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分类： 地区：中国大陆 年份：2016
简介： 探索神秘而美妙的长江之流！ 在当今中国的长江河边，纵横蔚蓝天地与华丽的自然景色，穿越时代，传递历史和文化。故事中，一位年轻的旅行者，与时光交错的人物携手探索了长江的神秘和魅力，感受到了这个岁月静好、
主演：马东,李诞,胡先煦,张若昀,辛芷蕾,大张伟,孟子义,刘旸,吕严,土豆,王天放,滕哲,蒋龙,张弛,左凌峰
主演：宋轶,丞磊,毕雯珺,史策,官鸿,季肖冰,倪大红,杜淳,岳旸,谭凯,魏子昕,赵圆瑗,孙之鸿,霍政谚,程潇,梁天,冯晖,周小川,土豆,施骏喆,金天宇,吴宇恒,吕小雨,刘一宏,高茂桐,孙子航,张津铭,张庭菲
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2025-09-30
女子与和尚在塔内关于信仰的那场battle全是胡搅蛮缠；贯穿全片的诗歌也就校报副刊水平。修行，辩难，信仰，藏传佛教……这些元素堆在一起，仿佛中年人朋友圈的一次集中展示。视听语言据说是教科书级的，没太感觉到，但摄影确实好看。行走的铁船与静止锚也震撼，“那可以毁灭他的深渊轻轻支撑他”。
除了摄影一无是处。上世纪九十年代第六代那些无病呻吟、顾影自怜、装腔作势的坏毛病原样复制在这部电影里了。最糟糕的是，即便摄影看上去很美，影片极力追求的诗意依旧空洞至极。
这是艺术作品不是电影，典型的被摄影师绑架的作品。用当代镜头语言书写的长江图画卷，诗歌、剧情、爱情都是画卷上的一点。被秦昊的眼泪撼到了，那是画家的用印。
好电影是可以有很多形式是可以进行很多探索，但最起码的前提是要讲好一个故事。对于这种就没存心好好讲故事虚头巴脑神神叨叨玩所谓文艺范的装逼范，两星真是客气了！
影像和詩歌的交織。看的過程不時想起《男人四十》中嚮往長江的林耀國以及《路邊野餐》。楊超映後說把女人想像成長江的觀眾太不過腦子，所以相比《野餐》，我不喜歡這個電影的地方是多了一點帶著優越感的賣弄，少了一點真切。留白的真正意義應該交予觀眾，讓他們去完成各自的想像。
有股笨拙的浪漫，久违的八十年代理想遁世者气息，是老派还是过时，任由看客评判。李屏宾勾皴点擦，镜头泼墨长江画卷，几处惊艳，古典气韵足。然而与人物叙事有割裂，硬笔书法速成，吟咏诗歌，未能继续探索视听语言，精炼文学性，心有余而力不足。长江中下游平原原住民不妨一看！
太遗憾，扼腕叹息啊，看似文学性很强，最弱的就是文学性，主线、副线、虚实、人物关系全混沌，零碎残缺自说自话，浪费胶片浪费李屏宾画卷般摄影，大气磅礴的长江地理面貌。摄影、美术、音乐都对，包括演员，唯独编剧、导演功力太差，本可以成为佳作或杰作，摊开80年代知识分子的宿命与沉浮，结果，唉。
宾哥现在真是不挑活儿，不过这片的摄影他只负责了大部分，并不是全片……导演的话，我只能说，野心可以有，但是也要明白自己的能力够撑得住多大啊omg……隔壁野餐说实话强多了
又是大家可以睡着了然后写个“没看懂”打四五星的片子。我喜欢四两拨千斤的电影，不喜欢这种坐拥厚重深沉却稚气手忙脚乱，用大量旁白指挥观众，把迟钝当作安稳。摄影透着悲悯，悲悯这大船舵手终究力不从心。
生硬又做作，每次秦昊和辛芷蕾对手戏都尴尬到液化，佛塔那段所谓的“机锋”真让人白眼翻到双目失明。导演野心很大，信心也很大，他一定要留白，用无机化工业的手段留白，留着留着就成了干尸，与糟烂的情节台词相映成趣。李屏宾的摄影，片子的声音设计都非常优秀，可文本撑不起来，全都沦为漂亮的空洞。
遮遮掩掩、不伦不类，不是所谓“疯狂的叙事”而是“分裂的姿态”，在并不恰当处削弱正常叙事性，摆出了拒绝观众的姿态后，又用拙劣文字热切倾销阐释自以为高深的隐喻，企图最大理解。十年真的是残酷卓绝的创作历程，然而与其淹没在自己的洪流里，丢掉了尚好的立意与宏大的视野，不如及早上岸。
感觉能拿摄影奖
胶片摄影下的长江途本身已经是诗，那些麻麻地早该撕了的手写诗句反而有点添足的感觉，还好无用旁白读出来不然就更破坏，不如来个古中古又或者在和悦州那那样讲个鬼故事什么的更有意思，喜欢万寿寺三问、轮船的白噪音和片尾，三峡大坝丑陋无比。
近来大陆文艺片的三要素：佛经、诗歌和旅行。
四星半。开始不太好懂，但若能抓住影片的脉络便能豁然开朗，摄影、音乐的使用都绝赞。作为生长在长江边的人，这样一部作品怎能不爱。
光是逆流而上为长江画图的野心和摄影就值得五星，最后一镜：由滔天江水横移到群佛剪影，太震撼。明线是逆江流而上，暗线是文明反思；安陆，哪里是陆地，安陆就是长江化身，所以她下游是卑贱的船妓，上游淳朴神秘，源头处有她母亲的坟墓
电影不太够，摄影来凑。。其实就是空虚迷茫想靠把妹解决嘛，放在一个大家都知道的敏感年份下（顺便：其实不必这样吧，电影一不当心被封咋办呢...），再放一个忧郁的秦昊，于是弄出一点娄烨那部禁片的味道... 不过李屏宾的摄影的确不是盖的，非常美
影像诗
一部公路片，一首爱情诗，美、深刻、孤独。女人在岸上奔跑，她被吸引，却不想上船；男人在江中游荡，他爱她，却不能靠岸；谁也跨不到谁的生命里，于是我们在不同的时地遇见，但我们却只能拥有相逢那些片段。眼睛看不到的岸，永远在束缚着江水，这不是海，这是江。他找到她的源头，她到达她的东海。
山河水域才是真正的主角，流动着的行歌溯回，关于诗关于旅程关于消散的记忆关于长江的逻辑。导演将每一个游魂妥帖安置于江流，也将每一处韵脚轻藏在影像。没有神灵让人信服，所以需要一个女性。没有流逝可以逆转，所以需要一部电影。
2025-10-03
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