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小野田的丛林万夜

评分：

7.0 推荐

分类：战争片地区：法国,日本,德国,比利时,意大利,柬埔寨年份：2021

简介：在二次大世界戰争的最後幾個月，年輕的野田廣郎被征集到軍隊，並在日本的軍事學校接受了游击戰鬥和情報訓練。他的訓練與古老武士道並不兼容，當他被派往菲律宾卢邦島進行戰争時，唯一獲得的命令就是“永

小野田的丛林万夜演员表

仲野太贺

介绍：简介太贺是日本新生代演员，出生于日本东京都。太贺是演员中野英雄的次子，哥哥也是演员。太贺作为影视演员活跃在银幕上，太贺于2009年和2011年连续两次出演了日本NHK电视台的大河剧，分别是《天地人》中直江兼续之子直江景明，《江·公主们的战国》中丰臣秀吉之子丰臣秀赖。太贺2012年出演了TBS电视台连续剧《暗黑女教师》。
岛田久作

介绍：中文名岛田久作身高180cm 国籍日本星座金牛座出生日期 1955年4月24日出生地日本神奈川县横滨市职业演员

小野田的丛林万夜相关剧情解析

影片评论

共“25”条评论

小野田的丛林万夜影评

2022-08-02 01:38:04

timothy 光

其实就是一个西方导演，用架空的方式去塑造小野田这样一个人物，好在这些男演员的颜值很耐看，否则很难让人坚持看这么久。

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2023-05-16 16:29:25

西瓜大侠女

登上了无法离开的岛，打了场不会结束的仗。清除了水果里的毒物，却吃下了洗脑的剧毒。躲掉了墙壁上的蚊药，却停在了静止的树丛。小野田在丛林里的时间停滞了，以荣耀为餐，以忠诚为饮，和平的世界充满了危险，战争的丛林获取安全。广播里有人已经踏上了月球的第一步，有人却困在卢邦岛竟一步没有前行。

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2022-01-14 18:40:39

arisu

竟然被删评了，在戛纳没看，回巴黎在院线看的，依然可列入2021最喜欢之一，情感真挚饱满，请在观看时不带任何主观视角

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2022-08-10 14:03:08

vittiger双鱼

看过原型的故事，可以说这是一个被军国主义洗脑的，可悲又可恨的人物，而电影也是从个体悲剧角度进行描写的。但也失望于电影没将原型故事所带的荒诞性和警示性表现出来，所以有些食之无味，弃之可惜

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2021-09-10 23:17:50

作为电影的架构一般，青涩的导演没有给出故事以外的更多惊喜，只挑了几个重点年代段落叙事+标准的闪回阐释动机，其他统统省去跳过，用了将近三小时却没能还原丛林三十年那种极致的消磨与孤独，而丛林的空间感也没得以探索，有点可惜。故事本身太传奇了，荒岛与世界为敌孤军奋战三十年，殊不知战争已经结束了三十年，这是一种怎样近乎谵妄的孤独，又是一个绝妙的关于战争中人的异化的切入点。看年轻的战士怎样头脑风暴从那些和平的报刊中解读出战争的讯号，并合理化自己的暴行，人之信念说服自己的能力是无穷甚至可怕的。但这不仅仅只是一

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2023-04-08 11:39:07

影志

豆瓣剧情简介，常常都让我大吃一惊。“躲在菲律宾丛林里，吃香蕉皮”...呵呵...过得比猴子都不如了

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2022-10-19 08:51:51

D酱

2022.9.15

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2021-09-14 15:29:40

Johnny Fung

开头是怪异而漂亮的。随后渐渐屈从于故事而失去影像的必要。

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2021-08-29 05:58:17

迷失的心

没看完最后半小时走了

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2021-07-11 12:51:43

辉夜姬

#Cannes2021UnCertainRegard

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2021-07-12 21:11:36

同志亦凡人中文站

把精彩的故事拍得如此平淡也是不容易

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2021-12-16 23:48:07

sinbar

4.5，似曾相识，仿佛是在阅读小野田故事时即已看过的电影。电影的第一幕是舞台化的，但随着故土的远去，丛林生活的深入，主题音乐简单重复地呼唤，人物愈发质朴地紧贴情节，从中不断回溯起很多关于最传统的情节剧电影的记忆。

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2022-01-12 10:29:35

发呆中

这位法国导演真的很懂日本人。抛开美化嫌疑和政治因素。影片表达出的丛林封锁感和时间的挪移。以及诗意的风格。在菲律宾雨林中铸造了一个人独自的“地下”狂欢，惊讶于南斯拉夫的解体，和不愿承认战争的结束，一个是失去依靠，昔念故土的无奈，一个是作为国家机器控制下个体的无奈。导演是否控诉了战争，是否美化了战犯。现实告诉我们的是，真相往往比幻想还要戏剧化，还要残酷得多。

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2022-01-25 23:50:44

爬爬虾

结构上通过三种不同的影像风格延续或补完了一种昭和战时之日常。日本投降的消息终结了第一幕的戏剧化，历史的幽魂开始在持续的丛林游击中凝缩，前半部分大行其道的闪回不复存在，丛林不再是一个指向过去的装置，而是过去入侵了此在，空间和身体的物质性成为非时序的时间晶体的构成部分，达成了初步意义上的历史-影像，因而知觉上无需塞拉式的慢电影，却必须同样以时间绵延作为基础；时间=历史的流动首先被废止，然后被重新构建，并在最后一幕凝缩在其少言寡语的面孔之中，与太贺饰演的旅游者两种不同的面孔实现了战场空间的历史化，景观

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2021-07-10 02:27:37

十一

以白描的方式笨拙地还原了小野田宽郎战后三十年虚妄的抵抗，但这种创作最终也限制本片仅停留在整个事件的奇观性表面——一个丛林中的孤胆传奇，一个猎奇且略为空洞的东方故事。事实上，小野田在70年代回到日本之后，成为了日本军国主义的一个符号，一个政治世界里的棋子。但这部欧洲制作欧洲视野的电影也注定与小野田的内在世界错失，严厉地说，本片甚至有抽离政治，站在历史虚无主义的立场上重塑“英雄”的无知嫌疑。这像极了在小野田放弃抵抗时，为其三十年鼓掌和动容的菲律宾总统夫

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2022-08-14 14:16:42

虾贝子没力坚

在大时间跨度和强题材的笼罩下，它对军国主义直至整个现代殖民史的反思/反讽更多落于细处：如小野田堂吉柯德式的地质勘探和制图术，以及其基于电波的编码解码游戏——因此意识形态以一种AR滤镜的形式显形。在导演眼中，被强行置入原子状态下的小野田映照的或许是一种当代技术，一种活在孤岛、无主可依、凭信于己又深陷于己的新自由主义技术。

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2022-07-31 14:28:01

幻影骑士

3.5星。真老实人。

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2021-12-16 10:09:50

Shariko

影像也太致敬大岛渚了，一个被军国主义洗脑然后丢弃的孤军，纯从个人主义视角去描写他的命运，嗟叹极端政治主义的可怖。（不过从历史角度来看，那些被他们杀害的普通平民更加无辜可哀）

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2022-08-17 21:47:53

看不见的城市

我怀疑导演对日本的想象仅来自日本电影，阿图·阿拉里的一篇访谈里谈到“小野田的勇气、价值、话语、信念、幻想都不是日本人的发明，是横向的、是超国家的”，真是说得太tm棒了，因为（按影片提供的小野田版本）其中的权力欲（我们要守住侵略来的岛）、野心（等回国我们可是英雄啊）、无耻（不敢做敢死队献身天皇不过可以舍弃拖后腿的队友噢）也都是超国家的，真为这位80后法国人的轻浮感到可悲，他觉得他在小野田的故事中读到了自己。最终只是信仰问题，但有人好像忘记：信仰亦有好坏之分，小

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2021-07-09 22:12:01