延续《女优与诗人》对现代夫妻关系的探讨而更加深入和清晰。成濑明显很欣赏新女性身上独立飒爽的气质，但又敏感地认识到在当时的社会条件下，新女性给传统家庭稳定性带来的冲击是难以解决的。本片算是成濑拟想的一种解答，电影里一个精心设计的构图耐人寻味：隔着前景爬满藤蔓的窗子，以此为景框拍摄家庭里的对话。这是对“妻如蔷薇”的点题：不妨妖娆，不妨多刺，不妨成为中心，但仍需有所凭附（家庭/婚姻）形成共生关系。这也是代表摩登女郎的君子从代表传统、温柔隐忍的阿雪身上学到的东西。现在看自然很难认

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2011-03-25 17:23:54

Yiki

画面比较粗糙，为什么老头子的妻女各个都那么智慧？

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2018-01-05 21:35:37

江浙沪唯一土狗

SEIJI: A farce. KIMIKO: A tragedy.

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2023-08-11 13:58:19

Mosir

勉强两分。“我从没花过你的钱，这次我就要花”，同父异母的小弟被三个女人连续告知“你长大就会明白了”。女主筹划结婚，试图让离家十五年的父亲回来见证，亲身拜访才发现父亲的第二个家庭待自己也不薄（她读书的钱都是人家供应的）。这剧情没什么矛盾关系的张力，唯一悬念就是父亲到底为什么不回家，剧情也没正面解答。就还是比较正统的成濑作品，女性角色的设定丰满一些，女主的那股俏皮劲儿，再加点行动力；写诗抒发思念又有点不解地气的母亲；隐忍而柔和的第二个妻子，男性角色就不

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2013-10-03 23:37:59

天籁之音

无声电影时代摄影机的运动是传达“意思”的主要方式。摄影机的机械性约等于现代性。进入有声时代后的前期成濑作品中依旧保留着流畅丰富，略前卫的摄影机运动（主要是室内）以及对平行蒙太奇的技法运用等特点来说《愿妻如蔷薇》很是典型。该片1935年《电影旬报》评选为年度最佳。成濑有声第四作。

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2018-08-06 17:05:01

星空追寻者

男人喜欢童稚与母爱兼具的妻子，时而是调皮，时而是母爱和保护。成濑巳喜男是个理论家。

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2018-11-20 17:29:27

少侠兄

經典作第二次買票終看到!! 在別人拍那麼多大婆小三二奶的狗血劇之前---成瀨大師早已前衛地在 1935年推出這為小三平反之作, 深入骨髓探討女性的婚姻意義, 難得也沒抹黑大婆, 而節奏卻比大多東瀛更明快, 精準調度鋪陳細節, 人物各自精彩. 導演也親身演繹, 此片後他"贏得"美麗的千葉小姐, 看似又一導演女主聯姻佳話, 但三年後分開為此影片內涵下了最佳注腳. 映後談影評人小姐飽讀詩書反不明薔薇所指, 網路發達一查即知, 薔薇非平常玫瑰,

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2022-09-04 11:42:57

介系

好喜欢kimiko这个角色，她不会因为父亲的软弱背弃而对男人，甚至对婚姻有什么不好的想法，在母亲陷入痛苦时，她会站出来去找到躲在深山老林的父亲面对问题，亲眼见过父亲与情人的相处细节，再看父亲与母亲的相处细节，她理解了父亲做出这个选择的初衷，用婚姻这层枷锁把不适合的两个人绑在一起，是最大的错误。kimiko对待整件事情的态度，是一个思想独立的女性，最好的体现，值得很多很多人学习。

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2012-06-12 02:38:13

崔始源

感觉很不日本。很有趣的故事，搁在那个年代很难得吧。虽然说到底是渣男太自私。但所谓追求幸福的权利啊，善良的艺伎有，女主角有，自然软弱的男人也有。于是冲突出现，却不忍心怪谁。三个女人很有戏。既然不合适那还是不要在一起的好。女主思想很前卫，笑。又见镜狮子。

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2013-02-19 09:53:48

熊猫眼小A

3++ 成瀨早期，99年修，内嵌英字。(AKA Kimiko!) 细腻刻画人物及其关系美。新时代的女性，不论自足如其母Etsuko还是守家如Oyuki，甚或时髦开朗的Kimiko，其实个个都开得出蔷薇。其中戏仿《一夜风流》打车的片段，今看可爱依然。

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2020-06-15 12:24:13

破晓战魂

对于现代女性正在面临且又解决不了的困境，我们实在有必要回到历史里——追溯源头或是寻觅方法。简直就像灯塔一样存在的成濑早早就为女性观众指明了出路。标题《妻如蔷薇》真是一语中的，女人必须通过附着于妻子的身份才能活得像花儿一样坚韧而温柔。不富同理心的丈夫是不可靠的，经济独立也并不能撑起女性自身全部的价值。尽管长期被男性忽视的才华在一定程度上得到了父权社会的认可——甚至超越男性，但女性仍然在为个人的幸福发愁和奋斗。成濑认为智识对于女人来说是锦上添花的亮点，

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