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分类： 地区：日本 年份：2023
简介： 在《暗流2023》这部引人入胜的警匪片中，观众将体验到缉毒警察与黑警之间的紧张较量。故事的主线围绕叶惠展开，她原本与丈夫共同经营着一个世代相传的澡堂。然而，丈夫的突然失踪让她陷入了深深的迷茫与无助。为
主演：铃木唯,石田光,中川雅也,中岛步,河合优实,坂东龙汰,森川惠古,杰弗里·洛维,查理·马歇尔
主演：松隆子,松村北斗,吉冈里帆,森七菜,中川雅也,江原由希子,竹原和生,松田大辅,和田雅成,铃木庆一,神野三铃
主演：中岛健人,平野紫耀,吉濑美智子,伊势谷友介,大幡诗绘理,叶山奖之,竹内爱纱,传谷英里香,中村友理,原田泰造,真木阳子,东根作寿英,片冈礼子,铃木梨央,上白石萌音,加藤雅也
主演：今田美樱,北村匠海,二宫和也,松岛菜菜子,加濑亮,江口德子,河合优实,原菜乃华,吉田钢太郎,细田佳央太,竹野内丰,中泽元纪,高桥文哉,志田彩良,山寺宏一,阿部隆史
主演：市原隼人,雅彦·鲁伊安,成海璃子,中川雅也,青柳翔,高岛礼子
主演：内田理央,太田莉菜,小关裕太,盐野瑛久,后藤刚范,小岛藤子,飞永翼,优太朗,中川知香
主演：小松菜奈,坂口健太郎,山田裕贵,奈绪,井口理,黑木华,田中哲司,中川雅也,原日出子,松重丰
主演：高桥海人,中村伦也,新木优子,久间田琳加,丰田裕大,三浦诚己,伊藤淳史,忍成修吾,入山法子,佐野和真,蒼戶虹子,小池彻平,真飞圣,井浦新
主演：波瑠,,松下洸平,,间宫祥太朗,,渡边大,,高桥优斗,,及川光博,,川荣李奈,,福地桃子,,今井隆文,,西堀亮,,ついひじ杏奈,,佐久間玲駈,,江口德子
主演：满岛光,冈田将生,阿部隆史,藤冈靛,火野正平,宇野祥平,安藤玉惠,根本真阳,磯村アメリ,丸山智己,大仓孝二,酒向芳,中村伦也,仁村纱和,石原里美,井浦新,洼田正孝,市川实日子,龙星凉,饭尾和树,吉田乌龙太,药师丸博子,松重丰,绫野刚,星野源,桥本润,前田旺志郎,金井勇太,永岡卓也,麻生久美子,水泽绅吾,岩谷健司
2025-09-30
#viff2023 第一部 算是满座 前半部分拍的不错的 后面就falling apart了 女主和失踪丈夫的感情线莫名其妙 丈夫也失踪的莫名其妙 为什么不好好发掘一下隐瞒真实家人身份的这线索 反而是oh i always lie to people 哥哥的出现其实到老头点出来你就是那个哥哥就已经够了 非要又加一段去告诉女主 哎 完成度好低
内容太多了，但没有更多故事之外的延展。
3+，隐藏真实与伪装表面的冲突，不仅压抑自我，也影响人与人的相处。影片由一系列的“双关”、暗示发展故事，失踪与死亡，丈夫和客人会回来吗，体贴但意图成谜的帮工，看着不靠谱但能干的侦探等等。小女孩事件起底并联结主要人物，但最后通过对话交代两个男人，有些应题作文了。还好结尾一幕拉回来一些，真相或许会产生新的距离，但至少还是能一起前行了。
“暗流”应该指的是心底的某种痛苦或者难以与人言的某种心情吧？人与人之间确实没有办法完全理解彼此，也许人生真的要习惯越来越多的不告而别。其实选角基本上都挺贴（尤其是arata和Lily桑），也大致还原了原作漫画（除了最后强加的一段实在没必要），只是感觉今泉在拍别人文本的时候有点畏手畏脚不敢施展的样子……
暗流，每个人都有藏在水下的秘密和过去。对于这样一个议题，今泉力哉的处理很“清新”，不过瑛太那条线可有可无。
①不知今泉是怎样做到高产优产的，每年至少三部长片起跳，又是导演又是编剧，持续丰沛的创作力和执行力实在令人感佩；②大概从《在窗边》和《千寻小姐》开始，作品风格似有变化，少了些许今泉式的轻盈灵动与鬼马幽默，而把更多好奇投向了剧情背面人物内心深处甚至人性暗面的观照和解读，演员岁数较之以往也普遍年长一轮，不过可能只是这个阶段的某些尝试吧，毕竟新作又变成新生代的永野芽郁……说到这边要为今导高兴，看起来他已逐渐从小众导演变身可以请到一线明星的大牌导演了！③说到本片，剧情本身反而无
评论区的人别太搞笑 自己拍的东西上映了吗空口鉴日影粗糙是得多自信啊 今泉的突破作 刻意用黑幕转场来扩充故事的容量 他其实是不擅长拍沉重题材的 还是事无巨细地用日常细节堆叠出女主人公困于过去困于怀疑的生活 效果也不错 生活感满满的审美填补了部分情节的缺失 很久不见真木阳子这么吃重的表演 很过瘾
比较沉闷 看后找来当初买的漫编室的漫画原著看了 有一些细节被删除了 但基本忠于原著 漫画更沉重 但 真木阳子 井浦新 瑛太 是很适合这种沉闷和沉重的电影
4.5
なぜ男は現れ、なぜ夫は消えたのか――；偽りも、本当も、抱きしめながら、生きていく。；生きるための嘘は、罪ですか？
秘密和伤痛、谎言和真相的共生，依靠对话推动情节，隐去表象的戏剧化而留白——这些特征放置在中生代，大抵也算是常规主题吧，很遗憾今泉力哉对把握悬疑元素方面不够入味，系列前作的灵动和美妙在此化为沉重——题材的沉重并不等于结构和手法的沉重；相同场景的间隔营造的叙事节奏值得一提，比起黑屏转场更有看头。
viff 还蛮喜欢这个故事的讲述 出奇的完整。情绪如暗流一波又一波涌过。演员的很多细节十分出彩。导演有些地方刻意的有点出戏： 内心音乐像是bgm铃声响起 / 每每开车时 突兀的车前镜头实在是不太喜欢。
今泉力哉已经配到这个级别的卡司了！！！还是习惯以对话构成电影全篇的方式属实是困在舒适区了，恐怖这件事，今泉还没有找对路子。
是较为失望的，以为开始尝试些全新的类型，但在最后又回到了角色关系的交织里去，文本的重复性还极强的情况下，几乎就在前半小时便停滞了
恍惚間想到友鄰把《在窗邊》的錯都歸給稻桓吾郎，那這部的微妙之處應該都得歸結到真木陽子吧，除了cosplay《在水中》的段落之外這個角色在原作中的兩面性完全沒有體現出來，讓人直想到玉城蒂娜，頗有種妹系姐強演姬圈天菜的感覺，更別說她對上的都是這麼實際強勁的演員：井浦新真的是演出了那種跟以往「自己」截然不同的風範，活脫像原作漫畫裡走出來的一樣，莉莉和A太就還是在演自己，但A太最後那段長獨白還是讓人不住地想拉踩對面的狀態(儘管那已經是為數不多的對的時刻了)……然後攝影很好，音
241025 本片关于“与他人进行对话及对话中的反思”之"自我形成"(查尔斯·泰勒)、尽量诚实（芒格）、tell the truth at least don't lie（JP）等生活哲学，也联想起阳子在本片上映十年前(2013年)的三部老片们--《再见溪谷》（性犯罪案件survivors）、《如父如子》(中川雅也)及《最完美的离婚》(A太) 241024哈哈 油管和亚马逊都能租了！ 23-06-23阳子和A
感觉再砍半小时也不会好看到哪里去。
今泉想拓展题材 但好多长镜头的精神分析学派 研究人物前史什么的 真的不适合今泉（这么好的卡司浪费了呢
同一个故事，从漫画变成电影突然什么都不成立了。这就是“演出”的真义吧。漫画里的那个妻子所有的肢体和表情都是对的，电影变成了某种奇怪的扮演。或者也可以说今泉拍不了东京之外的东西吗。不过这再一次印证着我的偏见，再写实的漫画也是关于省略的艺术，所有的分镜都省略了漫画家不想让我们看到的东西，包括澡堂墙壁上的纹路。电影是万万做不到的，因为现实世界已经作为前提而存在，电影只能在此之上“取景”。
明显是被漫画绊住了，这种有成熟分镜的本子是最考验导演本身功力的，仿佛看到被永恒族绑架的赵婷……剪辑可以再调整一下，好多镜头可以删啊！留白的艺术啊！黑场切的方式太呆板了……以及越长大越觉得日影日剧的制作理念太粗糙了
2025-10-03
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