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儿子的大玩偶

评分：

3.0 较差

分类：剧情片地区：中国台湾年份：1983

简介：在乡村失业的年轻人，名字叫做坤树（陈博正饰），为了赚钱养家糊口，替电影院演出“三明治广告”。他以小丑形象出现，背着厚厚的宣传牌，却无法得到亲人和朋友的认可，常常与此事不断争吵。

剧情简介

在乡村失业的年轻人，名字叫做坤树（陈博正饰），为了赚钱养家糊口，替电影院演出“三明治广告”。他以小丑形象出现，背着厚厚的宣传牌，却无法得到亲人和朋友的认可，常常与此事不断争吵。直到坤树剥去油彩，身上原本蒙在皮肤上的广告，显露出一个小孩子... 这部电影讲述了一个失败的努力和勇气与怯懦之间的战斗。它展现了一名从容且有自信地走过困难的年轻人，在追求梦想的同时，也为自己创造了一种独特的生活方式。这部电影带给了观众深刻感触和启发。

排序

儿子的大玩偶相关剧情解析

影片评论

共“25”条评论

儿子的大玩偶影评

2011-03-30 15:54:25

梦境诗人

4.2 像是<<光陰的故事>>那樣三個導演三個故事，<<光>>是留洋歸來的導演們拍的，<<兒子的大玩偶>>是一批本土導演。侯的長鏡頭在陳博正追那群孩子拿回衣服的時候就已經初見端倪。那種鄉土味道的故事，應該是很多人的美好回憶。生活不易，需要珍惜。

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2009-06-11 21:16:02

YueYe

前几天下雨时候，百无聊赖，就一个人去唱歌。在公交车上看到窗外有一个骑自行车的男人，20多岁的样子，穿着乐队的礼服，像是十九世纪的法国骑兵，后座绑了一个大号，因为还微微有些雨，所以看起来骑的很吃力。因为下雨，所以在KTV里点的歌几乎都和雨有关，唱到《雨の物語》的前两句时，突然就想起了骑车的那个男人，然后就想起了儿子的大玩偶。化粧する君の　その背中がとても　　小さく見えて　仕方ないから

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2012-09-01 21:48:46

SnLola

短片三部曲，第一部儿子的大玩偶便是侯孝贤与吴念真之作，那时的导演风格已经成形，其间悲喜分明，无经修饰，结局画面定格，画外音若把一段记忆猛的拉出，后力挺足。后面两个故事看的挺揪心，苹果一部倒是不错，有些场景老使我走神，想到雅克塔蒂的肢体动作，怪也哉。

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2023-03-30 20:19:10

破晓光辉

《儿子的大玩偶》：侯孝贤很会用画面说话，桌上没动筷子的饭就说明了夫妻感情的摩擦。用了很多闪回段落将二人的过去与现在进行对比。“没茶”的重复揭示了男主是个只会在家里撒脾气的人，但等到有收入来源之后，又愿意重新化上小丑妆拥抱儿子，果然钱才是控制男人品性的关键。最后定格镜头往前一推，直接借鉴《四百击》。《小琪的帽子》：费尽心思努力的年轻人，在工作与人际关系中获得双重失败，甚至是更糟。快锅着火与工程师讲课形成声画对位，青年人与老年人的快慢之争引人深思。戴帽子的并不止小琪，很明显地

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2012-02-07 00:11:34

白小青

1.玩偶：侯孝賢依舊細膩，只是這樣一個生養的故事太過直白，沒有其他作品的含蓄雋永，當然，記憶與現實的交疊穿插，敘事的流暢，情緒的悲憫都使之足夠好看；2.帽子：最為曖昧的一個，留白與暗示，依舊關注于小人物的艱難，命運的困境；3.蘋果：陰差陽錯，失落的眼神，殘缺的合影，滿目瘡痍的現實之痛。

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2012-07-19 13:39:44

未来幻想家

万仁的《苹果的滋味》很有意思，当年看他的《超级市民》就被震过一回，感觉他有点被低估了，“超级三部曲”也很难找啊。

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2020-11-10 22:01:13

cs～

三个短片反映出当时社会经济的压力散文式的电影第一段很感伤为生活失去自己的主体性与面目是小人物悲哀最后一幕的笑让我感伤... 第二段时如同快锅一样感到压力.殖民文化下的不协调美好对比丑陋新科技对比传统及有隐晦性的暗示第三段很讽刺..戏里戏外都讽刺 (台灣電影圈也因此才有杨士琪紀念奖) 记住~导演是全世界最不给删的人....

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2018-02-07 13:15:00

甜m i l k 。

1982年，杨德昌 / 柯一正 / 陶德辰 / 张毅四人将各自拍摄的短片合在一起取名为《光阴的故事》，讲述人生童年、少年、青年、成年的四个阶段；一年后，也就是1983年，导演侯孝贤 / 万仁 / 曾壮祥三人合作了《儿子的大玩偶》，用三个不同故事呈现人生的悲苦和贫穷滋味。各花入个眼，对照来看，别有味道。

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2015-01-25 21:30:18

豆官

三个故事都不错，反映台湾底层人民的生活，文学剧本加视听语言，同样的模式，内地电影是另一番模样。与北方观众看南方而且是更南方的中国故事，感触更多一些。一直在想，如果全国不仅有北京电影学院，还有各个省自己的电影学院，那么今天的中国电影取得的成就更为骄人吧——电影资料馆

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2021-04-20 16:16:15

audith

台湾新浪潮电影的发端作品之一，吴念真改编自黄春明小说的三段式短片。小男孩在嘉义竹崎乡间追逐的侯孝贤式长镜头呼唤着两年之后的《童年往事》；日本杂志撕页上习得的三明治人装扮无法在本地求得生存，却成为孩子唯一认识的父亲面孔；最喜欢万仁的《苹果的滋味》，美国之于台湾，成为创伤与荣耀、亏欠与依赖并存的暧昧反讽的符号。

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2014-07-25 22:52:12

Tuscano

儿子的大玩偶、小琪的那顶帽子、苹果的滋味。类似前一年杨德昌他们那个新浪潮的《光阴的故事》那样的不同导演的三段故事，不过这次的主题更着眼于一些社会问题。也许这样的三段式短故事更容易让导演找准自己的风格定位，因此多年后侯拍了个同样三段的最好的时光作结可能也有为了找回感觉的意味。

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2012-05-12 22:47:57

天使降临

1.淡淡的忧伤却如此的绵长，一股暗劲在刺痛着人的情感脉络；2.大玩偶里面父亲最后的微笑、帽子里面王武雄最后那悲痛的脸、苹果里面阿发家人对美国大兵的“谢谢，谢谢。对不起，对不起。”这一幕幕的是如此令人忧伤与心痛；3.恨日亲美，赤裸裸的讽刺与不满...

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2015-01-26 20:56:26

星子滑落夜空

吴念真改编自黄春明小说，60年代的三段故事喜爱程度从后到前。苹果的黑色讽刺真是做足了，是那种笑过后的心酸，这一家子有寓意草根的台湾。小琪很惊悚，从一开始就有种要有很不好的事情要发生的感觉，结果还真是，反思盲目的发展。玩偶的人物挺立体，纪念拼搏的父辈。这片的背后在当时还是很有意义的。

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2024-05-29 21:12:35

Kilgore

#重看#3.5；三段式连缀成60年代的台湾，笔触皆是关于底层人物的生活困苦，然而他们身后的大背景却无法忽视——美军驻守，内政犹动荡，民生和基建都处于草创阶段；且，三个故事的主旨出奇地一致——须得牺牲面容（《儿子的大玩偶》中再次涂白脸孔的父亲）、亲情和爱情（《小琪的帽子》中分离的夫妻）、健康甚至是生命（《苹果的滋味》中断腿的父亲以及第二段中的夫妻俩），都以赤身来对抗残酷的生活磨砺和城市化进程中必须要面对的一切。虽不无稚拙、说教、生硬之处，但人情味十足

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2011-05-15 04:28:48

破晓幻想家

第一部全台语发音的文艺片，演员全换成了生活在最底层的人们，但幕后班底不变，音乐也从流行转为配乐了。当第一个长镜头出现时，我知道侯导开始显山露水了。要感谢黄春明的三篇好小说，尤其是小琪的帽子。大悲无泪。浩渺中我将如何把你婆娑？

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2016-02-07 13:20:38

Lily and Lucy

三段故事都无意间体现了台湾与日美的暧昧关系。除了一贯的底层人物展现，还加入了一些实验性的东西，短片的形式本来也有展现才华，表达自我的能力。

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2015-02-02 16:04:14

肉汤拌饭吃八碗

最好的是小琪的帽子，明明是戏谑的表演，最终却呈现出惊悚的效果。儿子的大玩偶过于平铺直叙，苹果的滋味则是过犹不及。

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2011-06-30 21:51:54

飘渺之翼

三段往事，满目苍夷。四下里遍布着日本与民国遗风。他们不识外语，甚至听不懂国语；他们眼神迷离，目不识丁，口不能言。遇到飞来横祸，却要虔诚地道歉，并心存感激。抗拒高科技，只为了留存那点香火。辛酸地泪眼迷离着，手捧苹果满怀希望。

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2024-08-05 08:38:25

S.Dummy

最有趣的似乎还数万仁的部分，他的讽刺是与光的传播同频的，这是第一镜，通达一切的光，并不以粒子而以波的形式与我们的目光相交汇的光其目的如果只理解为将黑暗驱逐到远离银幕之处，照亮这1969年的台北城一定是错误的，因为城市中林林总总矗立在那的建筑表面都镀上了一层晦暗无望的、半哑光的、照常理说我们在别处看了复看已无法再熟捻于眼的银漆，既贪婪地吸收一切，也会为过度的能量摄入所反噬，呕吐出一个新世界来。第一镜总是能指导我们“看”，毋宁说“读”，的方式，面对喜剧

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2023-09-29 04:05:22

Aichimlt

#TGC #NewTaiwaneseCinema 长评-现实，伤痛与死亡。《玩偶》故事贴近新现实但视听上则趋近于小津的极简主义，固定镜头还是冷峻，前景遮挡的浅焦镜头人物受困状态非常明显，结合去戏剧化的表达整体完成度很高，最喜欢的是空镜。《帽子》隐喻性很强，视角集中在青年和中年两代人对于历史的看法和对生活的态度，小女孩的头部，日本高压锅的爆炸，木屐声都在提醒观众那不能遗忘的民族伤痛。视听上不是很喜欢。《苹果》的批判和讽刺意味太强。比较值得注意的两点是语言障碍和色彩，在片中语言障碍是被强化的，色彩

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