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分类： 地区：日本 年份：1974
简介： 在业界熟识的音乐天才和贺英良（角色演员：加藤刚），年纪轻轻就取得了名列前线的成就，未来光景无限。一日，英良遇见了神秘的老人三木谦一（角色演员：绪形拳），引发了他内心的震惊——这
主演：矢岛晶子,楢桥美纪,藤原启治,兴梠里美,小川真司,引田有美,田村由香里,折笠爱,岩永哲哉,中村大树,家弓家正,纳谷六朗,高田由美,富泽美智惠,三石琴乃,真柴摩利,林玉绪,一龙斋贞友,佐藤智惠,玄田哲章,盐泽兼人,茶风林,长嶝高士,玉川纱己子,萩森侚子,大冢智子,伊仓一惠,星野千寿子,户田秋子,京田尚子,稀代樱子,纱由里,大塚瑞惠,阪口大助,草地章江,千叶一伸,大西健晴,臼井仪人,丹波哲郎
主演：藤冈弘,佐佐木刚,千叶治郎,小林昭二,森川千惠子,岛田阳子,冲和嘉子,山本琳达,中岛胜美,鸠山艾米莉,杉林阳子,中岛真智子,中田喜子,萩原妙美,三浦康晴,矢崎知纪,山田芳一,宫口二朗,天本英世,潮健儿,丹羽又三郎
主演：若山富三郎,加藤刚,浜木绵子,山形勋,水岛道太郎,中谷一郎,富川晶宏,浜村纯,草野大悟,名和宏,伊达三郎,山谷初男,堀北幸夫,岩田正,志贺胜,安部彻
主演：若山富三郎,渡边文雄,加藤刚,真山知子,浜木绵子,露口茂,内田朝雄,内藤武敏,加藤嘉,藤田佳子,山形勋,笠原玲子,水岛道太郎,富川晶宏,草野大悟,伊达三郎,长谷川弘,堀北幸夫,冲时男,岩田正,藤川准,石原须磨男,伊藤雄之助,关山耕司
主演：樊少皇,叶蕴仪,何家驹,大岛由加利,丹波哲郎,陈治良,杉崎浩一,黄贵雄,曾近荣,黄国梁,陈国邦,黄智强,郭追,林雪,樊梅生
主演：新珠三千代,渡边美佐子,三国连太郎,石山健二郎,赤木兰子,北原文枝,松本克平,仲代达矢,岸惠子,望月優子,菅井琴,千石规子,野村昭子,平田昭彦,浜村淳,中村贺津雄,丹波哲郎,志村乔,林与一,村松英子,田中邦卫,北村和夫,中谷一郎,花泽德卫,夏川静江,桑山正一,谷晃,近藤洋介,山本清,中村敦夫,阿部百合子,长山蓝子,中村玩右卫门,泷泽修,杉村春子,中村雁治郎,仲谷升,宫口精二,佐藤庆,神山繁,田崎润,织本顺吉,小林昭二,青木义朗,玉川伊佐男,天本英世
主演：赵文卓,蒋勤勤,岛田阳子,杜志国,张山,徐敏
主演：丹波哲郎,加藤刚,森田健作,岛田阳子,山口果林,加藤嘉,笠智众,夏纯子,松山政路,内藤武敏,春川真澄,稻叶义男,花泽德卫,殿山泰司,信欣三,松本克平,浜村淳,穗积隆信,山谷初男,菅井琴,野村昭子,今井和子,加藤健一,久保明,丹古母鬼马二,山崎满,菊地勇一,高木信夫,佐分利信,绪形拳,渥美清,村松英子
2025-09-30
原著是社会派推理小说，改编后变成了音乐电影。后期25分钟的回忆杀几乎没有台词，就是两个乐章的钢琴协奏曲《砂器》的音乐表演。犯人的两位亲人都是淳朴而善良的人或正直而善良的人。犯人却如岸边砂器，终究无法铸成善良的品格。因为堆筑砂城堡的环境是海滨沙滩，它无法避免风的侵蚀、浪的侵蚀。犯人的成长环境是歧视和偏见充斥的社会，他无法避免自卑的侵蚀、恐惧的侵蚀。犯人的两位亲人只是垒筑砂城堡的海边孩子。
终于了解老师对这部电影为何如此关注，还指挥了原声，发行了唱片。原著松本清张，上映时也是影响极大，上译配音版本甚好。嫌疑犯是大阪出身的音乐家呢。不过这部电影对我来说完全没有泪点。砂之器，看似坚固，却只需一阵风就能吹得灰飞烟，命运轮下之人皆是如此。是为宿命。
第三幕“宿命”演奏和父子流浪的交叉影像叙事毫无疑问是全片的华彩篇章，父与子、善与恶、艺术与人性的主题在无人声的音乐和近乎无声的流浪中被完美地表达了出来。 值得一提的是，如今看来有些过时的日本探案第二幕实际上是被三木谦一这样一个理想人物挽救了，他熠熠发光的人格构成了对和贺英良全然反立的对照，也使得第三幕老父为曾经恬然伺于膝下的幼子变做冷酷无情的艺术与政治的食腐秃鹫而痛心断肠格外得催人泪下。 不同于《我不是药神》针对白血病所选择的故事切入点，本片无疑更具有日本的物哀美感和民族
【上海电影节展映】这样好看但尽显老派、严肃、迂回叙事且冗长的日本电影，现在应该很少见了。还有诸多老戏骨打酱油甘当绿叶。能看到大量70年代日本的风土人情，美景尽收眼底。交响乐配以无台词的蒙太奇，将情绪渲染至极点，但也有过于刻意的煽情痕迹。过于完美的人设，就是阳光普照的炽热太阳，能照出他人极力回避的往事阴影。三星半
经典传奇侦探故事模式，今天看来颇有不实之嫌。前半部分是缓慢沉闷的日系侦探风格，但主题曲《宿命》将影片后半部分映衬得淋漓畅快，从根本上提升了整个影片的品质【8】
高潮戏那段的三条线索衔接得很漂亮，童年流浪的戏也很好。不过老片子看起来还是有些怪怪的感觉……日本这些电影教育色彩太浓了……
松本清张的小说改成电影真心不好弄，人性和悬疑很难两全，本片在人性刻画上做足了功夫，最后那场演奏更是达到全片高潮，悬念则揭开得比较早。PS：开头很山田洋次，原来有参与编剧。
在回溯往事中，感受到至真至切的父子情，在今昔对比中，嗟叹于名利侵蚀人性的悲凉；交响与苦旅交织，至善与虚荣并行，人生没有无瑕的完美，愧疚是良知尚存的余温！
比原著删掉副线，更紧凑，芥川也寸志的配乐在后半段是催泪大杀器，但是整体气氛非常合适。无怪乎松本清张自己都认为比原作更好。
前半部分有些拖沓，但最后50分钟揭秘案情，令人无比感动。不能相信人生的宿命，更不能败给它。出生贫贱、疾病痛苦都不能定义我们。坦然接受自我，然后正直善良地活下去，这才该是我们的命途，英良啊，你怎么就不明白啊…………
三星半，中后段就终结了悬疑线索，最后闪回同时搭接到两个不同空间成为两种释义（音乐和叙述），音乐的功能在剧情内外合而为一，只是前后剧作风格不太和谐，就好像是桥本忍和山田洋次分别写的剧本而非共同创作。
看得出原作一定很难改，但竟然做到了只有电影才能展现的效果。因为案件推理已不是重点，真相揭露后的回望才是把电影拔高的段落，闪回配合最后的协奏曲很难不感动啊，音乐家的设定实在巧妙。日本人的daddy issue从一个家庭可上升到整个国家，两父一子悲惨的牵绊是命运更是注定
松本清张的社会派推理，常见的就是主角的过往不光彩，后来有了一定地位成就后因为名誉犯案。日本老电影一贯的严谨，全片围绕宿命两字展开，140分钟没有多余的地方。
没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。这不错，经过了那样的苦难，你出人头地，害怕社会的冷漠，势利同你年少时的悲惨经历一样，这都无可厚非。但为什么偏偏报复在冷漠中唯一给你温暖的人身上？！没有让你报恩，但是，为什么恩将仇报。
有些东西的走向脉络深嵌血型基因，你永远无法改变，跟着生活流被命运推着走，你想清洗过去、摆脱罪恶，可音乐和梦境会泄露你的心事；父子流浪一段，看得万分难过，配合极赞原声情绪达到高潮；他不是那么可恨的人，因为真正的恶人永不感到内疚伤心。
首先是松本清张功不可没，借推理说社会，厚重有力；从其次后半段这音乐实在太给力，想是在小说基础上更进一步，把理性感性完美地结合在一起。2021.06.25 最后一段多时空闪回+平行蒙太奇还是很厉害啊。《东京物语》里父亲和友人聊天，有人说我们应该知足，至少孩子没有杀了我们。这部电影就是在讲这件事情吧。
社会派小说的精华在于枝枝叶叶的细节描写，故事仅仅是一条线索，如果电影只拍故事过程，那么电影将变得十分乏味。剧本虽然把与故事无关的描写（精华）去除，但几处角色的改变却依然让电影具有客观性，可以说剧本的改编十分成功，最后电影竟然用40分钟的交响乐作为配乐，叙述穿插，画面叠加，效果一流
推理部分实在很一般，减法做得太过，最后只能用大量字幕来生硬专场，这就是电影的局限。不过后面解明真相的部分实在很赞，一面是英良在进行交响乐演奏，一面是数十年前的辛酸往事不断浮现，只有音乐和画面，放弃无意义的对白，父子穿越四季到处流浪的场面看着实在让人想飙泪。不过作为推理小说硬伤太多
意大利新现实主义创造性地让人物在空间里不断游走，试图捕捉一种运动的形式。相对在本片里，追索的查案和人生的流浪前后两部分，人物同样在展开的整张日本地图上游走，但在其间没有任何失序与无序，游走空间景观上的意义让位于叙事结构上的意义，本质上这是脱离运动的。用片中毫无隐瞒的词语剖白即宿命
说的严重点，这是改变了我一生的一部电影。因为写了这部电影的影评，我进入了之前完全没有想到的学校，生活从此不同。但是，在看这部电影的时候，在08年初冬的大剧场倒数第二排靠左边的位置上，我睡着了……所以至今我都不知道它究竟拍了些什么……
2025-10-03
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