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分类：剧情片 地区：日本 年份：1990
简介： 在古老的教会之中，一个被诬陷的僧侣面临着无法回避的审判：他被控制犯下了最重大的罪行——撕毁神圣的书卷。这一切发生在一个封闭的、充满谜团的地方，名为死之棘。 死之棘是一个远离世
介绍：中文名 松坂庆子 身高162cm 国籍 日本 民族 大和族 星座 巨蟹座 血型 A型 出生日期 1952年7月20日 出生地 东京都大田区 职业 演员歌手 毕业院校 日本大学第二高等学校（肄业）
2025-05-29
好纠结~
剪辑如纸门窗，乍开取户外几幅松竹映画，倏闭观室内一对男女情死。看的不认真，看过留脚印
一个艺术家纠缠在左翼右翼的分别上，怎么能飞呢——日本经济腾飞后富裕的日本人身心反在伦理道德层面受到了自我禁锢。因何产生的罪过？如何有效「赎罪」应对自己种下的恶果？都不在《死之棘》讨论范围之内。毕竟，夫妻双方心知肚明，生米已然煮成熟饭，这个公开的国家级秘密也只有在《风中的母鸡》双翼下（保育园内）长大的自家小孩眼里显得颇为神秘，进而才有被「文艺宣传特种兵」修改重塑的可能性——不同于「豆腐匠」小津的（低机位）美学观，小栗在美学风格和场面调度上越发严肃高调
对白写得好，歇斯底里得不重复，也不刻意提示信息。我是第二遍看，重点全放在了小孩的身上，研究亲密关系和家庭关系的人一定会知道，这种配置下成长的小孩大体会像什么样的人，我们的成长是有暗区的，这一双小孩一直在一个暗区里，并且十分压抑，导演的呈现是全然不顾及他们，爸爸妈妈可以大声的嘶吼扭打，但小孩就是睡不醒，其中小男孩较为活泼，他的眼神随父亲而动，小女孩就常常是空洞的眼神，好惨！人性真的是一种天然自处的事吗，不，是一种十分微妙的塑就，美穗逆天的改造了自己，同时折磨了丈夫，她也将夫妻二人的恶果在儿女的心里
6/10。全片没有一个偷情场面，以妻子的有限视角进行，利于表现试图掩饰婚姻不幸又无法摆脱妒忌和执拗的女性形象，用谴责作为武器回击男性的背叛，潜藏主题是战争后遗症，南岛象征丈夫初恋的地方、害死战友的地方，为了逃避罪责而出轨。靠小说语言来交代情节和人物心境，这种做法很容易让观众失去耐心。
固定镜头案例教学片。构图案例教学片。景深案例教学片。声音运用案例教学片。看完只想说三个字：要怎样！再说三个字是：救命啊！PS：家庭这个东西最温馨也最残酷....一儿一女按说是最圆满的配置，可一家四口同处一画时丝毫没有半点幸福可言。
#资料馆松竹映画专题放映# 初识小栗康平。开幕就是一场越轴戏，将观众的空间感-人物关系建构常规打破了；之后常常有建构镜头外的主体介入（或存身、或视线、或声音），再把观众认为的客观环境化为主观视域范围内，心理压倒物理；戏与戏之间还有意象涵义的绵延（放风筝的救护车接地铁寻死戏），将情感暗流的走向提示出来。这些处理都是十分“台面化”的，创设一个介于舞台与现实的超现实空间，人物的行为也不达成目的，而是变为隐喻。抽丝剥茧之后，爱情的妒火与战时的渴望都付之一炬，只留下接受睡眠治疗的两
日本导演真是宝藏，片子的构图与镜头都令人印象深刻，称得上教科书级别。故事虽小，可是拍得回味绵长，整部片子充斥着一种比死亡更令人绝望的气息，战时的镜头几乎没有，所以我更愿意把片子看成一部家庭片，当然了，从别的层面，也可以有很丰富的涵义。女主与男主的表演可圈可点。
两个神经病，为啥不离婚。舞台剧痕迹，松板庆子把疯子的感觉演出来了。
1. 此片的美术设计，色彩，摄影达到了非常高的地方，美，静，有尊严。2. 电影的节奏也好，不着痕迹的讲夫妻间的感情纠葛。3. 夫妻间这种事情，大概没有一个一劳永逸，适用于所有情形的解决方案，这个故事算是某种极端，不过想想看，不在少数。
在520这天放映《死之棘》，夫妻俩折磨到最后双双进入精神病院。 资料馆这是跟政策宣传对着干呀
喜欢资料馆一如既往的恶趣味 比如520放映死之棘 跨年夜放午夜牛郎通往绞刑架的电梯 在日本这样男女极度不平等的地方30年前居然还有导演能以一个相对平等的视角探讨婚姻本质 真是值得鼓励 松坂庆子这演技牛逼得上天入地 演这么极端不讨喜的角色居然如此美艳动人。。。禁欲到了极点且依然很有吸引力。。。导演借妻子这个极端角色替千百年来忍辱负重在婚姻中受尽折磨和剥削的女性发出抗议 演绎出当女性不再隐忍 婚姻的本质该是何样@中国电影资料馆
男人的战争结束了，男人带着罪回归家庭，妻子长期的压抑在一瞬间爆发，不死不休。影片属于战后反思的范畴，女性情绪的释放是长期沉默的女性对于男性话语主导的现代性、确定性的反抗，即使面对社会语境的规训也理当一视同仁，当然这种规训本就带有偏见，从歇斯底里症的命名到女性服用镇静剂的历史就可见一斑。影片有极其出色的影像，画面、色彩、构图、光影、站位都经过精心设计。唯一有一点疙瘩的地方在于那些以死为筹码的儿戏般的博弈，有几个片段的喜剧效果，虽然也很真实，但与整片的诡谲气质似乎有些跳脱。
《葛楚》-《受影响的女人》-《死之棘》,一条可见的女性主义电影传统.
将女性遭到背叛后的毁灭性打击呈现得入木三分，越是不可理喻到令人厌恶，越是体现传统女性在婚姻中所处的失衡地位。
和我想的调性一模一样！资料馆“520”安排这部真太牛掰了！这趣味这品位，果然我馆，爱你！让人窒息的影片，多数人觉得阴森可怕吧，但我只觉得熟悉。Miho的不定时爆发、敏雄的极力隐忍，半裸着争相上吊，嚎叫后奔到铁轨边…直到妻子情人野蛮扭打在一起招来警察。绝对是艺术源于生活。信任一旦打破，永不会重建。多少夫妻，就这样互相折磨着，无法解脱却不放手。敏雄说你让我下地狱吧！美穗说我就在地狱。问恩清片名日文直译什么意思，她说不知道，我突然想到，那不就是我曾感受过的&mda
O death, where is thy sting? O grave, where is thy victory? The sting of death is sin; and the strength of sin is the law.
A字大写的Art House电影，画风类似《为了伽椰子》，耐得住慢节奏便能享受小栗康平美学。战争经历加得含蓄但增色：出征送别幻象、放风筝-空袭警报，令人推测冲绳玉碎可能是精神问题源头之一。庆子如舞台剧朗读般的苛责只有疯子说得出。岸部一德真是有味道，身形与气氛融为一体。
小栗康平在这里爱用景深加狭窄的空间来挤压人物，制造心理处境的外化效果，看得非常压抑。此外还有就是前景中景后景的复杂设计，虽然略显刻意，但是仍然是非常突出的特色。音效走了奇崛的路子，戏剧化成分大。PS，岸部一德太适合这个角色了……
小栗康平完美再现了岛尾敏雄原著风格，“病妻小说”中丈夫另有所爱，妻子走向奔溃，家庭濒临解体，同时参加战时敢死队的经历也让岛尾敏雄作品中面对战后生活的主人公也和混乱、抑郁不安的心理如影随形，小栗康平用无处不在的栅栏和窗帘、隔窗、阴影来包裹人物，人造化的布景和狭窄逼仄的景深都在暗示着“赎罪”主题，男权的被颠覆，“病妻”的本质正在于对日本传统和军国主义的反抗，女性作为受害者的复仇是歇斯底里的，丈夫的救赎却无力回天，哪怕是逃去新天地
类型：剧情片，地区：中国大陆
主演：宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-29
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