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分类:剧情片 地区:中国大陆 年份:1985
简介: 解放前夕的黔北山区,世代流传着养童养媳的畸形婚姻习俗。十八岁的余杏仙(丛珊 饰)嫁给了易家寨六岁的小丈夫易少伟(王隹艺 饰)。他们平日里以姐弟相称,尽管少伟还三天两头尿床尿裤子,但他们在一起十分融洽。
介绍:中文名 丛珊 国籍 法国 民族 汉 星座 金牛座 出生日期 1962年5月19日 出生地 北京 职业 演员 毕业院校 中央戏剧学院80级表演系 代表作品 爱情呼叫转移
2025-05-24
五十到七十年代拍摄的农村电影,不论哪个角色,好人坏人,都是面目清晰形象丰富的,有主体性。而八十年代,导演们开始刻意把农民们的表情模糊掉,有意把农民拍成“群氓”,以迎合新时期的主流叙事。而且导演开始以一种城市看农村的,甚或自我东方主义的眼光,来展示农村的民俗和农村的性,有意识的拍给西方人看。 童养媳题材电影很多,五十年代就拍了《两家春》,与本片故事一模一样。而本片有意营造一种“革命了也好像没革命,解放了也好像没解放”的感觉,淡化解放给山村带来的巨大变
影片开始一段文字变迁折射女性地位的卑微就很巧思,文本除了批判童养媳这一传统的封建,还点出了女性所遭受的性压抑问题,片中女主的所谓“出轨”很大程度上是来源于原始的性冲动。除了丛珊这个人物外,她的婆婆,疯女人,三嫂,实际上都是悲剧的命运个体,她们的存在勾连起了时刻都在面对不幸的女性群像。
步入正轨且处于高位的电影生态会呈现出可能非剧情本意的“竞优外溢”状态。例如黄健中的良家妇女。台词真正被提及“漂亮”一词的只有女四号疯子村姑。其扮演者姬培杰当然是个美女。可观众却不会认为她能把领衔主演丛珊和张伟欣比下去,甚至角设反位磕着瓜子算计别人的三嫂梁彦位列三甲也都实至名归!……此谓“竞优外溢”。它会对观众产生一种正向的心理暗示:别管本片主题喜或不喜,单看这帮演员的颜值气质和演技,就已是盛世之象
跟[湘女潇潇](童养媳)和[黄土地](工作队-新政策)对读会比较有趣。欲望联系着的解放话语,与礼法-亲情-宗族混在在一起的压迫性力量,形成了女主角二难选择的两端,写得还是挺有力的。不过疯女人唱得歌实在太学院化了,小丈夫似乎有些太机灵了,三嫂的戏前半段基本空白后半段忽然变成了大反派,加之49年这么大的历史时刻也只不过是起到了情节推动作用,村里的变化实在是太少(或许这个正是影片本意?)。不过影片的女性视点以及行动,以及女性角度对男人的欲望观看,都可以续到新中国女性电影的族谱里面去。
6.0 #资料馆 只有文本在当时内地年代下显得先锋,语气轻松温和的苍白、意象使用的直白和大量变焦特写叙事调度的低效方法,能看到很多前作后作影子却看不到他自己的东西,与同期喷涌的第四代和第五代相比自然会被无视了。
借反封建,和人性的幌子,80年代末,90年代初中国怪力乱神的性压抑电影之一。80年代黄健中电影主题,就是压抑,性压抑,个性压抑,民族压抑……
没修复过,所以清晰度有点赶客。但是黔北的地物人貌风俗拍得都很有感。那个年代拍个电影,取景服化表演,至少全都扎实。一直喊着“姐姐”的少伟可爱,婆婆也挺善良。这样更显出苦,显出压迫是精神上的道德上的人心上的。人都是好人,却因为不能思辨不能挣脱,去迫害另一个人,甚至自己完全觉不出那是迫害。这是30年前。
弹幕上那些“出轨”“憋不住了”及各种对角色和女性扭曲侮辱的言辞比片中的封建思想更可怕!封建思想根深蒂固,现代人的脑袋里还残留着可怕的重男轻女的恶毒思想!
类型:剧情片,地区:中国大陆
主演:宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章
剧情解说2025-05-24
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