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领养

评分：

0.0 很差

分类：剧情片地区：匈牙利年份：1975

简介：在匈牙利1975年出品的经典电影《领养》中，导演玛特美莎露丝以其独特的视角和深刻的情感描绘了两位女性卡塔与安娜的生活交汇。虽然她们分别来自不同的社会阶层，且在政治与经济背景上存在显著差异，但命运却将她

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影片评论

共“25”条评论

领养影评

2022-12-10 22:27:44

苍穹猎魂

8.5/10 两个孤独女性之间的互相取暖，两人都在试图让自己的生活变得足够完整，但从结尾看来似乎并不如意…影片质感十分细腻

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2023-09-01 17:05:48

魂之挽歌

一个大龄单身女人的生活写照，没有多余的背景介绍和伦理解释，不煽情也不雄辩，她就是她，敢爱敢恨，不怕担当也敢于追求。镜头里主角的坚韧与镜头外导演的自信重合，是性别光谱上任意位置的观者都敬佩而渴望达到的境界。

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2020-01-12 17:36:36

@匈牙利电影大师展这就是最牛逼的那一档女性主义电影说是匈牙利新浪潮但和马洛伊·山多尔的那个匈牙利不同这就是完完全全的新浪潮电影克制疏离温柔连喝酒吃饭的小场景都直接和侯麦瓦尔达连接上了而且不止于安娜和她男友的爱还有各类跨越性别跨越身份跨越年龄的爱在其中从木屑飞扬开始整部电影就处于那样一种氤氲中镜头在脸部眼睛停留逡巡粘滞以至于穿透和洗澡做爱时肌肤上汗滴水滴的特写表现的不是情色而是更深一层的情感还有人物冷峻下的人性梅萨罗什在开头为这次影展拍的短片里特别夸了

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2020-01-12 10:19:00

廢肥匪·老

2020匈牙利电影大师展。女主登场伊始的劳动镜头立刻显示出女性在独立（包括独居）的基础上对自身价值的思考与追求。70年代对女性主义的理解与展现已经凌驾于如今毫无理由的「先验性女权诉求」。而「独立女性」/「孤儿」的互文，和不负责任将孩子视为商品或者负担的家长（社会）又是另一种「女性困境」的体现，最后「领养」成为女性自我保护的一条艰难而未知的途径。

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2020-01-11 19:21:10

billchen

流动的镜头下用大量脸庞的特写来展现女性的魅力，70年代具有前瞻性的女性题材放到现在依然值得关注，配乐太好听了，与电影温柔的气质很搭。#匈牙利电影大师展

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2011-11-12 20:24:52

布要挣大钱

杨索的前妻导演的？与杨索的风格截然不同。

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2022-11-09 00:24:55

紫色彼岸

75/100 比较低调、简要的女性电影。关怀的同时，电影也包容着那些被隐藏的问题：比如两位女性之间并非是多么互相关心爱护的关系，以及女性之间的维护并不一定带来很好的结果。浅景深，比较关注人物的微观细节，在相对萧条寒冷的国家环境之下带了一些温暖动人之处。

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2017-09-12 00:41:39

德雷克

一个不强求情夫离婚与自己成家生子的老小三，一个与养父母疏离被希望早嫁出去不回、寄情于相恋一年的男友的少女，围绕“领养孤儿”这一许多电影常一笔带过留作伏笔的主题在本片中作了情感探讨。女中年面对身为被领养的孤儿的少女的诉说或者说劝说，欲助无果，仍抑制不住做母亲的欲望。覆辙是否会重蹈？

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2020-01-11 17:07:33

H左手牵右手H

叙事节奏和镜头都很吸引人。好看的妹子就是能打动人心啊，男女不限。

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2021-08-30 00:32:09

逆风飞翔

平静的像纪录片一般的自然主义叙述，女性导演视角所特有的温情，女主中年独居的状态表达非常精准。结局不加鸡精或者甜味剂，婚礼上的巴掌，精心打扮后赴约遭遇到的失落，还不是那么熟练的怀抱婴儿的手势，告诉我们结局无谓好或者不好，故事还在荧幕外延伸着。开头关于掉体重的对话揭示女主的精神状态并不好，到结束我们才知女主内心坚韧而强大。这种强大让她有能力给予很多爱给身边的人。七十年代的议题现在看完全不过时，除了一定要安插一个丈夫过世的前缀。BTW看此片的动机也是觉得自己有经济能力抚养孩子时大约已无生育能力，这部片

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2010-03-20 08:26:09

一朵小野百合

和真正经典的比起来不值一看

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2022-07-15 22:22:37

破晓传奇

缺少爱的陪伴，需用爱来填补。一对“临时母女”偶然结识，互相推动。丧偶、无子，被遗弃、孤儿院，两个女性遇到各自的困境，“母亲”想要个孩子，“女儿”想嫁给男友。她们最终都实现了目标，但“女儿”在婚礼尾声和男友意外出现无声的争吵，“母亲”在领养婴儿后在路边踏上未知旅程，她们未来是否真能幸福生活要打上问号。这部电影使得玛塔·梅萨罗什成为第一位获得柏林金熊奖的女导演。

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2020-05-27 23:17:59

Chiwaha

首部获金熊的女导作品，19年数字修复，后悔错过大银幕。不愧是搞纪录片的，工场场景和怼脸特写非常利索。以为是讲领养，其实是一则关于「独立」的寓言，通过两代人的相遇把女性情谊和母女关系连在了一起。母亲的位置对少女来说是不可容忍的，「永远不要领养孩子，孤儿院里的孩子都受过伤」，而女儿的位置对母亲来说是去全权掌控的诱惑，「别生我的气，我快要奔溃了」。梅萨罗什似乎对此进行了一种调和，「我要结婚」和「我要孩子」——其实还挺硬核的——究竟克服多少，是要交给未来的

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2020-01-11 18:07:52

戏剧人生.

三星半//这样的电影我才会认为是女性电影//应该说不存在“万灵丹” 都只是短暂的希望让人以为一切可以重新开始的幻觉但人的浅视和盲目总会相信从头来过是可能的//且总更期望得到自己所没能拥有的//也很容易将期待放置到另一人身上无论说多少次“我会靠自己”//多半不能得偿所愿//矫情点就是“拥有是失去的开始”

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2020-01-11 17:43:56

苍穹传奇

#匈牙利大师影展#放映前有三分钟的导演本人的采访，大致谈了一下本片的背景，故事内容和其意图。大量的特写镜头，特别是卡塔和安娜的身体的极度放大，在这种镜头语言下人的身体的所有细节都显露无疑，在我看来是女性导演对于女性的某种特别的贴近亲切。实际上，孤独不仅是被父母抛弃的少女安娜或渴望生子而无法得到情人支持的中年女性卡塔所面临的困境，只是在她们身上更为鲜明（与时代社会环境有关）。孤独的真正可怕在于它的无终结状态，最后定格的领养了孩子走向公交的卡塔身上，但那并不意味着孤独的终结。安娜结婚亦如是。她们互相

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2023-03-21 19:05:08

苍穹奇迹

领养的前提对应的是遗弃，彼此是并存与共存的。影片给两者有提供客观观察。遗弃的母亲并没有觉得自责，而领养的母亲最后还是存在着被迫的因素。女性们在结尾都在男性这里遭受了某种阻碍，他们转而用自己的选择进行抵抗，女孩拒绝亲吻拥抱，独身女人选择领养离开。

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2020-01-11 17:29:40

費斯基

镜头在脸部的停留、逡巡、粘滞以至于穿透，搭建起与环境孤绝隔离开来的个体舞台，她们在漫长灰暗的生命里如此孤独，在无爱可诉的过往经验中重蹈覆辙，她们像是互照出彼此的轮廓和将来，一样是无果的消耗，殊途同归到最终的泥沼中去。只是对生命的渴求从不停息，她们也渴望以成为母亲/妻子的形式开启新生，一切都远未完结。

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2009-11-13 19:54:52