点,但对比现在,实在太粗糙。结尾太突然了。
影片中一些象征性场面和对歌传情明显可看出借鉴传统戏曲的痕迹,但是,另一方面,片中对白和表演又有当时文明戏的感觉,也许这就叫有时代感的电影吧。虽然是30年代末的作品,但即便是今天看来也十分耐看(最起码是看得下去的),而且能读得出导演、编剧情趣和志向,实在难得。不愧是孤岛时期的精品。
诈降将领-“小邦得罪天朝”;狼主-“好不容易得了城池,立刻就要退出”;前元帅说自己“死有余辜”(听信通敌军师谗言)。帐门的三次问答、以月为喻的对唱心曲。
相比桃花泣血记,卜万仓退步不少。当然也有可能是张善琨过度商业化的结果。除了通顺的讲完了这个民间传说,其间没有任何亮点。那几个胖子兵丁围绕着陈云裳转来转去的调度出现多次,可能是向观众要笑点吧。战争规模跟戏台上差不多,这就是那个年代的大片吗?戏曲化……
沦陷期电影;歌词青天白日;戏曲形式;商业卖点:情和边缘抗日。亮点是基情四射啊!
整体思路是在童话般单纯分明的背景、叙述中输出直白单义的忠孝家国教旨,但是在极好的单场戏中有效避免了木兰的符号化,比如侦察任务中的两次扮演,以及军营月下抒情的一幕,元度两次折返,随后二人心照不宣地对歌。美妙、可爱的嬉戏——由此张扬了一出童话中最值得珍视的部分。另外,较之《神女》《新女性》之类的左派伪女性电影,《木兰从军》开辟别一重视角以透辟切入性别话题——通过性别倒转的扮演这一核心手段反诘、质问男子气概与男性力量,戳破了维系后者的古老谎言。尽管它以对
太精美了 非常成熟的电影 商业价值和艺术价值兼备 演员演技到位 个人魅力十足 具象化了木兰如何在男人堆里爬到元帅的位置 和男主的爱情线甚至也很自然 编剧和导演都很强 和今天大火的芭比对照看 颇有趣味 片中的音乐唱段也很有意思
7,除了战争戏确实不行,其他倒真的还行,借古讽今,女性主义都表达尚可
孤岛代表作:“我实在琢磨不明白为什么他们总是要来打我们”,“他们是强盗,强盗是不讲道理的。”
@LEN.
特别精彩,陈云裳版的花木兰集俊美和英气于一身,舞剑拉弓的动作很有说服力。选角的角色形象特点鲜明,木兰的战友启用好几位喜剧演员如韩兰根、殷秀岑、尤光照来扮丑角,点缀出笑点。梅熹演刘元度一看就是正面形象,反派的诈降将领和军师自带奸邪之相。 战争的场面略写,限于时代条件已经给出最好的解决方案。木兰投石暗器的动作设计,要等到六十年代后的武侠电影才能有新拍法。战争结束的时代改为贞观四年,历史上那年李靖击败突厥。 女子假扮男装再反假扮女装,是天才的情节设计,安能辨我是雄雌。木兰的性别在军中从未直接点破,而又
上海租界沦陷后,弘扬爱国
剧本恰到好处。我很喜欢。
孤岛电影颇有水准的一部,尤其感情线充满着梁祝般的拉扯感,也有与梁祝母题呼应式的探讨——如此打破传统的爱情,是否隐匿了古人对于打破性别观念的另类爱情向往?刘喜欢的是男花还是女花,梁爱的是男祝还是女祝,细想颇有意思。 同时也流露出一股悲怆之情,截取木兰称帅前的这段故事,突出元帅被奸细欺骗后的懊悔,也是创作者想暗示给大众和上层的东西吧。 ps.陈元裳的侧脸看花我的眼,太美啦!
陈云裳太美了
陈云裳长的美,嗓子可不怎么样。
gay爱上拉拉,悲剧
除了舞剑的段落感觉太柔,其他部分真是比其他的花木兰影视好太多! 可是馆藏怎么是法语字幕
https://quqi.avyeld.com/s/843358/62D1Z3QH1UkaHvYf inhd
上海孤岛时期的一部大作。当时的影片不能从正面刻画抵抗日军侵略的爱国精神,卜万苍和欧阳予倩便在《木兰辞》原有故事的基础上突出了抗击外族侵略的主题,注意观照现实含义的表达,赋予了这个故事以新时代的含义。通过流畅的戏剧性和真实自然的表演,使影片呈现了商业追求、政治压力与国族命运的的复杂交织,并达到了借古喻今的效果。
类型:剧情片,地区:中国大陆
主演:宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-24
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