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分类： 地区：中国大陆 年份：2025
简介： 在《想飞的女孩》这部扣人心弦的警匪片中，年轻的女缉毒警察李娜为了替因公殉职的战友复仇，毅然决然地踏上了卧底之路。她深入贩毒集团，与狡猾的毒枭斗智斗勇，同时还要应对内部黑警的威胁。随着真相逐渐浮出水面，
主演：王阳,张宥浩,俞灏明,邓恩熙,李诚儒,许绍雄,杨皓宇,余皑磊,郝平,冯兵,黄璐
主演：贾冰,王皓,李梦,郑合惠子,杨皓宇,翟子路,于洋,费启鸣,李乃文,马旭东,邓帅,李治良,冯满,郝瀚,李飞,小沈阳,徐浩伦,谭湘文,唐香玉
主演：张子枫,宋佳,朱亚文,陈飞宇,彭昱畅,肖央,王砚辉,郭涛,王传君,周政杰,张宥浩,吴昊宸,王挺,郭晓东,李晨,杜江,冯绍峰,闫妮,阿如那,曲禾,王雨甜,于谨维,王阳,张雪迎,刘军,朱一龙,辛柏青,袁凯,梁靖康,于清斌
主演：陈佩斯,黄渤,姜武,尹正,杨皓宇,余少群,陈大愚,徐卓儿,尹铸胜
主演：唐国强,王砚辉,刘劲,辛柏青,张颂文,黄晓明,章子怡,朱亚文,张子枫,魏大勋,肖央,王骁,陈飞宇,魏晨,尹昉,张宥浩,海清,王传君,郎月婷,杜淳,贾冰,林永健,王伍福,安荣生,王楷勝,郭晓峰,郭晓东,李乃文,聂远,唐曾,袁文康,赵波,李光洁,张海宇,李感,王道铁,保剑锋,纪焕博,王乃训,叶禾,李卓阳,朱一龙
主演：蒋奇明,张艺凡,杨皓宇,刘丹,郭柯宇,黄米依,生港帅,李哲霆,张婉清
主演：释彦能,彭静,托马斯·菲凯
主演：梁家辉,刘嘉玲,王学兵,余男,陈思诚,佟丽娅,王庆祥,斯琴高娃,刘昊然,欧阳娜娜,金燕玲,耿乐,郭京飞
主演：李九霄,王千源,潘斌龙,杨皓宇,梁超,尚语贤,左叶,勃小龙,苏劲源,薛闻君,梁静,李雪琴,梁龙,马泰,老四,代乐乐,胡晓光,蒋诗萌,张百乔,王天放
主演：杨幂,大张伟,许凯,周笔畅,彭昱畅,张宥浩
2025-09-30
剧本谁写的，吊着威亚沉到江里去好吗，15秒一组先沉十组
结尾致敬蝙蝠侠———这和《悲伤逆流成河》进了奥斯卡有什么区别
非常problématique的创作观，为什么到了今天，这种故意卖弄暴力和悲惨，滥用演员的电影还能被放进柏林这个据说最看重社会性和观念性的电影节的主竞赛
文淇拍完有没有对文晏比中指，然后说我就是个烂演员
烂的我想笑，真想支持女性就好好督促质量让更多人走进电影院为她们买单，而不是捂嘴闭门造车，自娱自乐！女权不是你们女导演女明星的工具
@Berlinale2025 不太同意Nanako所说。那些插叙的段落其实都已抵达当下叙事情节需要发生中断的时机，只是看作导演自觉的调度，前一个场景早已进入紧绷而尴尬的状态，不顺势进入另一条线索就无法动弹。不像《嘉年华》谨慎而有效的回避，文晏导演类型叙事的缺点在这部影片被放大了许多。如何抵达一个场景的高潮？制造一个惊诧的动作，然后重复。砸门、撞墙、注射、怒吼、追逐、扔盘子，摆出这些姿态，直至场景抵达预定的力度。演员尽力了，这些无效的设计，低级得趋同的手段，还是呈现得过于滑稽。至少《嘉年华》以2种
这部片子应该改名叫《想生的女孩》，看完我原地变成《想死的女孩》。仿佛70年代重庆市政府的禁毒宣传片在21世纪重见天日，并且响应生育政策搞个17岁未成年自愿生娃桥段。我真的吐了，特别是在柏林节其他非常先锋的女性主义电影里，突然穿插了一个如此老掉牙的片子，初中《萌芽》都不愿意刊登的剧本。叙事极其拖沓、无聊、烂俗，内核无比空洞，眼睛受罪就算了，耳朵也聒噪到像被摁在地上揉搓，21世纪了，还在那边搞掀桌尖叫的剧情我无语。看完活生生像被喂了一颗上古老屎，到底哪个考古学家把这种入土剧本挖出来重见天日的？听说国
极具情感张力，通过两姐妹的成长经历，展现了中国经济变迁下女性的奋斗与挣扎（结尾处的闪回很点睛，不注意会影响对全片的理解）。导演文晏巧妙交织不同时间线，融入武侠元素（超爱这条线，现场笑爆了），从家庭羁绊到个人抗争，两位女孩如同走在钢丝上，平衡着自由与责任。影像风格细腻且富有象征意味，乌鸦、报时钟等意象增强了叙事的层次感（秒回那个年代）。
我们吃最后一点的薯片沫是直接倒嘴里的
一群小丑一样的男性角色恰恰是这个电影最大的问题所在，正是他们的存在完全消解了两个女孩悲惨经历的严肃性。谁能相信一个不断过冷水的、被系统化剥削的女性和两个小鬼当家式的笨蛋杀手处在同一个空间里？谁能相信一个如此鲜血淋漓的、处心积虑的世界里，暴力是如此笨拙可笑？这种完全的断裂背后，是创作者对现实世界规律和女性真实境况的十足漠视。横店影视城这么有趣的空间从来没有在镜头里被清晰有效地呈现过，也不得不说是导演层面一大失败。
追债三人组有点像外星人闯入地球，我不理解这条线的用意。
Berlinale75# 看点是女性/女性叙事，实际讲的是中式家庭式创伤是否能在一代一代中逐渐得到缓解。女性总是家庭中首当其冲承担伤害的角色，女孩们想要选择自由，用紧紧拥抱的方式或以死亡为代价。双女主两张为大银幕生的脸，在很多超长镜头里诠释/完成高强度的情绪表演。两种困境种女孩们，展现出不同的抵抗方式与韧劲姿态，不是单纯的相互救赎，而是一种非常本土、时代性的拥抱，在不会表达爱时也能传递温度与支持。
总说文淇的片就算是我也要去尝一口 但是真尝到了我又不开心了
金熊奖预定。文晏导演继续擅长的女性主义叙事，从“钢丝”（Wire）这一极具象征性的切口讲述了长期被束缚在父权压制下的女性身体：一个每天如在钢丝上行走而被迫还债的女孩，一个独自抚养孩子长大的未成年母亲，两具即便如乌鸦般不祥但仍旧渴望飞翔的灵魂，在导演精准而有效的镜头下，指向更深的社会传统结构。飞行般的自由对她们来说意味着什么？也许只有深切体验过现实大海的浸没，才能在想象的城墙中飞离这个充满荆棘的世界。
5.5。人美，其他的，就别问了。
说真的这片怎么进主竞赛的，一看就是经典亚洲冲奖片，结束没亮灯排大佬走了三分之一。 底下的老钟每个看完都有点莫名，这种经典苦痛叙事已经屡见不鲜，完成的张力太不贴地，甚至已经衬托得闺女们的演技苦苦支撑。 主要是，这么美的两张脸，完全可以被更有才华和天赋的剧本和导演托举。现在很多节奏和台词的处理都能感受到强烈的力不从心。 女性主义正在一个尴尬的阶段，男人的存在在这样一部百合噱头片里变得想抛掉又没能抛掉，正如对我们来说，女导演需要支持和鼓励，可我还是想问一句，拍摄男工作人员虐女的镜头，本质上不还是在虐女
只能说期望越高，失望越大。故事讲的隔靴搔痒，每个出场的人物都是带着任务来的，很空洞的人物塑造，就像套在壳子里人。很多拍摄手法特写感觉完全没必要，把故事讲好比啥都重要。
我愿称之为应试教育作文类电影。就像我写扶老奶奶过马路一样，搭好一个场景，给每个角色分配好任务，灯光一打，开演。剧情老套，无聊且乏味。角色空洞没有内涵，缺乏基本的行为逻辑。谁能给我解释一下毒贩养着tiantian定期给她注射毒品这么做的收益在哪，要债是这么要的吗。。。tiantian说要赌一把又是在赌些什么我请问。。。 几位演员的表现也都麻麻，刘浩存从第一个镜头就开始不大自然有点做作（酸奶精语气）文淇也完全没有想象中发挥得好，妈妈说出我欠你们的下辈子还这种八点档狗血台词后我更是失去所有力气和手段瘫
1、很难想象出自文晏，目之所及欲念太多。不是说不能为冲奖或为商业，而是不能为了“为”而做，这与同样入围本届柏林主竞赛的《生息之地》形成鲜明对比。有人说霍猛进步一大截，文晏退步一大截，逆耳又中肯。创作一不纯粹，全方位都会失“真”。再想《嘉年华》，真最可贵。2、文淇却在稳稳进步。相较田恬，方笛这个角色其实没那么“动人”，但文淇给了她更强的生命力，水中吊威亚和默默流泪的镜头都是在狭小空间超越了精准表演，额外淌出的便更打动人。论双女
berlinale75# 抱有很高的期待，但是结果却让人大失所望。 浅显到让人感到尴尬的比喻，为了让外国观众也能明白的“wire”元素，直白浅显到俗套。 此外，导演对于此片定位并不清晰，像是在类型片里“硬文艺”。但“类型”部分也处理得不够成熟，不时让人感觉出戏。并且也有过多的强行煽情的嫌疑。 更像是近年类似的外语片结构，没有深入探讨东亚家庭的困境，披着东亚家庭外衣的西式困境，不够真诚，也不够成熟
2025-10-03
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