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分类:科幻片 地区:日本 年份:1988
简介: 在大正九年,一个穿浴袍的年轻人(松田洋治饰演)在一个暗淡、封闭的房间中醒来。隔壁弥漫着少女的哭声,他无法回忆自己的名字和过去。当时,一个称呼自己为九州帝国大学精神科教授的若林镜太郎(室田日出男饰)进入
2025-05-21
这种题材都拍烂了。。。精分,幻觉,梦境都很牛叉吗,只会耍小聪明
只感觉所有人都在发癫 结合影评又看了一遍才了解了大概 导演并没有拍出那种草蛇灰线的奇诡之感 发疯发疯发疯 精神意识的控制也没有传递出来 功夫都下在场景手法上了
不要以为把观众搞晕了就算成功好么。心理遗传不是这么搞的。疯了!
《脑髓地狱》——层层剥开推理的外衣,这是一个类似卡夫卡笔下的故事:疯子是如何异化成的。当然,我们生活在一个物化的世界里,物化更是一种异化,我们像冷水里的青蛙,始终感觉不到这种异化。所以,电影里的年轻人相比我们要幸运很多,因为他最终知道了自己的脆弱和癫狂。记忆是牢,是一个一个被隔离的房间。而生活在电影之外乃至宇宙更大的囚牢的我们,对此却一无所知。要知道,我们的尊严源于我们所有的思想。
电影改编自日本四大奇书之首, 这是一部添加了奇幻色彩的小清新推理电影,刚开始因为猎奇,让人觉得很新鲜,慢慢的就感觉很燥,不过实验性的视觉效果还是不错的,只是现实,回忆,幻象,梦境,切换的太抽象随意了,乱乱纷纷。大致能理解是一位少年因为祖先遗传而得了一种精神疾病,企图谋杀未婚妻。 一部小众的b级猎奇片。
演员表演上佳。导演表现手法多元,色泽运用得心应手,画面冲击力极强。原作幽深诡谲的气氛被出色还原。
大和屋竺最最末期的脚本作品,也是松本俊夫最后的劇映画。我其实看到了一个时代的结束,包括摄影铃木达夫,美术木村威夫,都是六七十年代日本电影先锋的知名人士。但当裸体不再作为业界映伦禁忌被大众避而不谈,当变态性癖走到公众视线下不再有新鲜感,一切冲击感都褪色了。——不如当作一场猎奇的成人童话,同理《潘神的迷宫》和蒂姆波顿。
很cult,但很没明白过来,把朋友的DVD搞丢了...
好适合让今敏拍成动画,哎
不知道有没有勾勒出梦野久作的奇书异色风采,单是影片本身那种如同疯子般的喃喃自语就让人晦涩难懂,但又想继续跟着视角追寻真相,也许是有罪之人的思维幻想,也许是那群变态的实验控制,也许一切的嵌套和乱象都是自我的追寻,也许当"我"与主角重叠时,每一种解释都是真的,当抽离时每一种解释都是谎言。 p.s:想要了解还是应该先尝试看一下原著,有很多隐晦的暗示和情节单凭电影本身无法解析。
1、影片的前半部分非常惊艳,它将一种设定套入一个全不自知的角色——他既不能证实也无法否认任何事情,这让观众也同时被赋予了揭秘真相的悬念感,关于事件真伪、甚至于现实/回忆/幻象/梦境的界分如何,一并在叙事发展中不断推翻、逐步重写。2、充满达达主义式幻灭感的画面收尾:镜中钟座破碎后又粘合,主角跨过色彩斑斓的霓光区,在那里看到另一个自己。3、失忆男子或有喻及战后日本民众身份焦虑之意。4、旁观杀戮的巨佛头。
精神病人一遍遍的噩梦轮回,疯狂科学家泯灭人性最后换来的脑髓地狱。部分场景我很喜欢,尤其是落叶纷飞时罐中死婴的特写,而且我对该片配乐情有独钟,氛围十足。
舞台装置、更加电影化的叙事方式。还是很实验的……日本电影果然离不开文学,这部片子也是,在探索如何用电影的方式将故事更好的讲出来。
人类精神困境寓言。科学在骨髓里发生看见了地狱。除了镜头处理(气氛)、前半段过于松散和主角表演都好。主题其实很宏大。佛像红光—美-尸-母、科学历史帝王。那种循环就应该是这么玩的。一比诺兰就很娘娘腔。第一部松本俊夫长片,是很失望。
将「四大奇书」中最抽象的作品影视化,可谓「胆大异常」,可惜影像化后只剩下原著中的皮囊以及一股浓烈的B级猎奇片的风格(江户川乱步著作改编也有这样的问题),作为个性导演的松本俊夫也只能算是自己的一种「试验品」。
虽然是日本四大推理奇书,但其实推理的部分不是那么强,而是倾向于曲折离奇的大正故事这种风格,松本俊夫拍出了人性疯狂与扭曲,只能说这个故事实在抽象晦涩,不怎么适合影像化。
救国为由畸恋为实唐朝秘史布袋戏,鹦鹉学舌疯人讲坛双重身有两个爹,遗传记忆弑亲念想锄头暴走佛头园,虚实模糊真假难辨隔壁小姨还把梳;故事改得有点直白随便,但原著小说怪里怪气的调调,用神经病一般的视听叙事呈现,还算到位
日本新浪潮虽然比法国新浪潮更难懂,但却比法国新浪潮更有观赏乐趣~~
我们所推崇的“本质”无处不在却无法目击,好的玩家总是深谙此道,能够游刃有余地颠覆已知,布虚设迷,重建真相,带着你跟他一起崩溃,就如梦野久作
疯子眼中所见的,往往多于广大的地狱所能容纳的。
类型:科幻片,地区:美国 / 英国
主演:卡莉·史派妮,戴维·荣松
剧情解说2025-05-21
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