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分类：纪录片 地区：巴西 年份：2023
简介： 沿着时空和境界之間的多维旅途，我們呈现一部名為《幽灵影像》的片子。 作为巴西伯南布哥州州府累西腓的背景，這是一座充滿历史文化氛圭的城市。在20世紀，這裡的電影院是無數人的快樂殿堂，承載著夢想和進步，並
2025-05-29
4.21 BIFF 巴西一个街角的变迁，摆满了模糊、易逝，却无比具体、真实的人生片段。在这里，诞生了电影。
几得意
遥远又亲近，隐秘又无我，沉寂中喧哗，暮色现晨曦，一个人的生活，一座城的记忆，幽灵向未来巡礼，镜头向过去致意，影像是一切的墓志铭，又是一切的招魂术。
@2023 PYIFF. 灵动感人的情书，给家人，给家乡，给影院，给电影。 对时间声音建筑和影像的处理，宛如游戏，举重若轻地面对历史变迁的沉痛。 各种并置，曾经导演被拍到现在他拍自己的孩子，电影片段和拍摄片场幕后，看到结果也看到过程，本来就是一起的。照片加上影像，仿佛由照片进入，影像确实就是这么来的。两次剪掉又放回去的肉麻的话，第三段甚至唱起了歌，自如到像灵感迸发的聊天，旁敲侧击地表明这是部艺术电影也是最好的那种记录片。 老放映员说，如果影院要关门，会lock it with a key of
B+. 将空间作为载体和锚点，用影像素材捕捉时间的变迁，思路无甚新奇，但完成得足够丰富。以稳健的三幕结构展开，沿着家庭-社会-精神的脉络，以小见大再归于小，串联起电影作为私人记忆和公共记忆的双重面向：不仅是记录现实、与现实的互文，更是电影如何塑造我们认知并归档现实的方式（观影成为一种信仰体系的习得与对神迹的等待）。当然是影迷的自我陶醉，但当大多数人想要的是一座商场的时候，小门多萨所呼唤的，或许本就是那一小撮在废墟里寻找幽灵的“有缘人”。2024.6.16 iapm
Ｄ＋/ 还是可以在沉溺之前多开掘一些丰富的分支，现在感觉很多有趣的点都只是浅尝辄止。
房间里的幽灵借助照片显影，邻居的爱犬借助声音回魂，时间借助灯箱被记录，影像借助胶片而永恒。死去的电影院成了普世教会的庙宇，放映员把眼泪化成锁，为逝去的时光守灵。小贩带着英雄故事，隐匿在喧嚣的人世。司机拥有原地隐身的超能力，无人驾驶的出租车游荡在累西腓的街头，我只能默默系上安全带。
小克莱伯·门多萨写给电影与家乡累西腓的一封动人情书。虽然近年来类似的怀旧元电影题材作品早已屡见不鲜，但这部纪录片依然拍得情真意切，尽管叙述结构与调度剪辑算不上新奇，片中也不乏灵气十足的片段。从个人家庭到街坊社区，由城市角落到战争历史，这部糅杂了各种介质（照片、录像带、胶片、数字影像等）、画幅与素材的私人记忆档案，竟而能让千万里之外的人沉浸其中，恍如亲历了一番累西腓老城的兴衰变迁。尽管家宅、影院乃至城区皆已颓败，其影像犹然生动饱满，死去小狗也不断复活。电影作为幽灵媒介的特性，亦借由本
用自己与众多巴西电影人的剧情片（当然也有部分纪录片）Archive做纪录片很是巧妙：电影作为家/宗教的意味显现。散文电影般的独白很成功。结尾与出租车司机的段落则像一个（稍有点刻意的）寓言。小克莱伯·门多萨早期就是拍纪录片的，因而本片算是某种小结/回归。
能够认识到他超爱，但不能基于认识了他的超爱而爱其所爱。所以完全私人而亲密的东西——特别是尽可能真挚的，并克制住了装饰的本能的——要想邀请旁人观看而不教人打哈欠，连连点头这样很好啊……真不错啊……还是门槛很高的一件事，I guess that’s why I don’t write anything anymore
【釜山电影节】门多萨不多见的纪录片，先以他作品的素材与私人影像引出自己生活过的社区、母亲的往事，以及家庭作坊式的创作模式。之后再引出生活社区里的几所经典电影院，由盛而衰的演变过程。印象最深刻的是有两个受访人物：一个是很有个性的电影放映员，他当年负责连续放映《教父》几个月，到最后一次实在忍不住要中止放映，受不了这部许多人口中的经典。另一个是片末登场的的士司机，他自称有超能力让自己隐身，说着说着就变成了一辆无人驾驶的出租车，幽默感十足。在门多萨看来，普通人的口述历史也是历史的重要一部分。他尝试在各种
第七届平遥影展第22部。想拍电影，只要有热爱和想法，就没什么能阻拦你。
“我会用眼泪作钥匙，锁上电影院的门。”我和城市也是通过电影院联结起来的，看累西腓艺术宫电影院一段倍感亲切。另外第一段里提到常年在自己的房子里拍电影，演员来做客，巧合之下再次坐在自己某部戏里的坐过的位置上吃饭，现实和虚构的边界一下就模糊了，轻而易举。很美的瞬间。其实我们日常也在不经意间这么做，比如戴上耳机，一秒开始虚构。
一定是今年戛纳看过最喜欢的电影之一。从小家到cinema，从怀旧到反思，怎么摆弄素材达到landscape变迁论述……是啊，电影院和教堂有什么区别。
No.10010。7th PYIFF-首映观众选择荣誉，前入围2023戛纳展映。本届平遥最佳之一，小克莱伯·门多萨饱含深情地对自己的迷影-电影创作之路及私人档案的回顾，兼论累西腓的电影院-电影文化史。导演自己攒档案资料的功夫真是仓鼠癖级别，挖资料的能力也相当厉害，两者共同形成一个庞大而又条理分明的数据库，而算法正是空间的关联性，出色的分析力加上对幽灵-废墟这套玩法，真的是当代散文电影的天花板水平。虽然看过导演几乎所有短片和全部长片，也是看了这部才知道他的创作基本都是围绕他家的房子和
权力场所变迁，私人空间被封存，多数人的废墟成为少数人的圣地。生命的档案：将回忆里的水分尽数挤干。
#siff##重看#一种展现如何朝向记忆索取、转向内里探求的拍电影方式，既是私人的，也具有公共性，以一个空间共享历史和现时为据点，呈现时间在空间的辗转痕迹，或空间何以能留住时间的洗礼，将导演惯常的空间探索景观拍得深情又美妙，在这个虚构几乎沦落到苍白的年代，他会告诉你——“虚构电影是最好的纪录片”，他也会现身说法如何将日常的情境拍得具有“电影感”——对空间结构的感知，声效的处理（前作《舍间声响》《水瓶座
#7thPYIFF# 从私影像的角度切入，分别展现了空间从私人领域向公共场所进发时与影像的勾连。首先是个人住宅在前几部作品里的出现，生活的痕迹和影像的介入在同一时空中留下不同的烙印（顺便也勾起了一些我看《舍间声响》和《水瓶座》的记忆）；然后转向对于邻舍的记录，隔壁的狗，野生的猫，漏水的屋顶，还有荒废的泳池，影像记录下了那些生活已经带走了的部分；最后是公共影院对于集体记忆的占据，分别从时间和空间两个角度去展现记忆的力度，当那些影院关门后，有人用泪水铸成锁遗落在历史长河中，也有的成为了教堂继续承载新
“虚构电影是最好的纪录片”。
爱他的电影，去他的巴西。全片动用海量，不同介质的影像素材，时间跨度惊人，一出流动的累西腓城市史，一场盛极一时，自牧记忆的狂欢节。我爱我家释放的电影，我爱河边的电影院，还有捕捉与邂逅幽灵——通过照片与光影下的戏院进行了漫长的圣歌招魂仪式。事实上，我甚至没有做好第三部分也是关于电影/戏院的心理准备，其宗教仪式与集体朝圣体验，令小城之春的影迷灵魂，同感五体投地。艺术广袤至大，足以占据一个人，一座城，一个国。
类型：纪录片，地区：德国 / 美国 / 叙利亚 / 黎巴嫩
主演：阿布·乌萨马,艾曼·乌萨
剧情解说2025-05-29
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