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分类:爱情片 地区:英国 年份:1945
简介: 在寒冷的深冬,一个年轻的贼匪偷窃者,躲避黑帮追逐,意外地隐藏在一座病逾当日的女子居住之中。这两个人逐渐相处,他们建立起了温暖的感情链接。男孩坚持鼓励女孩勇敢地活下去,但是没有想到,男孩自己身体中隐藏着
2025-05-29
相遇,相知,相爱,分离。不会再有下一个星期四。
刻骨的感情从何而来?这是黄金年代我看过的最差劲的第三者教育影片
可能尚未到达中年,感受不到那种陷于平淡生活的无力感。但单纯从电影的角度去看,亮点不多,结构单一,情节可猜,镜头也显得中规中矩。唯一的亮点是结尾处女主角从座位冲出门看着火车驶过的一段的镜头,将那段压抑的感情与犹豫表现得淋漓尽致。
“5:30醒来看到9/10,然后继续睡过去……给2星只是因为,非常不认同导演把一段激情严重为爱。这样用过即弃的短暂,像片中不断呼啸而过的快车,像美丽而廉价的碎玻璃。”
6/10。大卫里恩是热爱火车的导演之一,开场劳拉和医生在火车站分别,这段场景拉开了她对整段关系的回忆,结尾火车鸣笛声不断拉长,当摄影机倾斜到劳拉快要晕倒时,她迅速跑向站台,画面左上角冲出一辆火车紧接头发凌乱的劳拉处于画面右斜角,表意性的音响和摄影揭示了差点突破理智防线的痛苦心理。自我克制不逾越的劳拉成为资产阶级形象的代表,医生卑下地请求和劳拉幽会的荒唐行为、讲解劳工患病的可怕,形成了两种阶级文化的对照、冲撞,在餐馆和剧院蹩脚地拉大提琴的女人也成为中产阶级医生嘲弄的对象。注意劳拉送给丈夫的礼物是一
【B】虽说这个故事真的是够琼瑶,但拍的还可以……只是所有浪漫情愫刚要迸发便会被女主喋喋不休的心理独白打断,这种文学第一人称的叙事方式挺大胆,但真的破坏观感,也有可能是女主角声音太难听的缘故。
影片内容恰如片名。从头到尾贯彻了拉二,拉二几乎成为影片的第三主角。但细察其配乐用法,绝非浮表的“伤感滥情”,而是相当粗暴,几近生硬,刻意令音乐成为日常生活的“扰乱和侵入者”,“音乐角色”从最初的“诱惑者”,逐渐迷乱,异化为后半部分的“侵入者”,几乎导向安娜卡列宁娜式的结局。
'Before Brief Encounter, characters never thought in British cinema, they simply acted.'
小而亲密,巧妙抓住了战后英国的时代精神,聚焦于中产阶级的价值观和当时的道德风尚。两位主角太棒了,西莉亚·约翰逊表现出了如此克制的情感,为她心碎。特瑞沃·霍华德在欲望和责任之间的冲突显而易见的。他们的关系是如此真实和可信。
1.又一段经典的婚外恋,中年男女的婚姻危机;2.片尾女主冲出餐厅奔向快车的镜头,运用倾斜式构图并一气呵成,让人感同身受,太赞了;3.不是自己的总是美好的,得不到的总是在骚动。
8.5;在漫天風沙裏望著你遠去我竟悲傷得不能自己
中产阶级真是闲的啊....
#英伦大师展#1.相见恨晚就是:君恨我生迟,我恨君生早,日日思君不见君,差点就乱搞;2.电影告诉我们,看电影不要聊天,不然再相爱都不会在一起;3.电影还告诉我们,该开房就开房,不要借别人的房间。
时间和潮水是不会等人的。谢谢你回到我身边。
随一句“谢谢你回到我身边”如梦初醒,也终于得以明晰何来如此忘我的沉迷。看似开宗了离经叛道的颂扬,其实却对主流价值观有着难得的温和。伦理不曾被真正探讨,而更像一个住在主角内心的角色,于她一呼一吸间波动着情与礼的权衡与起止,见证一场错生于不纯的纯爱如何随缘生息。于我,似未来的过去。
即便无法认同这种感情,在结尾疾驰的火车声中仍然会为主角遗憾,这可能就是导演的功力吧。总觉得真正的问题不是相见恨晚,而在于这位人妻又寂寞了。婚姻难免平淡安静,异地和旅途又是最好的滋生浪漫的温床。由于都是女主的第一人称叙述,很难了解那个男人到底有多看重这段感情。女主很有文青潜质。
闪回就够你们学的
大卫·里恩第4作,首届戛纳最高奖。1.一粒煤砂,一列火车,一段短暂而刻骨铭心的婚外情。2.首尾回环,忏悔画外音倒叙,愧疚自责与难抑激情间的挣扎刻画得细腻鲜活。3.外化心理:闪回临转场前的音画错位,告别后奔向火车时的倾斜构图,尾声重回现实后背景由黑暗渐次转亮。4.谢谢你回到我的身边。(9.0/10)
如果出轨不算爱,还有神马好悲哀
火车喷出的白色烟雾划过整个画面,将这部影片的主题和空间都有所延伸,女主角冲出餐厅奔向快车的镜头、运用了倾斜式构图并一气呵成,让人感同身受。一个极其细腻的婚外恋故事,车窗上叠印的关于两人浪漫生活的想象也颇有意思。火车、电影,这些现代文明的产物让普通人也有了浪漫的可能。
类型:爱情片,地区:美国
主演:辛西娅·埃里沃,爱莉安娜
剧情解说2025-05-29
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