【上海电影节归来】罗伯特·布列松代表作,越狱片鼻祖。1.叙事极简,但对越狱准备的细节描写极为详尽；2.限制观众视角:大量工具与囚犯面部特写,却无狱卒,军官正脸及监狱全景说明,制造未知和紧张气氛；3.声画接力,对荧幕外声音的重视:脚步,锁门,拷打；4.非职业演员+旁白；5.简明,高潮张力满满。（9.0/10）

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2019-05-08 11:57:45

九ちゃん

Pure cinema. 跟后来的《肖申克的救赎》《越狱》的本质区别在于，没有一丝赘肉，不聚焦于主事件以外的支线，镜头死死盯住主人公，再用环境音、用绵密的旁白开发出画外空间的潜力。细致地展现越狱的准备工作，在简约的叙事线条里体现汹涌的紧张感。

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2017-12-16 11:27:58

PL

第一部布列松。影迷真理：多看、勤看老片才能更准确地看待新片。虽然全程高度投入也没被真正调动起来，但实在是极好的学习过程。比如突然你就会意识到《敦刻尔克》更没有什么了，借着胶片的复古载体，披着革新类型片的外衣，最后做的就是对这种经典意志和理论的重申，仅此而已。

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2015-01-31 22:16:46

幻影魔法师

看来罗伯特·布列松的片子风格就是这样了：用无表情表演、无感情旁白与极少的配乐最大幅度削弱剧情，外加恋手癖。这种简练冷静的手法拍摄越狱还挺好。拍扒手就受不了了。话说以前的监狱哪怕是纳粹的，越狱也好容易。该片预告片在介绍监狱，没有主角的影子，所有镜头中只有1个在正片出现。这倒是蛮有趣

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2017-08-24 23:22:02

破晓黎明

不仅仅是一部电影，更是一篇阐述电影叙事中多与少、简与繁关系的完美论文；当布列松简洁快速地推动发展的同时却又事无巨细地刻画着细节，其所产生的强大作用力击得人颤抖。

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2019-07-09 23:56:50

提及极简主义，布列松究竟省略了什么，而后得出的答案是布列松并不全然在做删减与否定、而更像是在做“积压”，譬如说叙事氛围的营造，音响（并不是指电影终止出现了四次的古典乐配乐）缺则缺矣、人物表情缺则缺矣，缺没有妨碍氛围的生成——开头部分的四次以眼神试探跳车的可能性、刮木板时候的停顿……布列松赋予这种细节太多“包蕴”的任务，一方面可以说他創造了張力，一方面卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布

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2018-11-16 16:39:03

Shaw喆宇

布烈松被誉为“极简主义大师”，在《扒手》和《死囚越狱》（暂时只看过这俩）里有非常强的简约风格。简约是不加修饰或者尽量少的修饰，前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程，布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程，十分缜密且不加修饰，把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机智追求，对于观众来说是无与伦比的体验。朴实无华的镜头、剪辑，旁敲侧击的再现事件，这种直接和婉约的对照，构成了布列松电影的巨大趣味。

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2016-11-29 23:37:52

枪杀杰西詹姆斯

布列松真是精准又冷酷，音效尤其细致，特别棒。电影节奏这么好的情况下，他还不允许观众过分激动，我每次坐如针毡地换个姿势坐，心想，刺激的要来了！又被他生生按回去… 另外：肯尼斯罗纳根（及其他很多人）必须好好跟布列松学学古典音乐做配乐的用法

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2013-06-20 03:22:08

远方

精练有力，通过局限视角来创造张力悬念。

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2020-09-29 11:55:52

Herring

号称「越狱鼻祖」的《死囚越狱》怎么能和后来的《洞》相提并论呢？二者除了年代相近，几乎没有任何相同之处。前者是一段面向历史的文学化的口述报告，后者是一种指向未来的生活化的影像寓言。本片的「闷」恰恰不是极简主义风格带来的，而是回忆本身的安全感造成的。片头的说明文字，提示我们应从历史主义和人道主义角度进入主人公强大的内心宇宙。他是谁？从哪来？到哪去？这些内容全部已知：你知道主人公要干嘛，而且知道他一定会成功。这是一段缺少细节支持的故事，布列松要做的就是用一种布列松式的叙事语言将故事补全。而《洞》几乎就

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2009-08-14 05:35:57