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分类：喜剧片 地区：日本 年份：1998
简介： 在东京国际电影节亚洲之风单元中引起热烈关注的独特剧情：少年吉井丰在十四岁时因车祸昏迷了十年。直到二十四岁的一天，他突然醒来，并在奇迹般的方式恢复健康。这是一个关于生命再生、希望和人类坚持不懈的故事，充
介绍：中文名 役所广司 身高178cm 国籍 日本 星座 摩羯座 出生日期 1956年1月1日 出生地 日本 职业 演员
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介绍：中文名 麻生久美子 身高162cm 国籍 日本 星座 双子座 血型 B型 出生日期 1978年6月17日 出生地 日本千叶县 职业 演员
2025-05-29
丰十年后的苏醒对于所有人包括他自己来说，就像是一场梦，但又那么真实地存在过。他迫切地希望一切都变成十年前的样子，可是，时光已逝，一切都无法挽回。可他确实来过，也正是这短暂的停留，给了大家一个未来的梦。
时隔多年重温情节差不多忘光就记得最后爆哭，唉，还是爆哭，又想到《父与子》青春化为一片啥都没的草地。印象中总把这部和光明未来凑做对（大概是小伙都和收废品大叔一起过）但这么看好像也是东京奏鸣曲的硬币反面？斩断家庭血脉伊始才有了为人的资格，不以血脉为理由而相聚，他为大家带来幸福了吗？并无所谓吧，团聚也好，安定的小产业也罢，生不带来，死不带走，喜欢黑泽清的观念。小伙想要马，有点像《擦鞋童》。因为早就看过这片，后来竟然有人踩西岛面瘫什么的，我一直是一笑置之的。ps卡司太屌了怎么凑的这一家人啊
拉扯下被迫成为大人，老妹不愿接受被放弃的你在昏迷中听到生日歌，伤仲永哀川翔跑车之忧郁，对锅下饭和母亲家常菜，看着电视上被消音的父亲吹牛采访，互相伤害电锯拆房，尤克里里纽约明信片……卡夫卡《变形记》牧场好友式改编，“我存在吗？”
太平淡了。时间停滞十年之后的生活巨大差异也好，新生活图景的细水长流也好，至少得着重突出一个重点吧，太平均了，两部分都没刻画好。以及这真的是黑泽清吗，全片居然没加入哪怕一点点的爆点
3.5 《生存執照》這個名字取得真妙。黑澤清的空間感仍像菸圈般環繞著這個少年，總會好奇他昏迷的這十年間生活圈發生了什麼事情，寒暄之間好像什麼也沒有改變，電視機倒映的是自己命運的掛鐘，當自己從世界抽離時，破碎的才得以圓滿。
很好看！忘了人间烟火的小伙子和他的马的故事（大雾！）有意思的电影，最后关于存在的问答，直接加一星，不仅是主人公，片中所有主要人物，推而广之，我们每个人，都会/该有此问。自然风略略过了些，略散漫。
好忧桑啊，看完感觉人都空了。「俺、ちゃんと存在した?」
和黑泽清之后拍的《东京奏鸣曲》有相似的主题，即家庭的瓦解。同时在西岛秀俊所饰演的男主身上始终有一种间离感，那是十年时光造成的灵肉分离，结尾用死亡证明了存在感，应该是最合适的处理方式了。
【3.0】我无法认同于从优胜劣汰自然法则的角度去理解男主角“回光返照”的意义，他在苏醒的过程中已经迅速完成重新社会化，完成对沉睡十年家庭瓦解事实的接纳，他选择与父母、与世界、与成熟身体和解，选择远离世俗化的生活方式，并不足以使其被所处的社会系统攻击。所以我只能姑且把影片视作是一部纯粹的还魂鬼片，这段幽灵误入人间的故事被黑泽清处理得格外地轻盈、惬意和富有幽默感，《岸边之旅》某种程度上可以看作本片的延续。
土豆渣画质啊，人脸都看不清。其实没怎么看进去，在一派祥和的气氛里剧情突然就急转直下。活着，或者死去，可能对这个“少年”没什么区别吧。熟面孔好多，西岛叔还是不是叔的时候，很清澈啊，完全演出了少年感。看到最后他欢喜地去牵马的模样，我都恍惚了。有时间再认真loop一遍吧。
十年后不合时宜的“多余人”，只能再次告别，这个世界这个家，已没有他的容身之地。依旧是废墟里的盘桓，屋子前门的俯视和外墙转角的运镜一直用到21世纪。
Remarks: 太多remarks不知从何说起，最喜欢丰大半夜和马跑出去，马和丰都迷惘在街头，最后丰还是找到了马，一起回去了
这部绝对是黑泽清最被低估的作品之一，中间长镜头和好几个镜头简直梦回牯岭街，他这部没有借鉴杨德昌电影我是不信的，但黑泽清在镜头设计和空间运用方面更妙，甚至到后期有些做作了。快来个纽约策展人出黑泽清90年代作品回顾展啊啊啊！名字只差一个字的黑泽明他凭什么啊，你们XX吃不得细糠！
藤森真是好人，比他家所有人对他都好。不该存在的又消失了，没人伤心的，不过为毛要觉得他是不该存在呢，10年嘛，浑浑噩噩，我们又一晃过去了多少年呢。。。
是十四岁少年的样子。每次被强制拖走都让我想到打滚求父母买玩具的小孩或者不肯动的柴犬。
【B】所有的悲剧，来自一个孩童的灵魂，被注入了另一个躯壳中，活在十年后的世界。他苏醒，他困惑，他挣扎，最后他又死去，仅仅只是问了一个问题“我真的存在过吗”，满溢出的悲伤。黑泽清的调度依旧神乎其技，多次跳切的使用也着实惊喜，但最重要的还是摄影机与角色的距离，双眼与角色的间隔既代表着角色与世界的间隔。最后的葬礼，黑泽清特地用高处俯视的远景镜头来拍摄一家人的分离，实在克制，所以是诡异的温情。
无法通过新闻历史构建10年的形状，便通过寻找不同的支点来丈量。其实牧场的设置已经告诉了许多，只是要在日本城市间找一片荒芜之地实在不现实，但“歪打正着”刻画了日本城市在这10年间的形态——逼仄与空旷在废墟中的来回实现。这个少年究竟有否醒来过存疑（他也可以反过来成为支点们追溯这10年的共同参照物），黑泽清惯用的代表灵魂的红衣总是穿在少年的身上在城市的街道上行走，最终躯体落地盖棺死亡，宣告日本经济繁荣岁月的终结，那是在世纪末，是如此地虚无。
拉扎罗式穿越，十年的时光压缩为一场长梦，黑泽清更以连续长镜头内的时空跳跃还原这种压缩，赋予其更广泛的隐喻性，鬼屋，夜店，电视机，在他看来均是缩短生命长度的压缩机。行走中的跳轴，退行的摄影机均在暗示着，吉井丰所努力的目标是“时光倒流”，不仅仅指他如梭罗一般，以田园牧歌对抗着快节奏的都市生活，也意味着他在努力还原一种前泡沫时代的，非原子化的人际关系。最后的结局，不论在剧情上是回光返照，大梦一场，或是魂灵终于消散，总归是新世界的意志已经宣判了死刑，他们参加的，是昨日世界的葬礼。
不感冒这种节奏和画风。
黑泽清的这部作品真是让人喜出望外。对十年变迁的漠视，世界动荡家庭破碎。而在叙述这个悲伤故事的时候，镜头却始终保持着远观的克制。结局也在希望曙光照射在身上的时候，彻底黑色。依稀竟有些安哲的感觉，平静地道出人间之苦。若不得不承受得而复失的苦涩，还不如干脆别给一丝希望。
类型：喜剧片，地区：中国大陆
主演：沈腾,马丽,史彭元,萨日
剧情解说2025-05-29
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