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1 无忧渡
2 雁回时
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4 棋士
5 沙尘暴
6 仁心俱乐部
分类:战争片 地区:法国 年份:1956
简介: 在真实事件基础上,该故事关注着命运关键时刻的男主角François Leterrier(饰演者未明),在临刑前几个小时里,成功地逃脱纳粹监狱。为此,他策划了一个绝对没有任何破绽的逃亡计划
主演:托马斯·兹代克,马塞尔·萨巴特,卡米尔·谢普特茨基,Magdalena,Kolesnik,,Sandra,Staniszewska,沃伊切赫·杰林斯基,安杰列·查拉,克日什托夫·格洛比什,达努塔·斯腾卡,亚特·祖米卓斯基,奥尔基尔德·鲁卡斯瑟维克茨,Wolfgang,Boos,Hans,Heiko,Raulin,马里安·杰奇茨,Joanna,Jakubas,Anna,Dereszowska,马里斯兹·贾库斯,Andrzej,Szenajch,安德鲁·玛兹塔列兹,Andrzej,Lu
主演:罗伯托·贝尼尼,尼可莱塔·布拉斯基,乔治·坎塔里尼,朱斯蒂诺·杜拉诺,赛尔乔·比尼·布斯特里克,玛丽萨·帕雷德斯,霍斯特·布赫霍尔茨,利迪娅·阿方西,朱利亚娜·洛约迪切,亚美利哥·丰塔尼,彼得·德·席尔瓦,弗朗西斯·古佐,拉法埃拉·莱博罗尼,克劳迪奥·阿方西,吉尔·巴罗尼,马西莫·比安奇,恩尼奥·孔萨尔维,吉安卡尔洛·科森蒂诺,阿伦·克雷格,汉尼斯·赫尔曼,弗兰科·梅斯科利尼,安东尼奥·普雷斯特,吉娜·诺维勒,理查德·塞梅尔,安德烈提多娜,迪尔克·范登贝格,奥梅罗·安东努蒂
主演:科林·费尔斯,马修·麦克费登,凯莉
主演:德夫里姆·埃文易卜拉欣·切利克科尔迪莱克·塞贝斯特
主演:Kenny,Beers,Jeffrey,Alan,Foster,Trevor,B.,Nagle
主演:埃里克·罗伯茨,威廉·鲍德温,杰夫·米德,丹尼·特雷霍,Marcel,Miller,Isaac,J.,Cruz,Daniel,Johnstone,Rob,Riordan,Karl,Ebergen,Cap,Peterson,诺亚·布莱克,林肯·霍普,Connor,Tribole,德里克·耶茨,Jens,Lucking,克雷格·格利斯
主演:露比·欧·菲,爱丽丝·德维尔,马克斯·毛夫,艾伦·阿尔塔拉斯,维多利亚·舒尔茨
主演:Rutger,Hauer,F.,Murray,Abraham,Antonio,Cupo
主演:Gary,Cooper,Charles,Bickford,Ralph,Bellamy
主演:巴德·阿伯特,卢·科斯特洛,玛莎·雷伊,卡萝尔·布鲁斯,威廉·加甘,迪克·福伦,查尔斯·朗,威廉·B·戴维森,杜鲁门·布拉德利
主演:弗朗索瓦·莱特瑞尔,查尔斯·勒克莱恩,莫里斯·贝尔布洛克,罗兰·英纳德
主演:曹会渠,秦怡,冯喆,冯奇,仲星火,陈述
主演:陈立中,李力,言小朋,今欣,成立业
主演:费斯·帕克,杰弗里·亨特
Pure cinema. 跟后来的《肖申克的救赎》《越狱》的本质区别在于,没有一丝赘肉,不聚焦于主事件以外的支线,镜头死死盯住主人公,再用环境音、用绵密的旁白开发出画外空间的潜力。细致地展现越狱的准备工作,在简约的叙事线条里体现汹涌的紧张感。
第一部布列松。影迷真理:多看、勤看老片才能更准确地看待新片。虽然全程高度投入也没被真正调动起来,但实在是极好的学习过程。比如突然你就会意识到《敦刻尔克》更没有什么了,借着胶片的复古载体,披着革新类型片的外衣,最后做的就是对这种经典意志和理论的重申,仅此而已。
看来罗伯特·布列松的片子风格就是这样了:用无表情表演、无感情旁白与极少的配乐最大幅度削弱剧情,外加恋手癖。这种简练冷静的手法拍摄越狱还挺好。拍扒手就受不了了。话说以前的监狱哪怕是纳粹的,越狱也好容易。该片预告片在介绍监狱,没有主角的影子,所有镜头中只有1个在正片出现。这倒是蛮有趣
不仅仅是一部电影,更是一篇阐述电影叙事中多与少、简与繁关系的完美论文;当布列松简洁快速地推动发展的同时却又事无巨细地刻画着细节,其所产生的强大作用力击得人颤抖。
提及极简主义,布列松究竟省略了什么,而后得出的答案是布列松并不全然在做删减与否定、而更像是在做“积压”,譬如说叙事氛围的营造,音响(并不是指电影终止出现了四次的古典乐配乐)缺则缺矣、人物表情缺则缺矣,缺没有妨碍氛围的生成——开头部分的四次以眼神试探跳车的可能性、刮木板时候的停顿……布列松赋予这种细节太多“包蕴”的任务,一方面可以说他創造了張力,一方面卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布
布烈松被誉为“极简主义大师”,在《扒手》和《死囚越狱》(暂时只看过这俩)里有非常强的简约风格。简约是不加修饰或者尽量少的修饰,前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程,布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程,十分缜密且不加修饰,把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机智追求,对于观众来说是无与伦比的体验。朴实无华的镜头、剪辑,旁敲侧击的再现事件,这种直接和婉约的对照,构成了布列松电影的巨大趣味。
布列松真是精准又冷酷,音效尤其细致,特别棒。电影节奏这么好的情况下,他还不允许观众过分激动,我每次坐如针毡地换个姿势坐,心想,刺激的要来了!又被他生生按回去… 另外:肯尼斯罗纳根(及其他很多人)必须好好跟布列松学学古典音乐做配乐的用法
精练有力,通过局限视角来创造张力悬念。
号称「越狱鼻祖」的《死囚越狱》怎么能和后来的《洞》相提并论呢?二者除了年代相近,几乎没有任何相同之处。前者是一段面向历史的文学化的口述报告,后者是一种指向未来的生活化的影像寓言。本片的「闷」恰恰不是极简主义风格带来的,而是回忆本身的安全感造成的。片头的说明文字,提示我们应从历史主义和人道主义角度进入主人公强大的内心宇宙。他是谁?从哪来?到哪去?这些内容全部已知:你知道主人公要干嘛,而且知道他一定会成功。这是一段缺少细节支持的故事,布列松要做的就是用一种布列松式的叙事语言将故事补全。而《洞》几乎就
类型片在这部面前瞬间变成垃圾
精密又静谧,有趣的是,看似多余的内心独白居然让影像更朴素厚重。用声响制造景深,开拓画外空间的范例,自我限制才能自成风格,我甚至怀疑人物的每个动作导演都自行操作过。至此,一种素描风格进入电影史。
施拉德说布列松的电影是“一个灵魂从限制到自由的渐进”,但到底是哪一个灵魂获得了自由?也许都是。布列松在电影中始终强调对观众视野的控制,“强迫”观众和主人翁站在同一立场上,但绝非重合。电影本身是一次让世界逐渐明朗的过程,对于戏中人而言是争取自由,对于观众而言则是体会解放自我的震撼
“熨平画面,影像服从音响”景深和空间是由声音制造出来的。
完杀[肖申克的救赎]。人的力量。布列松可以用最简练的方式讲一个最惊心动魄的故事。人的力量,磨炼之后的获救。布列松式的特写。当然比较坑爹的是这个监狱貌似建在郑州火车站旁边……
从电影诞生到现在一直是在做加法。回头看来老电影更像是命题作文。简单来说这部电影是肖申克救赎的极简版,老片重在内容的高度概括,现代电影重在形式的细化。本片忽略了前因后果戏剧化的表现,繁锁的表现了越狱方法,目的很简单就是为了自由
偏纪实性的越狱片,相比《洞》要闷很多,特别是前面的铺垫部分,冗长又无趣。好在结尾紧张感营造出来了,不然都快睡着了……
一场越是成功的越狱,就越需要不动声色的观察,就越不得不隐匿自己的情感。这种不断的削减与简化,完美契合于布列松电影美学观。在这部不带温度的电影里,它所制造的悬疑与惊悚,是与表现主义无缘的,与现实主义不同的,充满逻辑学的明晰与几何学式美感的细思极恐。
不错的越狱片,可以打8.5分。只是如果说这电影要比《肖申克的救赎》要好的话,这话一定是***说的。
很文学化的叙事方法,人在核心位置,连监狱仿佛都是为其而设。精简直白的镜头语言和从不离题的内心独白,布列松以这种目的性极强的清晰和专注来剔除一切杂质,在核心的人物之外包裹一层紧密的事件,事件之外的场景搭设也全都不存在浪费,恐怕是我看过最“功利性”的电影了。
干脆、紧凑的越狱,没有一丝累赘。你没必要看到的场景,导演一眼都不会让你看到。
类型:战争片,地区:中国大陆
主演:张勇手,张良,华文莲,黄
剧情解说2025-05-10
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