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分类： 地区：香港 年份：1997
简介： 在20世纪30年代的动荡上海，故事围绕着世钧（黎明）与曼桢（吴倩莲）这对青涩恋人展开。他们在同一家工厂里奋斗，彼此间的深厚情感令人动容。然而，命运的捉弄让曼桢在年幼时失去了父亲，她的姐姐曼璐（梅艳芳）
主演：黎明,周海媚,温兆伦,陶大宇,邵美琪,杨美仪,陈国邦,刘兆铭
主演：张曼玉,黎明,葛民辉,吴耀汉,关秀媚,周嘉玲,吴嘉龙
主演：张国荣,叶童,梅艳芳,王祖贤
主演：张国荣,梅艳芳,袁咏仪,陈小春,李绮虹,曾志伟,刘嘉玲,陈豪,周华健,许志安,梁汉文
主演：刘仲元,许晴,黄磊,马羚
主演：刘德华,任达华,邓光荣,黎明,陈法蓉,陈惠敏,程东,关勇,林保怡,李丽珍,吴家丽,田丰
主演：黎明,李嘉欣,朱茵,王菲,洪欣,吴岱融,钱嘉乐,杨得时,魏骏杰,李丽丽,刘秀萍,胡樱汶,何英伟,关海山,黎汉持,胡越山,河国荣,田青,曾令茵,吴列华,陆丽燕,廖丽丽,陈惠瑜,于枫,何璧坚,林家栋,黄文标,吴育枢,萧玉燕,罗礼贤,黄天铎,游飙,郭卓桦,谈佩珊,黎秀英,梁健平,何浩源,陈勉良,冯瑞珍,温双燕,虞天伟,黄成想,陈燕航,王伟梁,凌汉,邓汝超,刘兆铭
主演：郑伊健,吴倩莲,葛民辉,朱咪咪,刘晓彤,黄光亮,罗莽
主演：张常宁,邓超元,黎明旭,尚璇
主演：周星驰,黄百鸣,吴镇宇,乔宏,伍咏薇,黎姿,吴倩莲,钟丽缇,周华健,李蕙敏,雷宇扬,罗冠兰,杨宝玲,张国荣,泰迪·罗宾,罗家英,周文健,何超仪,彭丹,江希文,朱洁仪,陈绮明
2025-09-30
纵使如此多磨，我还是不相信造化弄人。如果有心寻找，穷尽碧落也会找到。这个时候，更显出世钧的无用了，是你的温吞导致同心而离居，忧伤以终老。
每个角色都是那么出彩，没看过小说，但能感受到张爱玲骨子里那股薄凉寒气，想起窦文涛说过“每一个爱情都是很具体的”，的确，家庭背景，人脉关系，性格思维，冥冥之中就能具体到一个人的命运走向，用爱情来说人生，文学底气十足，看完电影打算去拜读一下小说了
世钧走去南京，曼桢的遭遇，好似人活着的路，走来走去大家都会走出新的路，走下去就行了，人啊，窸窸窣窣，盈盈荡荡，好快走出去一大截去，想要追起的个中缘由，又都慢慢别过身去，秋天来了然后又再来。
我没有哭得很厉害但真的哭得很动情，怎么能做到抽离出来冷静地评价这部片子啊，我是完全沉浸在里面了，世钧和曼祯把杯子碰倒的时候我都下意识伸手去救。除了声音和梅姑的配音，还有看到一半时有两个观众在大声吵架偶尔让我出戏以外，其他都很好。能在大银幕上看到梅姑很好，吴倩莲也好，黎明也好，葛优王志文和黄磊都很好，但他们现在都不见了，那样的情感也再不见了，那样的文学那样的电影都不见了，那样的时代也再不见了，我们都回不去了。
为选角赞一个，黄磊年轻的时候太帅了，不亚于剧中的黎明，梅艳芳戏路太广了，总觉得演什么都是对的
黎明年轻时的样貌真是倾国倾城顾盼生姿 温温吞吞又很符合世均的气质 吴倩莲的曼桢多了一份倔强和沉静 电影的尾声和小说一样 心塞 （开篇三人行太有生气 让人想到了祖与占）
張愛玲的文本殘忍得不得了, 這電影倒也演活了
最杀人的不是“世钧，我们回不去了”而是王志文那句“想起以前的那些事，我就觉得幼稚，也很可笑”曼璐一听就彻底黑化，连锁反应毁了一串人生活。爱的往昔，你说不存在就不存在了
“以前我以为我和姐姐不一样，其实我是跟在了她的后面”。真可怕。张爱玲的现实主义作品，电视剧处理成琼瑶味了，电影版许鞍华处理的恰到好处，特别叔惠和翠芝，寥寥几个镜头，却表现出了极汹涌隐忍的感情，有类似体验的人都会懂。黎明版的世钧和我想象中的一模一样。
我们相见是缘，但无份，注定的半生缘
浩君，我们回不去了。
许鞍华拍张爱玲的东西总有舞台感，看《倾城之恋》也是如此，不知是同期录音还是灰暗的色调，或是压抑的灯光？偏写实的处理让这个故事更生活了。最后一场是神来之笔，再也回不去的感情。
黎明是真帅，沈世钧也是真温吞。他说有人来抢曼桢也不会被抢走的时候，悲剧就已经注定发生了。两个人在一起一辈子会遇到很多事，就算没有祝鸿才，我也并不看好这种不去争取的感情。 顾曼桢头也不回地离开医院的时候，我几乎以为她的苦难就此结束了，文学作品热衷描述的无条件的母爱终于不再出现。但她最后还是回去，我感到悲伤。 似乎所有人都是造成这个悲剧的推手，但最大的黑手是时代。女人的性命如草芥的时代，她最大的价值是她的身体。她用她的身体去战斗，她因她的身体而坠落。曼桢是，曼璐亦如是。
虽然是改编张爱玲原著，但传达的还是许鞍华的寻根动机，属于她口述近代史作品的序列。在作品整体的立意上，许鞍华是较少见的华人眼界，跟王家卫杜琪峰的香港立场还是区别明显的。演员阵容里除了梅艳芳是配音说的都是国语，能想象说戏上做的很细致，黎明和吴倩莲天台晾衣服，黎明不小心弄掉了袜子又捡起来，状态很自然，整个人是在戏里的，全片演技大体都这种。李屏宾的摄影很出色，用镜近似日本电影，不过丰富的老上海物件、布景给这片子一种侯孝贤早期的乡愁感。我们再也回不去了，特殊年代人物命运起伏不定，乍然起落无有规制，但这份经
目前来说是张爱玲的作品被搬上大荧幕中表现最佳的一部，演员的选择气质非常精准
不如电视剧呢，林心如演的更像曼桢= =
#重看#3.5；11年后重温降分，本片最大成功之处无疑是无比妥帖的神选角，堪称张爱玲影视化最完美的卡司；原著底子实在是好，即使许鞍华只是将情节流水化地呈现了一遍，即使没有原著中那句“在这个世界上总会有一个人在等着你，总会有这么一个人的。”也足够催泪。六人山中行拍得好，各种欲言又止。十年空白后，你望着那个人仿佛演绎梦境般走下楼，唯有“好久不见，你还好吗？”当中分秒的煎熬、心死的绝望、挣扎的重生，通通隐匿在“我们再也回不去了”，
怎么可能不遗憾？你没见过他单膝下跪求婚的样子，为你做饭的样子，为你和儿女赚钱养家的样子，老了还爱你的样子……
张爱玲的字总是有深深的哀怨…… 深深爱过，重重阻隔，而后终究错过，从此记忆里被痛和酸弥漫。我爱你，无法忘记你，但我们都没有在一起。曼桢说：“人老的时候，总有两三件事情拿出来说的，如果我和世均在一起了，生了孩子，那就没有故事了。”但我们都宁愿我们的爱情中少些故事，也不愿错过你。
多年之后我好像终于知道了从来都讨厌这个故事的原因，一个人可以如此轻易地凭空消失，而周围的至亲甚至都不去深究，只自顾自在脑海中编一个借口，然后继续无事般生活下去。这个版本略去了许多痛苦挣扎的部分因而显得有些轻飘，但光阴流逝的物是人非之感又格外沉重。许多唯有恋人才会注意的细节相当动人，譬如目光悄悄聚焦在手上爬行的小虫。对我而言最好的部分是结尾：咫尺之外，人人都在笑语笙歌，三步之内，你却与他各自落寞。
2025-10-03
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