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分类:纪录片 地区:奥地利 年份:2013
简介: 该影片采用13幅美名画家爱德华•霍普的作品,呈现了美国历史上的实际景象。这些画像是历史的诗歌,由无数个人故事组成——雪莉,一名女性角色,在霍普的画布上出现,走过20世
2025-05-29
如此靠近,却又如此疏远
在另一个8月28日看这部电影
解决拉奥孔难题的一种拙朴但不失高明的示范,诗/文学与画/造型艺术的裂缝通过种种电影手段被(实则是自发地)弥合,诗本质的时间连续性渗透到化石性的画之后拓宽的反而是后者(原本并置的)空间,在柏格森的绵延中still先是被取消了画框升格成一种moving并与外部世界发生作用,继而再拥有了自身合法的时间(一种存在生命和死亡的延续的时间),使得画本身超越了形似的拟真(柏拉图的洞穴火光)达到巴赞所言美学与心理学的混淆,现实对幻像开放的同时幻像也朝现实打开,两种“真实”在此发生了美妙的
是梦
This would work much better in the theatre than on screen.
流动的画展,美而无用。电影区别于画作,是因为它除了视,还有听,它不必在一帧之内讲完故事。霍普的画作变成摄影作品的同时,竟然从寂寥的美国生活变成了朝鲜苏联东德式社会主义风格,秩序井然又麻木。
听不懂也是五星,因为质感,色彩,光线都实在太好了,更何况我那么爱霍普。
Edward Hopper是一个很贾木许的画家,人与人的疏离是充斥在他画作永恒的主题。把独立的画串成完整的故事,以Shirley视角见证了美国时代变迁, 这部片比真人表演加个Prisma滤镜的挚爱梵高完成度高多了
能够借鉴的怕是只有灯光和色彩吧,演员走位和表演太硬了。还原名画固然是好事,但是照葫芦画瓢是不可取的
虽然是神还原,但绘画一旦有了具体的故事,就让观众失去了想象的空间。喜欢霍珀的画就是喜欢那种孤独的氛围,每一种孤独又不同,被串在一起成了个故事,觉得失去了什么。
是精致又美丽的,置景与布光都相当讲究,开机前的工作量必然非同一般,然而对Hopper作品里光影及情绪的捕捉,远不如Richard Tuschma致敬Hopper的摄影作品Hopper Meditations,有趣的是Hopper作品里的女性,本质也是其妻子常年作为其模特的内在缩影,这也让Shirley一角的构成,蒙上了更具传奇色彩的意义
因为爱德华霍普看的,很喜欢他的《夜鹰》 同样是特殊时代背景下通过一个小人物的缩影描绘历史航线,律动的人物和静置的背景看似疏离,却也能通过精巧的构图形成拉扯。不过即使疏离又怎样呢,在整个世界纵深发展进程中,我们都只是局外人,大环境所造就的人无法割裂或驳斥与世界的对辩,但到最后总能得到一个解释。 看他的画时,你能感觉到那种快要溢出纸张的孤独和寻求认同,于是我对这个结局很满意,想起诺神的一个开头,“你在等一辆火车”,一辆通往未知世界却使人怀有无限憧憬的火车。 每次低迷的时候,第
通常我们会在喜欢影片之后才去关注幕后花絮导演访谈或者热门影评之类。但也有一种电影是你对它本身没有太大兴趣,只是好奇为何要这么拍?
哎⋯⋯局外人应该沉默才对
精美绝伦的幻灯片。
画面真的好舒服,没有字幕一直平仄仄平地讲话根本就很难听进去好吗!喜欢表现形式但不喜欢叙述的形式。散场后遇见一朋友,他第一句话就问,“睡得还好吗?”
还原太美了,笔刷都看得见哈十三。
一部很有美感的实验性电影,由Edward·Hopper(爱德华·霍普)的13幅生活风景画化成电影场景。影片看起来比较晦涩,再有美感无法弥补故事的乏味。不过我特别喜欢这种色彩明亮干净的画面,色彩搭配、构图,布景,以及光线都特别迷人,每一帧都可以截图。
1.一个又一个固定长镜头让我们窥视着雪莉的一举一动,自然的/闲散的/性感的种种模样,再通过雪莉的独白窥伺着她的内心与想法,一个普通的女性赫然纸上;2.巴黎旅馆的第一个镜头,灯光、色彩和背景音便彻底征服我了;3.似是静止的画作,亦是变化的生活空间,时间在期间流逝。
技術是做得充足,畫面也很美。只是在叙事上成為了女生的喃喃喃自語,厭煩,但其實這部電影crossover得算是有新意、心思。劇本三星,hooper一星。共四星。
类型:纪录片,地区:德国 / 美国 / 叙利亚 / 黎巴嫩
主演:阿布·乌萨马,艾曼·乌萨
剧情解说2025-05-29
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雪莉:现实的愿景影评